匠心神韵｜荣宝斋水印技师王丽菊 - 本斋动态

　　中华老字号荣宝斋，注重对中国传统文化艺术的保护和弘扬，在传承和保护非物质文化遗产方面，付出了很多努力。荣宝斋“木版水印技艺”和“装裱修复技艺”相继在2006年、2008年被国务院列为“国家级非物质文化遗产”。今年是“装裱修复技艺”申遗十周年，荣宝斋将在9月推出匠心神韵—国家级非物质文化遗产木版水印技艺和裝裱修复技艺展，我们将陆续推出系列微信，梳理非遗，弘扬传统。

匠心神韵—国家级非物质文化遗产
木版水印技艺和裝裱修复技艺展

展览时间
2018年9月14日至9月23日

开幕时间
2018年9月14日14:30

展览地点
西城区琉璃厂西街19号
荣宝斋大厦二层多功能厅

荣宝斋水印技师王丽菊简介

　　（1959-2017），女，汉族，王丽菊是第一批国家级非物质文化遗产项目木版水印技艺代表性传承人，高级技师。1979年在荣宝斋参加木版水印印刷工作，师承老一代印刷艺人、中华技术能手获得者王玉良先生。1980年有机会参加了染矾绢的工作，这项工作是在继承传统工艺的同时，采用天然颜料运用纯手工技艺制成的仿旧、仿古的绢品，用以印制精品作品，制作技艺十分严格，工序复杂，工作实践中，虚心向师傅们学习，刻苦研究，很快掌握了制作要领，并能独立完成。

木版水印作品　宋元画册之绢本　
元代·夏永《岳阳楼》26cm×26cm

　　在30多年的印刷工作，王丽菊同志虚心学习，积极进取，敢于创新，在继承前人的基础上，摸索出一套自己的印刷方法。从闷纸撤活到刷色掸色，从垫纸砑印到砑印枯笔，从复制纸本到精印绢本，从工笔到写意，从颜色印刷到拱花，都能得心应手，掌握了各个环节的要领，可以独立承担大型木版水印印刷任务，是印刷车间的技术权威。参与印制了《中国版画集》、《十竹斋笺谱》、《白石老人画集》、范曾《十二生肖画册》、吴冠中《所思所想入画图》、《孙子兵法百家书》、《道德经百家书》、《论语百家书》，及徐悲鸿的《群马》、《奔马》，齐白石的人物、草虫等经典作品；随后几年主要复制绢本作品，2007年复制了绢本《宋元画册》中难度较大的《岳阳楼》；2008年复制了唐代韩滉的《文苑图》；2012年带领徒弟们圆满完成染矾绢任务，为荣宝斋木版水印技艺的发展做出了突出贡献。

木版水印作品《十竹斋笺谱》

所在车间被全国总工会评为 “女职工建功立业标兵岗”

所在车间被全国总工会评为
“女职工建功立业标兵岗”

　　印制的《孙子兵法百家书》在首届全国优秀艺术图书奖评选中获得二等奖；印制的《十竹斋笺谱》获第二届全国优秀艺术图书奖三等奖；所在车间被全国总工会评为“女职工建功立业标兵岗”、被全国妇联评为“全国巾帼文明岗”。

1996年王丽菊赴比时利现场表演木版水印印刷技艺

2008年在奥运小屋成龙体验木版水印作品

2008年在奥运小屋余秋雨周华健
观看木版水印技艺

　　1996年王丽菊赴比利时参加中国古代文化展览，现场表演木版水印印刷技艺；同年参加中国印刷博物馆开幕展览，乔石、李铁映等到场参观；2004年参加了深圳国际印刷博览会，受到日本前首相海部俊树接见和赞扬；2006年参加由文化部等在中国国家博物馆举办的“非物质文化遗产保护成果展”，现场表演木版水印印刷技艺，国家领导人及各界人士参观。

王丽菊和师弟刘宝祥

　　王丽菊具备了印刷技艺丰富的理论和实践经验，并培养出多名徒弟，充实了印刷车间的技术力量，为这门技艺的传承做出了贡献。
　　王丽菊老师因病于2017年5月31日永远地离开了我们，仅以此文献上我们对王丽菊老师的敬意与怀念。

