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荣宝斋(南京)拍卖 | 2018春拍静逸斋藏中国书画精品

时间:2018-07-03 14:35:35 来源:荣宝斋南京拍卖 作者:   0

 
荣宝斋(南京)拍卖 | 2018年文物艺术品拍卖会

预展时间
2018年 7 月 13日 —7 月 14日

预展地点
南京市金奥费尔蒙酒店金奥厅
(南京市建邺区江东中路333号)

拍卖时间
2018年7月14日(星期六)
20:00 《静逸斋藏画》专场
2018年7月15日(星期日)
上午9:30 《中国书画一》
《邹模贤(慕贤居)金石书画藏品专场》(顺延)
《中国古代书画、佛教题材绘画》
(顺延)
《中国书画二》
(顺延)

拍卖现场咨询、委托电话
025-85269083
15850599680
13815434971
18136850595
15805193124

拍卖地点
金奥费尔蒙酒店金奥厅
(南京市建邺区江东中路333号



  春水满四泽,夏云多奇峰。荣宝斋(南京)拍卖特别甄选静逸斋旧藏中国书画专场部分的名家精品,与诸君共珍赏。
  此次春拍荣宝斋(南京)将推出静逸斋旧藏中国书画专场、邹模贤(慕贤居)藏书画金石雅玩专场、中国书画(一)、佛教题材书画作品暨中国古代书画专场、中国书画(二)五大专场,共计800余件拍品。其中近现代书画拍品依然是主体,也是荣宝斋的传统优势项目。届时诚邀各位藏家莅临现场,共享艺术盛宴。



  静逸斋主人田德鳌先生,1927年生于河北衡水,1941年参加革命。解放后在铁路局、铁道部工作直至离休。而与书画结下不解之缘,完全是爱好、是兴趣、是时代、是机遇。当那些曾经被打倒、被批判,而后被甄别、被平反却仍然举步维艰的书画家们,遇到沟沟坎坎的时候,他伸出援手,成为他们的朋友。也因此点燃了他对书画艺术的热情,且一发不可收拾。难以想见,因拜师学艺他广结画友,不分南北;为敬贤礼士他投桃报李,无论东西。从写到画,从鉴到藏,几十年他孜孜不倦,潜心典籍。《千字文》说:“性静情逸,心动神疲”,他遂自号“静逸斋”。大概是为了明志,也是鞭策自己;为了自律,也是安抚夫人吧。唯此,他以这份坚持,以其在美术界的人脉和在铁道部的威望,荣任部机关书画研究会的名誉会长,实属众望所归,也是他职务之外的一个最为得心应手的差事。
  也就是在那个特殊年代,田德鳌的儿子和李苦禅的女儿走到了一起,田、李两家还真就成了亲家。不知是墨缘成就了姻缘,还是姻缘成就了墨缘,静逸斋从此算是请到了高参,是超级高参,可谓天意!


(图为田德鳌先生与其夫人)

 
拍品欣赏
 
李苦禅 1899-1983 幽兰
水墨纸本 镜心
款识:春初赴羊城游览公园,满园兰花盛放。香溢四表,真妙景也。得鳌先生雅赏。壬戌(1982年)夏月由姑苏归来写,八五叟苦禅。
钤印:以学愈愚、李英之印、苦禅
著录:《静逸斋雅集》P71,安徽美术出版社,2018年。
说明:1.上款人为“德鳌”。
   2.此作品直接得自作者家属。
41×59cm 约2.2平尺
RMB: 10,000~20,000


李苦禅 1899-1983 啸春风
水墨纸本 镜心
款识:啸春风。八五叟励公。
钤印:励公、已学愈愚
著录:《静逸斋雅集》P72,安徽美术出版社,2018年。
说明:此作品直接得自作者家属。
41×59cm 约2.2平尺
RMB: 10,000~20,000


李苦禅 1899-1983 秋味图
设色纸本 立轴
款识:秋味图。己未(1979年)冬月作于京华三里河,八十二叟苦禅。
钤印:李英之印、苦禅、八十后作
著录:《静逸斋雅集》P15,安徽美术出版社,2018年。
说明:此作品直接得自作者家属。
45×68cm 约2.8平尺
RMB: 30,000~50,000


