一个世纪以来,中国山水画家们在承继山水画传统的基础上,又开拓了一种新时代的山水观。尤其是新中国成立之后,一大批优秀的画家饱含着对新中国、社会主义建设的热忱,创立了一种具有时代元素的绘画风尚,并开启了艺术反哺社会与人民的风气之先。在这一段可歌可泣的艺术历程中,应该说荣宝斋人是亲历者和真实的见证者。因此,在过去的百年中,荣宝斋也收藏了大量的现当代山水画家的代表作品。有鉴于此,荣宝斋经营一部特别遴选了各种风格的山水画作品近百件,力在展现当代山水画的已有成就,同时也值此佳候,琳琅一室,以飨广
大同仁及新老客户对荣宝斋一直的关注与支持。
佳作同欣赏,
丹青供养宜。
谨此并述缘起,代为序。
范存刚
2017.8
2017.8
江山如画——近现代山水画名家作品展
展览时间
2017年9月29日—10月9日
展览地点
北京市西城区和平门外琉璃厂西街甲19号
荣宝斋书画经营一部
电话
010-63047468
作品欣赏
展览时间
2017年9月29日—10月9日
展览地点
北京市西城区和平门外琉璃厂西街甲19号
荣宝斋书画经营一部
电话
010-63047468
作品欣赏
查士标 《云泉图》
纵一五九厘米 横五〇厘米
款识:云泉图。仿米元晖画法,士标。
钤印:士标私印 查二瞻
高其佩 《指画仿宋人笔意山水图》
纵一三二厘米 横六六厘米
款识:指头蘸墨法北宋人意,高其佩。
钤印:自知多慎
黄宾虹 《夔巫江行图》
纵九一·五厘米 横三九·八厘米
款识:夔巫舟中所见,江行纪游。戊子之春,八十五叟宾虹。彭龄先生正。
钤印:黄宾虹 冰上鸿飞馆
黄宾虹在美术界被称作“黄宾老”,这是一种极为尊重的称谓,是对德行高洁的一种无形地赞誉。
黄宾老也是以寿考称著。其一生画画兼及治学,是近代以来少有的、纯粹的文人画家。其孤郁的气质与飞扬的个性,使得其绘画风格领异标新。他不讨好,不随俗,解散模式化的皴点,以提炼后的点线去描述这片多情的土地。
然而,孤独注定是天才的宿命,这位生发于中国文化沃土上旷世的奇才,不仅是“前不见古人”,而且更是“后不见来者”。(王登科)
萧谦中《泛舟图》
纵四一厘米 横十八厘米
款识:甲戌春日,萧愻写。
钤印:萧愻
郑午昌《溪庄访友》
纵八〇厘米 横三四·五厘米
款识:溪庄访友。仿吴渔山法。甲申春弱龛郑午昌写于海上墨鸳鸯楼。
钤印:午昌 郑昶
张大千《观瀑图》
纵一一六厘米 横二四〇厘米
款识:丙子春日,写似若梦庐主人教。蜀人张大千。
钤印:张爰私印 大风堂 大千世界
周元亮《雁荡春深》
纵九六厘米 横五九厘米
款识:雁荡春深。庚申三月写于太湖之滨。
钤印:忆江南 周元亮长寿年
何海霞 《华山面貌》
纵四六厘米 横六九厘米
款识:太华岧峣最上峰。一九七九年十一月写华山面貌赠德国友人留念,何海霞。
钤印:海霞
陆俨少 《黄山松云》
纵六八厘米 横四五厘米
款识:黄山云起。一九七九年七月陆俨少写于沪上之就新居。
钤印:嘉定俨少 穆如馆 宛若
陆俨少是近年以来才享得大名的。这与近十余年中国方兴未艾的拍卖市场有关。按功夫与境界言,陆俨少不逊于李苦禅、李可染等大师。但是陆氏的绘画路数不定、且风格独特、个性飞扬,因此,在二十世纪七八十年代,不能被画界肯定也是情理之中的。
艺术归于创作,正是艺术家发明与想象才丰富了这个秩序的世界,以及我们单调的精神生活。陆俨少的绘画,便充盈着这样一种蓬勃的创造精神。从用笔到设色,从构图到境界,他都讲述自己的语言。尤其是其对于云、水的发想与实践,更加丰富了中国山水画的审美空间。
大师们大都享尽寿考,但最终却也随风而去,如缤纷的落英。而留在人们记忆深处的一定是他的精湛的作品。在满目的琳琅中,陆俨少的绘画,异常显得光彩夺目,风格高标。因此,被业内与买家看好,也是情理之中的事。(王登科)
黎雄才 《纤夫》
纵六九厘米 横三四厘米
款识:牛文同志嘱正。一九七八年十月于渝州雄才急就。
钤印:雄才
启功《东坡诗意》
纵九一厘米 横二六厘米
款识:却从尘外望尘中,无限楼台烟雨蒙。山水照人迷向背,只凭孤塔认西东。用思翁墨法写东坡诗意。元白启功。
钤印:启功长寿 元白居士