我的师傅王玉良

王玉良师傅

木版水印作品《虢国夫人游春图》

　　王丽菊：我这一生最庆幸的就是能遇见一位好师傅——王玉良师傅，他是1995年被评为全国中华技能十佳。他准备印《虢国夫人游春图》的时候，从染绢到印制，他都是我的师傅。然后我们开始印版画，版画是木版水印一个特别基础的东西，线条非常细，印出来要不汪不堵，一目了然，特别利落。我师傅说，要坐正，手里拿着刷子要悬腕，就是得悬空着拿，你这腕的劲才能用上；刷的时候要平刷，不能这重一下那重一下，而是逐渐由重到轻，这样刷出来的颜色，不至于搂跑；还有一个工具耙子，在压的时候要有轻有重，这也是技巧，该重的地方比如说印水纹，水纹的源头可能要重一些，远处推出去就要虚一些，要压轻点，按我们的行话，就是刷要刷出深浅，压也是压出深浅，掸活也要掸出深浅，这都是技巧。
　　我师傅是一丝不苟特别认真的，我觉得一生能遇见这么一个好师傅，真是我的庆幸。

印刷的工具

印刷工具

　　王丽菊：印刷最基本的就是三个工具：刷子、耙子和毛笔。绢本是棕树耙子，纸本是马尾棕耙子。这两个在印的技巧上，压的方式方法上也不一样。纸本的要把纸闷湿，不用用那么大劲，绢本的因为不易着色，就得屏住呼吸，一气呵成。印绢本的线条是极痛苦的，印完后这膀子特别累，回去简直连筷子都拿不了。

技巧的摸索

王丽菊指导徒弟

　　王丽菊：师傅好多都是言传身教的。在日常的工作中只要是发现问题，师傅点拨的时候，我就觉得对我特别有益处，因为他总结的这个点，也许是他七八年才能总结这一个技巧，让你少走许多弯路，然后在这基础之上，有些技巧自己印的时候再摸索总结。
　　我也常告诫孩子们，要养成好习惯，早上起来来了以后，第一先把纸闷好了，然后颜色调好。晚上一定把颜色盖严，为什么？进了尘土以后，这颜色就不好使了。还有一个就是这板一定让它先把水吃足，这样你再印的时候，上颜色，它就不会一下子那么深，木版水印离不开水，有水和颜色这么一融洽，你印出那活才对，才看着舒服，这都是前提，所以你一定要养成这样的习惯。

印刷需要悟性

王丽菊印刷

　　王丽菊：印刷是从印单色信纸开始，然后是套色的，有的可能是三块板，有的五六块板成为一副小画，逐渐的由简单到复杂。手工业就是一个悟性，你自己理解了印出这个画就能讨好，就跟看文章似的，画拿过来要先琢磨，你先看是什么题材，它主要说明的是什么，把画吃透了以后，再印就心领神会了，并且你印画的每一块板应该在你脑子里有定位，比方我今天我印这个枝子明天我就该印叶子，然后我再印花鸟。换新活时先对板，找准每一块板在这个画面的哪一个位置，对完了以后不缺了才能印。
　　每天要养成一个习惯，来了以后先对板，昨天我印的这一块叶子，看看是不是在原来的位置上，因为每天屋里的温度，还有纸性的抽涨，如果缩进去了位置不对，就会印浪费了。

王丽菊工作照

　　王丽菊：闷纸时还有一个特点，写意、花卉还有山水都是不同的湿度。你一定要知道画面，了解需要不需要洇，一个树枝子有枯笔就不能闷湿了，否则就瘫了没有骨感了。所以说画面印哪一块板一定要理解，闷湿的程度，多湿多干这都是经验。

工作状态不能含糊

王丽菊工作照

　　王丽菊：我每天只要一进入工作状态就不能再想别的事了，如果你脑子一走神这个活就会出错，你全身投入还不行呢，一点都不能含糊。
　　每天要先审题，要把今天印的活吃透，我该印哪块板，应该怎么印，心里边要有这一张画，不能照葫芦画瓢。首先环境的湿度必须达标，准备工作做好以后，心都静了，干活就是干活，别聊天，聊天就容易出差错。工作态度很重要，准备工作事先做好，像刷子用完了要用热水烫洗干净了，工具有保证了，才能往下一步做。每一道工序都认真做了，这个活就得心应手了，都是相辅相成的。

