匠心神韵｜荣宝斋水印技师高文英 - 本斋动态

　　中华老字号荣宝斋，注重对中国传统文化艺术的保护和弘扬，在传承和保护非物质文化遗产方面，付出了很多努力。荣宝斋“木版水印技艺”和“装裱修复技艺”相继在2006年、2008年被国务院列为“国家级非物质文化遗产”。今年是“装裱修复技艺”申遗十周年，荣宝斋将在9月推出匠心神韵—国家级非物质文化遗产木版水印技艺和裝裱修复技艺展，我们将陆续推出系列微信，梳理非遗，弘扬传统。

匠心神韵—国家级非物质文化遗产
木版水印技艺和裝裱修复技艺展

展览时间
2018年9月14日至9月23日

开幕时间
2018年9月14日14:30

展览地点
西城区琉璃厂西街19号
荣宝斋大厦二层多功能厅

荣宝斋水印技师高文英简介

　　高文英，1974年开始到荣宝斋工作，积累了从印制工笔花卉到写意泼墨等大幅作品的丰富经验，完整掌握了木版水印印刷技艺，能够组织复杂的印刷工程和解决水印工艺中的各类技术问题，是荣宝斋木版水印技术的骨干和核心人才，在行业内具有较大影响力。

木版水印国家级非遗传承人高文英向外国友人介绍木版水印技艺

　　高文英参与印制了荣宝斋一系列大型水印工程，如《十竹斋笺谱》、《唐宋诗选百家书》、范曾《十二生肖珍藏册》、徐悲鸿《大群马》、《漓江春雨》、齐白石《葫芦》、潘天寿《牡丹蝴蝶》等作品。

木版水印国家级非遗传承人高文英向外国友人介绍木版水印技艺

2008年奥运期间成龙参观木版水印工艺坊

2015年7月联合国代表团成员体验木版水印“印刷”技艺

　　2007年在北京老字号协会组织的“中外妇女庆三八”活动中，为各国驻华大使夫人现场表演木版水印印刷技艺；在俄罗斯 “中国年”期间，赴莫斯科现场进行木版水印技艺印刷表演，宣传了中国传统技艺；2008年奥运会期间，高文英带领木版水印工艺坊的同志们先后接待过李长春、刘云山等国家领导人、多国大使夫人参观团，以及文化界名人，参与了“中国故事”文化活动和其他服务奥运活动；2010年上海世博会期间，带队前往上海。在世博园中国馆荣宝斋展区内，进行木版水印的现场表演；2011年7月，作为荣宝斋木版水印技艺国家级非遗传承人代表，前往人民大会堂参加“两岸万名青年大交流主题联欢活动”，并现场进行木版水印技艺的展示表演，国家领导人胡锦涛到展台前亲自体验，并鼓励荣宝斋木版水印技艺要好好传承与发展。

嘉宾观赏木版水印作品《毛主席去安源》

国家级非物质文化遗产代表性传承人高文英向来宾讲解木版水印技艺

荣宝斋艺术团表演京剧《梨花颂》（高文英老师参演）

　　在对徒弟的培养上，注重口传心授，想方设法提高年轻人的修养、培养他们静心钻研的能力和甘于寂寞的精神，以不同的方式潜移默化地影响和带动他们，使他们在最短的时间掌握木版水印的技法和技巧，领会木版水印技艺的精髓和真谛。

高文英老师给徒弟张兢传授印制技艺

　　近年来为荣宝斋水印的发展与传承，做了大量的宣传展演工作，先后参加了深圳广播电台、北京广播电台、中央电视台《小崔说事》节目的采访，为荣宝斋对外宣传中国传统文化、展示木版水印技艺发挥了重要作用。

高文英谈水印技艺

荣宝斋木版水印工艺坊

荣宝斋木版水印工艺坊

初到荣宝斋结缘木版水印

　　我1970年初二时在师大附中的宣传队应征入伍，74年复员到荣宝斋。第一天到荣宝斋报到时，就看到了我们的候恺经理和我的师傅田永庆师傅。侯经理说这个兵小，让她学技术吧，学木版水印挺好的，就这样我被分到了木版水印车间，从此跟它结了缘。

