李可染与荣宝斋

　

　　荣宝斋与李可染先生的交往是十分密切的。早在20世纪50年代，李可染先生水墨山水画的表现手法还处于探索期，荣宝斋就已经在不断地销售他的作品了。直到现在，荣宝斋还收藏着李可染先生很多的艺术珍品。比如说他的名作《万山红遍》，其中小的一幅在20世纪90年代荣宝斋举行的一次拍卖会上，拍了550万元，在那个时候这已经是“天价”了。现在荣宝斋还收藏着比四尺整纸还要大的一幅。据说李可染先生一生只画了两张大幅的《万山红遍》，除荣宝斋收藏的一幅外，“李可染艺术馆”还收藏有一幅。
 

 
《万山红遍层林尽染》

　　我由编辑室调到门市部工作以后，因工作关系，经常到李可染先生的家里去，往来交谈中，他不止一次和我讲过中国画的用笔和用墨。他说：“中国画用墨和用水都很有讲究。齐白石先生曾经有一句话：‘墨海灵光五色开’，意思是墨色变化无穷。古人也说：‘墨分五色’，其实又何止五色呢？其深浅变化微妙得很啊。有的人画画儿，笔肚子上沾点儿浅的墨色，笔尖儿上沾点儿深的墨色，这样一抹，便一边儿深一边儿浅了……”他一边说，一边将右手食指横过来，往左手手心一抹。接着说：“这种变化太小啦！如何用墨，岂只是这么一个深浅的问题呢？它的变化太多了，太微妙了。必须在实践中不断研究、反复摸索，才能够画出笔墨的层次、气韵和趣味来……”

　　1989年11月21日，我曾陪同陆俨少先生去看望李可染先生。这件事情过后没几天，我再一次到李可染先生家里去，因为他给荣宝斋画了一幅赭色调子的《秋景山水》，我是去给他送稿费的。这幅画水墨酣畅，色彩柔和，近景以焦墨画树，苍劲如霜染秋林，无刻意追求，却显腕底神鬼，堪称李可染先生晚年的代表性作品。荣宝斋为这幅画付给了李可染先生3万元稿酬，并已代扣了1.2万元的税金。（李可染先生去世后，这幅《秋景山水》以8万元的价格卖给了日本西武百货店。）

《漓江》
 

　　李可染先生特别注重用纸。他所使用的陈年的“特净皮”，都是由荣宝斋提供的。荣宝斋还专门为他特制了上面印有李可染先生自己题写的“师牛堂”三个字水印儿的“特净皮”纸。曾有人说李可染爱用厚的“特净皮”，也有的人说李可染爱用薄的“特净皮”--其实，李可染先生是根据他绘画的题材、内容和表现方法，选用不同的纸，对纸的运用非常讲究。

　　那一天，李老收下稿费以后，又对我说：“下个礼拜你能不能把你们荣宝斋的陈年‘特净皮’再给我拿点儿来，我选一选。”我回答说：“好！下次我一定带来！”然而，仅仅过了一个星期，12月5号下午，荣宝斋的老师兄韩度权先生找到我，神秘兮兮地说：“我怎么听说，李可染先生不在了？”他说话时声音很小，但却如同炸雷一般，令我十分震惊。因为一周前的见面还恍如昨日，怎么可能人就不在了呢？我急忙问韩度权：“你从哪儿听来的消息？”韩度权说：“是从中国书店传出的。”我们急了，马上给李可染先生家里打电话。接电话的是李可染先生的弟子李宝林先生，我很委婉地向他打探可染先生的“近况”，李宝林悲痛地告诉我：“先生已经故去了。”

　　我放下电话，马上和韩度权一起，赶到李可染先生家里，一看，灵堂已经布置好了。我们见到了可染先生的夫人邹佩珠女士，我极力安慰她，并怀着十分悲痛的心情，代表荣宝斋全体职工对李可染先生逝世表示深深悼念之意。邹佩珠夫人一边哭一边不停地说：“唉，我为什么没有保护好他呢，我为什么没有保护好他呢！……”

　　这时候，吊唁册已经摆了出来，我和韩度权两人代表荣宝斋，无比沉重地第一个在吊唁册上签上三个大字：“荣宝斋”。