王丽菊印刷

　　活顺手的时候，心情就特别高兴，要是遇到困难的时候，就坐那里，总是琢磨，这会儿也会烦恼，也会情绪不好，但是还得继续干。

关于荣誉

荣宝斋木版水印传承人王丽菊讲话

　　王丽菊：遇上一个好师傅，我终生难忘，遇上一个严师，是可遇不可求的。
　　荣誉对我来说不重要，我觉得认真工作就行了。我喜欢这个，才能坚持。甭管做什么如果不喜欢就没有动力。
　　当你完成的作品，觉得很成功的时候，也是一种成就感。我觉得我自个能成就行了，别的都不重要。干活的时候就像是学生交答卷，交出来的答卷被别人认可，就已经达到目的了。

传承人的责任

王丽菊指导徒弟

　　王丽菊：传承人的责任就是带好徒弟吧，自己所有的经验和技术传递给孩子们，这是毫无保留的。希望他们能够把这个当成自己终身的事业，踏踏实实地每一版活都提高一点，然后自己也能够有追求吧。

王丽菊作品欣赏

木版水印作品徐悲鸿《小墨马》

木版水印作品徐悲鸿《小墨马》

木版水印作品《北京笺谱》

木版水印作品齐白石《蜻蜓荷花》

木版水印作品吴冠中《江南小景》

木版水印作品吴冠中《江南小景》　

木版水印作品郑板桥《兰竹》

木版水印作品宋文治《江南春晓》

木版水印作品范曾《荷叶盖头归》

木版水印作品范曾《十二生肖》

木版水印作品李可染《清漓渔歌》

木版水印作品八大山人《荷花小鸟》

木版水印作品石鲁《花丛中》

木版水印作品吴作人《熊猫》

荣宝斋木版水印

“木版水印”这一名称是在新中国成立初期，荣宝斋根据这门技艺的生产方法和用料特点而创造出来的。这种雕版印刷通常采用梨木雕刻木版，所用的各种颜料以水调兑，而不同于现代印刷技术中用各种色彩的油墨印刷。木版水印主要应用于印刷复制中国绘画和书法作品，是一整套复杂的印刷过程。60多年来，荣宝斋对木版水印这一传统印刷技艺的定义，得到了国内外的普遍认可并沿用至今。
　　荣宝斋为了保护、传承和弘扬民族这项文化遗产，在每一个历史时期都做出了不懈的努力，研究创新发展，并创造出了一定的成就，使之发扬光大。2006年5月，荣宝斋木版水印被列为中国首批“国家级非物质文化遗产”，成为继承中华民族优秀文化遗产不可替代的技艺，是中华民族的宝贵遗产。

木版水印的三道工序

　　荣宝斋木版水印分为三道工序：勾描、刻版和印刷。
　　第一步是勾描。将赛璐珞纸覆盖在原作上并擦拭干净，用滑石粉均匀覆盖。根据印刷需要进行分色，在赛璐珞纸上进行勾描。在分色完毕勾在赛璐珞纸上的样稿上覆盖雁皮纸，进行复勾。最后将雁皮纸成稿与原作进行对比，对细微处进行调整完善。
　　第二步是刻版。用红蓝铅笔确定雁皮纸样稿在木板上的位置，均匀涂抹浆糊将画稿反贴在木板上。搓揉掉雁皮纸表层纤维，将粘好的画稿和木板放置阴凉处阴干。用刻刀沿着画稿的线条，由浅入深雕刻轮廓，最后根据实际情况，剃除多余部分。
　　第三步是印刷。将刻好的木版根据原画所在位置固定在桌面上，根据原作的艺术风格刷色，体现浓淡干湿。然后根据原作将颜色掸在木版上，用耙子将木版上的颜色砑印在宣纸上。特殊情况在需要的位置采取手工方式直接在水印作品上进行晕染。

视频及图文内容主要选编自2016年“文化部国家级非物质文化遗产代表性传承人抢救性记录工程”资料
被采访者：王丽菊
采访者：王丹凤
编辑：简琼

木版水印工艺坊
地址：北京市西城区琉璃厂西街19-3号、19-4号
电话：010-63039098
邮编：100052
营业时间：9:00-17:30

木版水印中心
地址：北京市西城区琉璃厂西街19号
电话：010-63032943、010-63033631
邮编：100052
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