  李苦禅先生以惊人的胆魄和毅力创造出属于自己的艺术语言,在花鸟大写意画方面独树一帜。他笔下的形象生动有趣,笔墨神俊,酣畅淋漓。他曾画过多幅《秋味图》,内容大多以白菜和江蟹为主。此幅秋味图的画面构图简洁明了,用笔豪放大气,辅以清淡雅致的墨色,突出了江蟹与白菜的关系,意味深远。他的画风质朴、雄浑、豪放,笔墨出奇制胜。李苦禅常言:“字画如其人,艺术及人品之体现,人无品格,行之不远,画无品格,下笔无方。”他深受佛学禅宗影响,以西方扎实的写实造型功底为基础,结合中国传统绘画的意韵,并融中西技法为一炉,渗透古法又能独辟蹊径。


李苦禅 1899-1983 绿雨小禽
李苦禅 1899-1983 绿雨小禽
设色纸本 立轴
款识:绿雨小禽。丙辰(1976年),禅写。
钤印:苦禅
著录:《静逸斋雅集》P12,安徽美术出版社,2018年。
说明:此作品直接得自作者家属。
68×45cm 约2.8平尺
RMB: 30,000~50,000


 李苦禅 1899-1983 荷塘清趣
李苦禅 1899-1983 荷塘清趣
设色纸本 立轴
款识:莲之为性,不蔓不枝,出淤泥而不染。冬月大寒中,苦禅写。
钤印:李氏苦禅
鉴藏印∶德敖所藏
著录:《静逸斋雅集》P16,安徽美术出版社,2018年。
说明:此作品直接得自作者家属。
60×96cm 约5.2平尺
RMB: 30,000~50,000


  此幅《荷塘清趣》写夏日疏落的几枝夏荷,叶淡花香,鲜妍可人。画家他用自己独到的审美观点与丰富的表现手法,创造出许多形神兼备,高度凝练的艺术形象,随意中蕴含着朴拙之气,含蓄中蕴含着阳刚之气,运笔线条如行云流水,苍劲朴拙,笔法凝练简约,却意趣盎然。达到了“笔简意繁”的艺术境界。
  李苦禅作画,特别擅于用水。此图以淡墨泼写荷叶、茨菇叶,因充分利用了水的渗透,纸的晕化,恰到好处地留出了水痕、墨迹,不粘不脱,大大地丰富了墨块的表现力,不似之似地写出了荷叶的形质,分出了石面的阴阳,分割了画面的空间。右方石下的石头,草草似不经意,却使石与后面隐藏的荷叶荷花有了若即若离的联系,使其间一小块空白顿时生动起来。
  更妙的是左上方的那朵婀娜的红荷,与右下的石头成顾盼呼应之势,使清净的荷塘,有了动感,添了生机。


李苦禅 1899-1983 白鹰
设色纸本 立轴
款识:苦禅七十又八。
钤印:李氏苦禅
著录:《静逸斋雅集》P14,安徽美术出版社,2018年。
说明:此作品直接得自作者家属。
38×48cm 约1.6平尺
RMB: 30,000~50,000


  李苦禅笔下的花鸟世界,浑厚、平实而妙得天趣。雄鹰是其最喜描绘的形象,“一洗万古凡羽空”的刚毅雄健形象俨然就是李苦禅人格的化身。本幅《白鹰》创作于1977年,李苦禅时年七十八岁高龄,系李苦禅晚年佳作,既有一定写实的成分,但又不是对自然物象纯客观的描摹,而是高度凝炼之后的再创造。白鹰造型全系自家风貌:眼、嘴、爪夸张其方形,嘴勾尤显,背、翅、胸、腿亦厚重有加,故其雄壮威猛大胜乎古人,对时人后人影响更为深广。白鹰栖息在高耸的崖石之上,鹰的利爪宛如钢钩紧扣崖石,且都有着不怒自威的凛凛神气。苍鹰的喙如同利斧,虽用墨不多,但似乎闪现着冷冷寒光,整幅画却显得端庄素雅、沉稳平和。以线条勾勒为主,笔力肯定准确,略施墨色更为浓重,简率苍劲,独辟蹊径。崖石之上点染的苔痕,崖背后疏密错落的草叶虚实相间,感觉就像是用大锤砸在崖石上,其充盈的力度使观者从心底产生出一种震撼,既能突出白鹰浑厚威猛的形象,又给满彩的画面增加了几分墨气。
  李苦禅的鹰画,实际上是他内心的写照,以鹰来展现了他的坚毅刚强的性格,以鹰来表达自己对绘画艺术的执著的追求,以鹰来塑造民族的博大豪迈、雄伟坚定的精神风貌。李苦禅在谈及以上思路时说:“大黑鸟们站在见棱见方的大块石头上,不加或略加配景花卉树木,都很有大气势很像大山大景一隅,是画从外来画外有画的境界。”


