荣宝斋出版社｜新书推荐——《溯源问道·何应辉书法课徒集》 - 本斋动态

《溯源问道·何应辉书法课徒集》

(请点击上图到荣宝斋在线商城购买)

ISBN：978-7-5003-2017-3
定价：298元
开本：8开

作者简介

何应辉先生

　　何应辉先生现任中国书法家协会顾问，四川省诗书画院名誉院长，国家画院院务委员、研究员。享受国务院政府特殊津贴专家。

编辑推荐

　　此书收录了何应辉先生多年积累的课徒手稿200余幅，集中反映了作者在优秀传统的研究学习、借鉴活用与教学中认识和实践的轨迹。既有作品图片又有课徒附言。此书8开，四色印刷，图文并茂，编辑和信息含量较高，有助于广大专业及爱好者借鉴与学习。

内容欣赏

上编：
　　中国书法的优秀传统博大精深，代有杰创，从古至今是一个环环相扣、并未中断的连贯运动的历史过程。史上精品无不渊源有自，风格特立，内涵丰富，格调高尚，技巧高超，为我们提供了继往开来、笃学新创的一系列典范例证，是一面最好的镜子。
　　面对前人浩繁的历史遗产，如何正确地解读、吐纳、继承、活用和成功地脱胎、创变？要之，对于古今，对于物我，对于艺术本体，须有真切而不虚妄的感悟和透彻而直入内在本质的理性认识，并进而融通天地万物、主体精神与艺术本体。只有对于“道”，对于内在规律的解悟与把握，才是最深入、最根本的把握，才能达于自觉与自由。
　　……

《书法用笔中的辩证规律》讲课提纲
尺寸：69cm×138cm
工具材料：
吴言笔庄长锋兼毫笔
安徽书画纸
红星墨液
课徒附言：
（1）书法艺术的本质特征（书写汉字的前提——线的艺术）。
（2）线的物质成因。
（3）用笔的基本范畴（笔形、笔法、笔势、笔力、笔意）。
（4）书法艺术对线质的基本要求。
（5）用笔的历史发展。
（6）用笔中的辩证规律。
（7）水墨运用的基本要求及方法。

《书法用笔中的辩证规律》
尺寸：69cm×240cm
工具材料：
吴言笔庄长锋兼毫笔
安徽长纤维纸
红星墨液
课徒附言：如课徒稿。

结字——处理字内诸种关系
尺寸：80cm×50cm
工具材料：
叔祥特制飘兰兼毫笔
夹江毛边纸
中华墨汁
课徒附言：如课徒稿。

中编：
　　以现有实物资料为据观照中国书法的历史发展，我们大体可以将其能供今天研究与借鉴的史上遗存书迹划分为两大系统：以先秦两汉为源头的篆、隶、隶草、隶行、隶楷书和以“二王”为发端、文人为主体的草、行、楷书。这两大系统的关系，不是二元对立的，而是先后相承互为衔接的，并在其后续的发展中交互影响。

以先秦两汉为源头的篆、隶、隶草、隶行、隶楷书

　　从先秦至汉魏，这是中国文字与书法的原创期。在这一时期中，作为汉字字体（广义）的甲骨文、大篆、小篆、隶书、草书、行书、楷书相继产生，形成了古今文字两大体系。推动字体演变的根本动因是汉字实用性书写中草写与正写相反相成的矛盾运动。以审美为追求的书法艺术正是伴随着汉字演变过程而发展并形成自己的体系的。当然，这一发展与人的社会生活方式、思想观念的演变以及书写工具、载体材质的改进等也都有着相应的关系。
　　……

小篆与大篆用笔区别
尺寸：50cm×80cm
工具材料：
吴言笔庄长锋兼毫笔
夹江毛边纸
中华墨汁
课徒附言：如课徒稿。

临东汉《袁安碑》（之一）
尺寸：77cm×50cm
工具材料：
吴言笔庄长锋兼毫笔
夹江毛边纸
红星墨液
课徒附言：《东汉袁安、袁敞碑》，乃汉篆之精品，今人习小篆之入门最佳范本，远胜《峄山碑》无疑。小篆训练的主要目的，是提高中锋圆笔的质量：圆劲、浑凝、婉通，既要稳健，又要一笔有一笔的运动气势，而字法则在其次。

