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荣宝斋|江山如画——近现代山水画名家作品展(一)

时间:2017-09-29 10:35:08 来源:书画经营一部 作者:   0

 
  在传统中国绘画的体系中,山水一科占有重要的位置,它也体现了中国文化独特的自然观与审美观。人与自然的交融正是“天人合一”哲学观念在人生视野中的具体呈现。那种优游闲和的生命境界、那种林泉高致的生活情调,以及荒寒、疏落、清幽的理想图式,尽在这纸上的“江山平远”中……

  一个世纪以来,中国山水画家们在承继山水画传统的基础上,又开拓了一种新时代的山水观。尤其是新中国成立之后,一大批优秀的画家饱含着对新中国、社会主义建设的热忱,创立了一种具有时代元素的绘画风尚,并开启了艺术反哺社会与人民的风气之先。在这一段可歌可泣的艺术历程中,应该说荣宝斋人是亲历者和真实的见证者。因此,在过去的百年中,荣宝斋也收藏了大量的现当代山水画家的代表作品。有鉴于此,荣宝斋经营一部特别遴选了各种风格的山水画作品近百件,力在展现当代山水画的已有成就,同时也值此佳候,琳琅一室,以飨广
大同仁及新老客户对荣宝斋一直的关注与支持。

  佳作同欣赏,丹青供养宜。
  谨此并述缘起,代为序。

              范存刚
              2017.8


 
江山如画——近现代山水画名家作品展

展览时间

2017年9月29日—10月9日

展览地点

北京市西城区和平门外琉璃厂西街甲19号
荣宝斋书画经营一部


电话

010-63047468

 
作品欣赏


傅山 绝壁古刹图
傅山 绝壁古刹图

  纵一八五·二厘米 横五〇·八厘米
  款识:阁中贮书,书贮公子。书山书水,深高厥积。百岁除六, 年裕止。他珍非珍,我现乃现。岂闲岂飞,壬承以癸。所之无尤,在鼎之旅。颟顸非禅,道似顽鄙。顽鄙寓寓,寓实乃气。毋传终方,仙寿在腐。糟粕日蜕,轮斫自无。储与扈治,枫真丹无。丹须霜教,元头贞起。枫仲仁丈六十寿题画,瑱介傅山。
  钤印:傅山之印

龚贤 《山水图》
龚贤 《山水图》

  纵六十·六厘米 横七一·八厘米
  款识:占籍凫鹥国,江光几席浮。酒醒逢白晓,诗罢见清秋。奇峰翻琴谱,余香着茗瓯。何须蒋生径,也复望□求。癸亥长夏写于梦绿堂中,龚贤。
  钤印:龚贤 野遗

齐白石 《落霞柳禽图》
齐白石 《落霞柳禽图》

 
  纵一二九·五厘米 四七·五厘米
  款识:白石老人制
  钤印:木人

  作家张炜说齐白石是成精的老树。这话很贴切。准确的说,是老人在吃透了人间的烟火后而变化出的一种境界。他学八大、学石涛、学吴昌硕,但却都不留痕迹,这是他的过人之处。老人中年后便客居京华,虽处繁华喧嚣之地,但却生活在自己的境界中。是布衣的身份成就了他看似平常却奇崛的的艺术。

  年逾弱冠的苏东坡在京城应考的卷子中杜撰了一个莫须有的典故,连学富五车的欧阳修、梅尧臣都莫名其妙,问其所出,苏答曰:“想当然耳”。白石老人的画,大都是“想当然”的产物。意大利的画家乔尔乔·莫兰迪,一生躲在一个小城里,不厌其烦地画些瓶子和罐子,他对美的体会和发见也是“想当然”的产物,他被欧洲人称为“画家中的画家”。而在我们中国人的视野中,白石老人也可作如是观。(王登科)

朱屺瞻 《深山藏古寺》


朱屺瞻 《深山藏古寺》

 
  纵三四厘米 横一三二·五厘米
  款识:深山古寺。辛未秋月,二瞻老民,朱屺瞻时年百岁。
  程十发、陈健碧题跋。
  钤印:朱屺瞻 屺瞻期颐后作。

张大千 《仿石涛山水》
张大千 《仿石涛山水》

  款识:衡岳归来气自输,又泛黄海梦天都。鼠肝虫臂人间世,收拾生机入画图。甲戌春日蜀人大千,张爰。
  钤印:大风堂 大千无恙 内江张爰

  张大千是巴蜀文化孕育出的精灵。他讨巧却不落俗套,艳丽却不失率真。他常常得意于自己摹古的功夫,使得业内“慧眼”们为之胆颤心惊,而后他便露出狡黠的微笑。

  过分的聪敏与睿智,障碍了他艺术上的深沉与气象,流浪与漂泊使得他沾染了一点点江湖之气。但是他却能博得时下人们经久不息的阵阵喝彩,这是情理之中的事。(王登科)