何海霞 1908-1998 长安古碑林
设色纸本 镜心
款识:长安古碑林。何海霞作。
钤印:海霞
著录:《静逸斋雅集》P40,安徽美术出版社,2018年。
44.5×59cm 约2.4平尺
RMB: 50,000~80,000


  何海霞先生擅长山水画,他在继承传统的基础上,饱游沃看,师法自然。何海霞的山水画成熟于20世纪50年代,他在水墨、青绿、界画等诸多领域均有所建树,其作品个性鲜明,立意雄奇,骨体坚凝,笔力雄健,墨色浑厚,蔚为大观。
  20世纪以来,中国画的传统与现代、继承与创新、东方与西方的问题一直困扰着国画界,何海霞一生致力于解决这些问题,并取得了卓越的成就。其笔下的山水不仅适应了现代人的视觉感受,也适应了现代语境下的绘画创新,更体现出了中国社会现代化快速发展的大时代气象,解决了中国画当代发展的创新问题。《长安古碑林》是何海霞在长安写生时所画,一展风情人物之貌。画面采用俯视的角度,表现了西安碑林的美丽景色。构图新颖,笔法传统,大巧若拙,追求一种平和的田园之风。
  《长安古碑林》是具有新气象新风格的作品,画面以长安古碑林宫殿广场主体,刻画了古树林立,游人如织的美景。整幅作品以花青为基调,远处建筑虚幻,中景碑林古亭、游人以写实的技法写出,颇有界画之工细。树间亭台楼阁林立,游人们漫步在古碑林广场上。整个画面境界幽美,起伏变化,虚实对比,动感性强。如桃源仙境,令人心驰神往。
  何海霞精通于青绿山水,对唐宋以来所形成的青绿山水画传统有着较深体认,并对其进行了现代性的转换,成为中国画现代表现形式语言的组成部分。在这件作品里,他将青绿着色用在了风景绘画中,充满了质朴清新的意趣和自然真实的生活情致,完成了传统笔墨向现代题材的转换。在传统与生活的互动中,出色地解决了用传统笔墨去表现当代生活的难题。


何海霞 1908-1998 太华云影
设色纸本 扇面
款识:云影流无定,涛声响半天。辛酉(1981年)之秋画奉德鳌老兄法正之。何海霞时年方七三。
钤印:海霞
著录:《静逸斋雅集》P39,安徽美术出版社,2018年。
说明:上款人为“德鳌”。
9×55cm 约0.4平尺
RMB: 5,000~8,000


李苦禅 1899-1983 草书“李白诗句”
水墨纸本 立轴
款识:太白诗句。德鳌同志属正。丙辰(1976年)冬,苦禅。
钤印:苦禅
释文:黄河之水天上来,奔流到海不复回。
著录:《静逸斋雅集》P19,安徽美术出版社,2018年。
说明:1.上款人为“德鳌”。
2.此作品直接得自作者家属。
136×68cm 约8.3平尺
RMB: 10,000~20,000


  李苦禅先生的书法与他的绘画相得益彰。受齐白石先生影响,以书入画的观念深深扎根于他的心中。他用于书法方面的修为不弱于他的绘画艺术。这副大幅行书,堪称苦禅先生书法作品中的精品,气象磅礴,笔墨雄阔。李苦禅推崇“书至画为高度,画至书为极则”。李苦禅认为,中国写意画是写出来的,西洋画是画出来的,在这方面,中国比西方高出一筹。这表现在融“结果美”与“手段美”于一体,融“空间艺术”与“时间艺术”于一体的变革。而书法与绘画相结合恰是这一变革的契机与关键。他说:“不懂书法艺术,不练书法,就不懂大写意和写意美学。”苦禅先生的书法在近现代画家中绝对算得上一流,也是民国书画圈中公认的书法高手,他对书法的研习数十年如一日,将碑学、帖学、章草融为一炉,创作出雄浑恣肆的书法面貌,自成了朴雅、浑厚、风神、婉转的行草艺术,观此作信焉!