临东汉《张迁碑额》
尺寸：140cm×69cm
工具材料：
吴言笔庄长锋兼毫笔
夹江长纤维纸
红星墨液
课徒附言：《张迁表颂碑额》之书，壬辰春临。漫抚汉《张迁表颂碑额》。沉雄古茂，此
其要领也。二〇〇八年八月应辉记。此碑之额抚之不下数十遍，然每觉难近其气象之美，
故久而不辍也。

临东汉《鲜于璜碑额》
尺寸：80cm×50cm
工具材料：
叔祥特制飘兰兼毫笔
夹江毛边纸
红星墨液
课徒附言：线条的生命意味。详如课徒稿。

临西周《散氏盘》（之一）
尺寸：143cm×53cm
工具材料：
叔祥特制飘兰兼毫笔
夹江毛边纸
中华墨汁
课徒附言：《散盘》之用笔尤须以筋力胜，此亦当为金文与小篆线质之区别。若不明乎此，
则大小篆无别矣。而《散盘》结字更具纵横烂漫之美。此又胜于其他种种出土之鼎彝之类，
即新近发现之《逨盘》，虽称煌煌，亦不能及《散盘》结字变化之富。临书者不可不识。

临东汉《石门颂》（之二）
尺寸：77cm×50cm
工具材料：
吴言笔庄长锋兼毫笔
夹江毛边纸
红星墨液
课徒附言：《石门颂》结字以散朗疏纵为基调，字内空间大胆夸张，颇多妙构，极富变化。务必以空间关系的灵活调动为机栝，方能把握要领。对比：小篆体势之纵长，空间关系上收下放。

临东汉《开通褒斜道刻石》
尺寸：91cm×60cm
工具材料：
吴言笔庄长锋兼毫笔
夹江毛边纸
红星墨液
课徒附言：《开通褒斜道刻石》宏博清刚，尤以空间构成之开张而整茂旷达见长。余谓尤难得之者，在于空间的张力与有机而天成之内在关系。此断非后世以所谓乱石铺街之安排所可得也。应辉记于锦里。

临东汉《公乘田鲂画像石墓题记》（之六）
尺寸：77cm×50cm
工具材料：
吴言笔庄长锋兼毫笔
夹江毛边纸
红星墨液

临东汉《未央宫骨签》
尺寸：80cm×50cm
工具材料：
吴言笔庄长锋兼毫笔
夹江毛边纸
红星墨液
课徒附言：长安《未央宫骨签》，原字极小，笔意浑健飞动，此临拓而为大，气象颇为舒张。

临先秦《里耶秦简》
尺寸：77cm×50cm
工具材料：
吴言笔庄长锋兼毫笔
夹江毛边纸
红星墨液
课徒附言：写秦汉简牍均须有篆书训练之基础。此简显见草篆中隶书之萌芽。

临北魏《元彬墓志》
尺寸：80cm×98cm
工具材料：
吴言笔庄长锋兼毫笔
夹江毛边纸
红星墨液
课徒附言：此《元彬墓志》。其生拙峭拔处尤可喜，非北魏墓志结字用笔之常态所可范围。