董寿平 《黄山》
董寿平 《黄山》

  纵一三五厘米 横六八厘米
  款识:庆元同志嘱,寿平写。
  钤印:寿平

周元亮 《阳朔即景》
周元亮 《阳朔即景》

  纵八三厘米 横四九厘米
  款识:万叠奇峰拥翠鬟,阳朔即景,已未早春,元亮写于首都。
  钤印:周元亮印 江山如画

周怀民 《雄关屹立》
周怀民 《雄关屹立》

  纵八八厘米 横四七厘米
  款识:雄关屹立映波涛,古城婉延出云霄。嘉峪关前茫茫雪,渤海渔忙数今朝。庚申夏日怀民于西海之滨。
  钤印:周怀民

李可染 《江村清晓》
李可染 《江村清晓》

  纵三四厘米 横四六厘米
  款识:此安徽所出新纸,试之太滑不能应手目,胡涂乱抹若似。可染时在广东从化温泉。
  钤印:寄情可染

  如果说苦禅老人开创了中国大写意花鸟的新局面的话,那么,李可染便是开辟了大写意山水的第一人。他与苦禅老人都以中学为体,西学为用。正因如此,其绘画的气象格局才如此与前人有别。但其晚年的“计黑当白”,是仅有开启之功,筚路蓝缕,似乎矫枉过正。若论其从者或可谓每况愈下了!(王登科)

徐北汀 《云山飞瀑》
徐北汀 《云山飞瀑》

  纵一三二厘米 横六三厘米
  款识:云山飞瀑。庚申新秋徐北汀画于北京渺莼庐。
  钤印:北汀 渺莼庐

郭传璋 《黄山烟影》
郭传璋 《黄山烟影》

  纵六六厘米 横三三厘米
  款识:黄山烟影,辛酉之夏于北京,郭传璋。
  钤印:郭传璋

马起瓯 《远浦归帆》
马起瓯 《远浦归帆》

  纵九九厘米 横三二厘米
  款识:远浦归帆,丙寅新秋八闽马起瓯少逸写于北京市庽斋南窗。
  钤印:马起瓯

秦岭云 《蜀江》
秦岭云 《蜀江》

  纵六九厘米 横四五厘米
  款识:蜀江。秦岭云丙寅□月北京。
  钤印:岭云 秦 丙寅

潘素  《仙岳洞天》
潘素 《仙岳洞天》

  纵一五四厘米 横八三厘米
  款识:仙岳洞天。潘素。
  钤印:潘素之印 女河阳

白雪石 《春满漓江》
白雪石 《春满漓江》

  纵六八厘米 横七十厘米
  款识:春满漓江,甲申雪石。
  钤印:白雪石印 老白 惜阴

魏紫熙 《黄山松》

魏紫熙 《黄山松》
魏紫熙 《黄山松》

  纵三四厘米 横四五厘米
  款识:戊辰春紫熙。
  钤印:魏紫熙

黑伯龙 《扬帆》
黑伯龙 《扬帆》

  纵七八厘米 横四七厘米
  款识:辛酉年七月写于青岛,伯龙记。
  钤印:黑伯龙 伯龙

邹雅 《登山》
邹雅 《登山》

  纵四九厘米 横四九厘米
  款识:一九七三年大雅作于北京。
  钤印:邹 大雅

宋文治 《黄山晴云》
宋文治 《黄山晴云》

  纵八二厘米 横三八厘米
  款识:一九七八年秋日写黄山晴云,此北海石筍矼胜景也。
  文治于金陵。
  钤印:文治 宋灏之印 七十年代 好山河

亚明 《一望大江开》
亚明 《一望大江开》

  纵九六厘米 横一八〇厘米
  款识:一望大江开,己巳秋月写于南京,亚明。
  钤印:亚明之印 客定陵 悟园主人


陈大章 《天险三峡》

  纵一八〇厘米 横九六·五厘米
  款识:天险三峡,甲子年之夏。陈大章。
  钤印:陈 大章 壮丽山河

刘旦宅 《虎溪图》
刘旦宅 《虎溪图》

  纵六七厘米 横四五厘米
  款识:虎溪图,己未春暮拟游匡庐未果,戏作此图遣兴,刘旦宅并识。
  钤印:旦宅之印

刘宝纯 《泰山松泉》
刘宝纯 《泰山松泉》

  纵一三四厘米 横六六厘米
  款识:泰山松泉,乙丑秋月铁槎山人,刘宝纯写。
  钤印:胶东人 刘宝纯 齐鲁青未了

​徐希 《雪山》
徐希 《雪山》

  纵三四厘米 横四九厘米
  款识:徐希画。
  钤印:徐

郜宗远 《长城》
郜宗远 《长城》

  纵一三九厘米 横六七厘米
  款识:乙未宗远。
  钤印:郜宗远印 大好河山

吴悦石 《澄江泊舟》
吴悦石 《澄江泊舟》

  纵五八厘米 横四七厘米
  款识:澄江泊舟。庚申初春作于越秀山下,吴悦石。
  钤印:汲翠庐主 风雨十年


龙瑞 《春山雨后》

  纵一三〇厘米 横六六厘米
  款识:春山雨后幽境,甲午夏初吼石堂写之。龙瑞。
  钤印:西蜀 吼石堂

覃志刚 《听泉图》
覃志刚 《听泉图》

  纵一三六厘米 横六九厘米
  款识:听泉图。乙未秋,志刚。
  钤印:覃氏

​舒建新 《高原牧场》
舒建新 《高原牧场》

  纵六八厘米  横六八厘米
  款识:高原牧场。圣洁的雪山环抱着峡谷湖泊,平坦的山坡形成了牧场和山寨。辛卯年正月建新画。
  钤印:舒 建新 江山如画

卢禹舜 《桃花溪诗意图》
卢禹舜 《桃花溪诗意图》

  纵六八厘米 横一三六厘米
  款识:隐隐飞桥隔野烟,石矾西畔问渔船。桃花尽日随流水,洞在清溪何处边。二零一三年岁次癸巳夏月忆写唐人张旭诗□染云堂中,禹舜。

观展有礼


                        

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