齐白石 1864-1957 竹外桃花图
设色纸本 立轴
款识:癸亥(1923年)五月初八日,齐璜白石山民制。
钤印:木居士       
李苦禅题跋:此先师白石翁早年所作。其作画私淑吴昌硕,盖此时正力追其画法也。白石师书法早学冬心,后学李北海,观其落款字跡犹可见于原委耳。乙卯(1975年)秋月拜观后爰题以誌乎,苦禅。 钤印:苦禅
鉴藏印∶德敖珍藏
著录:《静逸斋雅集》P4,安徽美术出版社,2018年。
99×66cm 约5.9平尺
RMB: 500,000~800,000


  齐白石平生所作,竹笋桃花之幅极为罕见,尺幅达六平尺之巨,如此尺幅的竹笋桃花作品,集繁富之变化与清丽之设色于一体,仅此一幅。且此幅不带上款本应为老人意满而自留之制,后白石老人多次请现藏家帮忙,故馈赠于现藏家。
  1922年齐白石奔走于京湘两地,于京城初露头角。这年陈师曾与金城赴日本,参加中日联合画展,携齐白石花卉山水数幅与会,在日本画界引起轰动。白石诗草记:“曾点胭脂作杏花,百金尺纸众争夸,平生羞煞传名姓,海国都知老画家。”杏花时价每幅百金。
  此作绘于1923年。齐白石以桃花缤纷穿插着数两竿劲竹,底部是冒出的三支春笋。竹、笋、桃花穿插累积的变化而使之产生动势的繁复,又在右侧以四两拨千斤般地以流畅的题款在效果上予以化解,而使之豁然畅通,势行无碍。此幅最大特色,是境势的营造。构图上,似有唐人折枝之意,古拙而不失灵动飘逸,以书法笔意写就的竹子、桃枝,苍劲有力,行笔运势气脉流畅,一无犹豫。枝、叶、花、笋多个层次,都有着繁富的变化,疏可跑马,密不透风。一树桃花或疏或密,或稠或稀,或瓣或蕊,或向或背,竹子或实或虚,极尽变化。
  再看画中竹叶呈“个”字形,大小近似,总体方向趋一,从而造成画面的统一和单纯感。墨色是以浓淡两个层次,既保持了一定的单纯性又增加了一种厚度。齐白石认为画竹最重要是竹叶,把竹叶画生动了,有气势了,自然趣味无穷。于型,寓于心中,胸有成竹。于意,笔随兴动,意泻于笔。
  生长着的竹笋在白石老人的笔下鲜少出现。湖南湘潭质朴的乡野生活予其创造了质朴清新的艺术世界,直接画出了他的思乡情结。岩石间冒出的三支竹笋,在齐白石笔下也都那么鲜嫩,充满勃勃生机。
  难能可贵的是苦禅先生罕见的在画上题了长跋,有七十字之多。其云:“此先师白石翁早年所作。其作画私淑吴昌硕,盖此时正力追其画法也。白石师书法早学冬心,后学李北海,观其落款字跡犹可见于原委耳。乙卯秋月拜观后爰题以誌乎,苦禅。”细说了白石老人此幅作品之精,技法来源,可以说此幅作品不仅是白石老人的精品之作,更是苦禅先生与白石老人书画共鸣的一次深度交游。


何海霞 1908-1998 扁舟一棹
设色纸本 立轴
款识:扁舟一棹归何处,家在江南黄叶村。东坡句,何海霞时客长安。
钤印:阿瀛、海霞
著录:《静逸斋雅集》P38,安徽美术出版社,2018年。
68×45cm 约2.8平尺
RMB: 30,000~50,000


启功 1912-2005 行书“程颢诗句”
水墨纸本 立轴
款识:德敖同志指教。一九八一年秋日晴窗书于首都,启功。
钤印:闼门、启功印信
释文:万物已随秋气改,一樽聊为晚凉开。程氏学无可言名,道之诗自足终古。
著录:《静逸斋雅集》P50,安徽美术出版社,2018年。
说明:上款人为“德敖”。
137×33cm 约4.1平尺
RMB: 30,000~50,000


启功 1912-2005 朱竹图
设色纸本 立轴
款识:德鳌同志留念,沈成章持赠。
   时一九七八年元月,启功点染旧作。
钤印:长庆、元白无恙、启功私印
鉴藏印∶德敖珍藏
著录:《静逸斋雅集》P49,安徽美术出版社,2018年。
说明:上款人为“德鳌”。
82×33.5cm 约2.5平尺
RMB: 50,000~80,000