下编：

　　以“二王”为发端的文人草、行、楷书
　　魏晋是书法走向艺术自觉的重要转变时期。作为书体演进的一个环节和这一时期众多书家的突出代表，王羲之兼工诸体，并继往开来，裁成不同于汉魏的草、行、楷新体（今体）；王献之书承羲之，交融草、行而宏逸过父。“二王”新体开宗立派，成为东晋、南朝的主流书风并启被其后，形成了新的系统。理解“二王”在书史上重要贡献的关键，在于王羲之的今草。
　　从新书体体裁的层面看：
　　其一，在从长期而大量的隶书草写中演化而出的张芝、卫瓘为代表的汉魏时人书法成果的基础上，王羲之完成对隶草的改制，形成了成熟的今草。今草完全消解了隶草遗存的隶意（笔势、字势的横张），以竖向下引、起伏流贯之笔势为主导，生发出纵横曲直、自由多变的单字及字群的空间形式。这就突出了笔势运动的合理连贯性及其导引空间形式营构的主动性，强化了书法的时间特征（所谓“字群”的创树实源于此），使线的意义更为纯粹。这对于形成今草“以使转为形质，以点画为情性”的体裁，对于沟通笔势运动与主体的内心律动，形成空间形式的有机整体，拓展书法通于音乐、舞蹈的艺术表现功能，至为关键。
　　……

临王羲之尺牍（之一）
尺寸：80cm×50cm
工具材料：
吴言笔庄长锋兼毫笔
夹江毛边纸
红星墨液
课徒附言：牵带太多则损其简，去古亦远矣，此王之近今处。笔画相交勿太多。

临王铎《南皮道上》（之八）
尺寸：247cm×62cm
工具材料：
吴言笔庄长锋兼毫笔
安徽长纤维纸
红星墨液
课徒附言：从临过渡到创：以王觉斯行书册页字选缀重组成篇。

临《大观帖》
尺寸：180cm×127cm
工具材料：
吴言笔庄“极品蜀风书韵”笔
夹江毛边纸
红星墨液
课徒附言：拓而为大，重组篇章。取其跌宕连
贯的运动节奏特征，再现俊逸爽健的风神，然结字因势生变，笔法则融入己法。

临孙过庭《书谱》（之五）
尺寸：69cm×119cm
工具材料：
吴言兼毫笔“献之妙品”
夹江毛边纸
玄宗墨液
课徒附言：创临：在保持原帖运动节奏特征的前提下，有意以颜真卿《祭侄稿》那样如熔金出冶般的籀篆笔意来改易原帖的用笔特征。以上两种临本都体现了笔者基于主动的艺术立场对原经典的解读与“改写”。它既是通向创作的一种渠道，又是从创作出发对经典深入解读和重构的一种方式。同时，两种临本又都不失雅健率畅的文人稿书式的格调和品位。

临颜真卿《祭侄稿》（之二）
尺寸：107cm×105cm
工具材料：
吴言笔庄长锋兼毫笔
夹江毛边纸
诗婢家墨液
课徒附言：此稿率性富变、烂漫浑成，非《兰亭》《黄州》所可及。余以得其笔意与章法精神为要，不以机械复制出之。前大半依文序临写，后段则选字重组，务求与前段自然衔接，浑然一体。意象风神则力求再现原帖。完全照摹稿中涂改成黑团处无异于刻舟求剑，实无意义，余所不取。应辉记。

临黄庭坚《廉颇蔺相如列传》
尺寸：112cm×246cm
工具材料：
吴言笔庄长锋兼毫笔
夹江毛边纸
红星墨液
课徒附言：所录黄山谷《廉颇蔺相如列传》，选字重组章法，不失其纵逸之风。山谷草继旭素，其精要处盖在引篆入草。曾云：“周秦古器铭，朝夕玩之，可以披剥华伪，自见至情，虽戏弄翰墨，不为无补。”应辉记。山谷又云：“古士大夫罕得古法，但弄笔左右缠绕，遂号为草书耳，不知与科斗、篆、隶同法同意。数百年来唯张长史、永州狂僧怀素及余三人悟此法耳！”此可谓窥透旭素新变精髓之灼见也。应辉记。

图书版权页

作者：何应辉
出版社：荣宝斋出版社
出版时间：2018年3月
印刷时间：2018年3月
版号：ISBN 978-7-5003-2017-3
所属分类：书法
开本：8
包装：精装
印张：32
版次：1版
印次：1次
定价：298元

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