关山月《西蜀乡居》
纵一〇五厘米 横三一厘米
款识:岭南关山月。
钤印:关山月
慕凌飞 《华山云海》
纵九六厘米 横五九厘米
款识:华山云海。凌飞慕倩辛酉初夏写于云起楼。
钤印:慕倩 凌飞 大风堂门人
溥佺 《松泉图》
纵六六厘米 横二六厘米
款识:清风左右至,客意已惊秋。雪溪溥佺。
钤印:溥佺之印
陈维信《朝露》
纵一三四厘米 横六七厘米
款识:朝露。雁荡山金鸡峰下有此景。甲子夏月鲁倪陈维信。
钤印:维信
白雪石《青峰云锁》
纵六四厘米 横四六厘米
款识:青峰云锁。丁卯雪石。
钤印:老白 何须斋
魏紫熙《黄山高秋》
纵六八厘米 横一四〇厘米
款识:黄山高丘。一九九八年七月于南京,魏紫熙。
钤印:魏 紫熙 紫熙癸亥后作
黑伯龙《满江风正》
纵七八厘米 横四六厘米
款识:满江风正又驱逯,辛酉长夏写于青岛,伯龙记。
钤印:伯龙泼墨
胡爽庵《黄山松云》
纵七〇厘米 横四一厘米
款识:黄山松云。癸卯长夏,胡爽庵写。
钤印:胡
王角《胶东渔岛》
纵四七厘米 横四〇厘米
款识:一九七三年春写胶东渔岛小景。
钤印:王角 角
吴冠中《江南人家》
纵六八厘米 横六八厘米
款识:吴冠中一九八六。
钤印:吴冠中印 八十年代
吴冠中的绘画艺术缘起有两端,一个是他生长于斯的乡土——杏花春雨的江南;一个是给予他绘画技巧与冲动的艺术集散地——法兰西。这也决定了吴氏成为继林风眠之后的又一位中西合璧的天才画家。
有人说,西方绘画是油,东方绘画如水,两者难以兼融。但这仅就其技术层面与观念而言,但就其人的天性与本能而言,两者又无有间隙,吴氏是深谙此理的本土艺术家。半个多世纪以来的探索与实践,他为中西绘画的水乳交融开辟了一条宽广的途径,也为艺术创造预言了所有无限的可能。在当代的美术群体中,吴冠中用他瘦弱的身躯,肩负着沉重的使命,那就是艺术家永远永远的宗旨:创造!创造!(王登科)
伍霖生《黄山》
纵六五·六厘米 横六五厘米
款识:黄山朝云。一九八一年大暑写于青岛,霖生。
钤印:伍 霖生 江山多娇 跋涉山水
亚明《黄山云海》
纵一〇〇厘米 横一三二厘米
款识:黄山云海。己未年冬月写于北京藻 堂。亚明。
钤印:亚明画印 七十年代
康乐《松景钟声》
纵六八厘米 横三四厘米
款识:松景钟声。戊午康乐笔。
钤印:乐
陈大章《松瀑图》
纵一三六厘米 横六八厘米
款识:松瀑图。观青松养我德,赏白云洁自心。己卯年夏日,陈大章。
钤印:陈 大章 汲古得新
刘宝纯《清泉石上流》
纵七七厘米 横五四厘米
款识:清泉石上流。辛酉仲秋宝纯写。
钤印:胶东人 刘宝纯 河山壮丽
杨延文《花港观鱼》
纵八七厘米 横六五厘米
款识:杨延文,一九七九年夏。
钤印:杨 杨延文 小杨笔法 延文
华拓《太湖秀色》
纵九四厘米 横五八厘米
款识:太湖秀色。己未秋日写,太湖无夕中犊山于
南京朝天宫,华拓并记。
钤印:华拓
孙君良《绿了芭蕉》
款识:绿了芭蕉。君良甲戌写。
钤印:孙 大夏
贾又福《春到江南》
纵五五厘米 横四五厘米
款识:春到江南。辛酉初夏于北京中央美术学院写并记,又福。
钤印:福 桃李无言
张登堂《蓬莱阁》
纵一三五厘米 横六七厘米
款识:蓬莱阁。戊午夏夜张登堂于首都。
钤印:张登堂 万千气象
赵振川《高原行》
纵六七厘米 横四五厘米
款识:高原行。己未春月振川于西安。
钤印:赵振川印
吴悦石 《峡江行》
纵一二四厘米 横六五厘米
款识:峡江行。庚午悦石作。
钤印:吴悦石
刘怀山《山川出云》
纵一四二厘米 横七五厘米
款识:山川出云为天下雨。丁酉之交写于雪怀堂,怀山。
钤印:怀山泼彩 雪怀堂中作
许钦松《西望大西洋》
纵三五厘米 横六九厘米
款识:西望大西洋。壬辰年访非洲得此稿,癸巳年钦松写。
钤印:许
崔晓东《桂北初春》
纵一三六厘米 横七〇厘米
款识:桂北初春。乙未时忆写桂林印象于北京万山楼上,崔晓东。
钤印:崔晓东印
范扬《溪山行旅图》
纵四一厘米 横五六厘米
款识:溪山行旅图。癸巳范扬画。
钤印:范扬之印
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