  启功先生是书法大家,被誉为当代“王羲之”,但他视其为“余事”,事实上,他的绘画成名更早,其画“以画内之境求画外之情,画境新奇,境界开阔,不矫揉造作,取法自然,耐人寻味”,业界公认为文人画之正宗。
  此幅《竹石图》启先生以书法之笔入画,明净无尘,清劲秀润,极富传统文人画的意趣。他曾在自己的《翠竹牡丹成一家》画作中题诗:“翠竹牡丹成一家,刚柔并济好生涯;劲节虚心誉君子,天香国色领百花。日月常新情依旧,容颜不老驻春华;我愿人间尽如是,幸福美满千万家”。这正是这位德高望重的艺术家心灵的自我写照。启老的作品画中有诗,独具风神,隽永典雅,意境深邃,将传统的文人画推向了极致。
  启功先生自创红竹画法,构图严谨,手法生动,色彩鲜明,韵味悠长。书法净洁,不含杂质。启先生的书家之书,更可以说是学者之书、诗人之书。它渊雅而具古韵,饶有书卷气息;它隽永而兼洒脱,使观者觉得很有余味。是图竹石相衬,水汽氤氲,尽显一个“清”字。竹叶疏密有致,偃仰有情,充满生命勃发之气;蕙兰婀娜多姿,气质高雅。远景丛竹匝地,烟笼弥漫,真有“满地馨香”之感。全图先生以翠色当墨,如翡翠满室,贵气逼人,其中韵味各人自品。


黄永玉 b.1924 红荷图
设色纸本 立轴
款识:黄永玉画于丙辰(1976)年初秋。
钤印:黄永玉      
鉴藏印∶德敖珍藏
著录:《静逸斋雅集》P111,安徽美术出版社,2018年。
134×68cm 约8.2平尺
RMB: 50,000~80,000


 
 
黄胄 1925-1997 七驴图
水墨纸本 立轴
款识:丙辰(1976年)秋黄胄遵苦禅命,为泽兰同志写此清教。
钤印:梁、黄胄、黄胄写意
著录:《静逸斋雅集》P114,安徽美术出版社,2018年。
说明:上款人为“泽兰”。
112×54.5cm 约5.5平尺
RMB: 50,000~80,000


刘凌沧 1908-1989 李白诗意
设色纸本 立轴
款识:云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。德敖同志正画。癸亥(1983年)中秋,固安刘凌沧画。
钤印:凌沧写意、凌沧七十后作
著录:《静逸斋雅集》P47,安徽美术出版社,2018年。
说明:上款人为“德敖”。
98.5×52cm 约4.6平尺
RMB: 5,000~8,000


董寿平 1904-1997 劲节
水墨纸本 镜心
款识:德敖同志嘱,寿平写。
钤印:寿平
著录:《静逸斋雅集》P21,安徽美术出版社,2018年。
说明:上款人为“德敖”。
68×45cm 约2.8平尺
RMB: 5,000~8,000


董寿平 1904-1997 风竹图
水墨纸本 立轴
款识:德敖同志嘱,寿平写。
钤印:寿平
著录:《静逸斋雅集》P22,安徽美术出版社,2018年。
说明:上款人为“德敖”。
68×45cm 约2.8平尺
RMB: 5,000~8,000


范曾 b.1938 彭泽荫息图
设色纸本 立轴
款识:彭泽荫息。岁在丁巳(1977年),画赠德鳌同志。江东范曾于北京。
钤印:范曾、范三手段、我见青山多妩媚
著录:《静逸斋雅集》P123,安徽美术出版社,2018年。
说明:上款人为“德鳌”。
49×69.5cm 约3.1平尺
RMB: 50,000~80,000


陆俨少 1909-1993 湘桂道上
设色纸本 立轴
款识:黄沙溪上诸山多,负石嶙峋崱屴恐。石林之胜亦尤是耳。辛丑(1961年)湘桂道上写生,陆俨少。
钤印:陆俨少印、岭海归来
著录:《静逸斋雅集》P42,安徽美术出版社,2018年。
26×34.5cm 约0.8平尺
RMB: 50,000~80,000


白雪石 1915-2011 清漓放舟
设色纸本 立轴
款识:清漓放舟。德鳌同志指教,雪石。
钤印:老白
著录:《静逸斋雅集》P60,安徽美术出版社,2018年。
说明:上款人为“德鳌”。
41×48cm 约1.8平尺
RMB: 5,000~8,000


白雪石 1915-2011 桂林山水
设色纸本 立轴
款识:德鳌同志指教,己未(1979)夏雪石。
钤印:雪石、老白、待细把江山图画
著录:《静逸斋雅集》P61,安徽美术出版社,2018年。
说明:上款人为“德鳌”。
69×45cm 约2.8平尺
RMB: 5,000~8,000


白雪石 1915-2011 月季花开
设色纸本 镜心
款识:德鳌同志属正,戊午(1978年)雪石。
钤印:雪石
著录:《静逸斋雅集》P62,安徽美术出版社,2018年。
说明:上款人为“德鳌”。
83×48cm 约3.6平尺
RMB: 5,000~8,000




荣宝斋(南京)拍卖


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