勤学苦练加勤问

　　我非常感谢我的师傅田永庆师傅。田师傅挺忙的，但非常有耐心。

高文英老师工作照

　　田师傅教我做木版水印的第一步是研墨，研了一个月的墨来静心。研墨是个磨炼耐心的活，要研得又细又好，不能溅到外边去，墨不能在里边泡着，泡久了墨就糟了，这对我来说也是一个锻炼。第二步是做工具，做刷子绑耙子，头一道是先把那些棕片洗净晾干，再一个一个剪成形，绑成刷子。通过做工具，了解性能，使用起来才能得心应手。第三步刷废版，一天一天地在那废版上边来回来去地刷，然后给你一些纸，用一块版子刷线条，大概也有一个来月的时间。接着就是刷颜色，先是单套色的，一点一点地刷匀了，刷子不能晃，用力也不能太大，容易把版刷乏了，线条就不立体了。所以掌握这些，还真是慢慢来的。
　　我的特点是勤学苦练，再加上嘴问得比较勤。学到三、四年的时候，我已经能印小的中幅活了，像齐白石的藤萝、葫芦这样的。我是属于好动的，真正让我踏实下来的信念就是要好好学技术。每个师傅都有自己长期的工作经验，有自己的绝活，问得多了就能及时地改正错误。我们的师傅们都是毫无保留地把工作经验体会告诉我们。现在作为我们来讲，对徒弟也是毫无保留的。

管理同时不忘技术

　　我是1986年底当了木版水印车间的副主任，尽心去做好整版、分活等工作。分活一是看我们的销售情况，二是因人而异，看这个人适合干什么种类的活，是适合印花卉、印墨色、印大活还是印小活。

木版水印作品齐白石《三寿图》

　　1989年为了使生产销售一条龙，我曾经到门市工作了一段时间。2002年因为工作需要，又回车间当车间主任。2003年接手印齐白石的《三寿图》，我没有辜负领导的期望，印得挺顺利，看来前些年踏踏实实工作打下的基础还是挺好的。

高文英老师工作照

　　2006年荣宝斋木版水印技艺荣获国家级非物质文化遗产，国家和单位领导都非常重视对非遗传承人的培养。借2008年奥运会这个契机，经过将近三个月的装修，西画廊被改装成木版水印销售的一个大厅，而且还增设了勾、刻、印、裱的一个展现表演平台，这样老百姓来参观时也能看得到木版水印的三道工序是什么，作品是怎么印制出来的，能有一个直观的印象，这样成为一个爱国教育基地，不仅木版水印，对荣宝斋也是一个很好的宣传。

经验传承受益匪浅

　　1980年的时候，我印过一版齐白石的《双鱼寄远》，印之前听老师傅们说过这个墨要拉胶去粗。在我印这鱼的时候，还真是实践了。每天早上一上班，就把新研好的墨上面的胶和底下粗的东西去掉，然后第二天拿出来，再拉一遍，连着拉三天。之后我印这个齐白石鱼肚底下那一套的时候，就是浅墨色的，一遍就润了。那个笔路非常非常好，心里头特别高兴，真的是受益匪浅，这个也成为自己的一种经验和习惯了，每次印墨的时候都是这么做的。所以我非常感谢当时传授点拨我的师傅们。

木版水印作品齐白石《双鱼寄远》

　　想做好就是多看原作，多做准备，而且还要仔细看明白版套之间每一笔的转承关系，通过明暗对比，深浅的变化，把相互关联搞对。这样作品在印制过程中基本就不会出现失误了。再有就是常看，常问，嘴要勤快，每个人都有每个人的优点，每个人都有每个人的心得，谦虚一点，就能多学一些东西，自己就少走弯路，就能把活干得更好。

熟悉画家作品特点，把握印刷要点

　　平常要多去美术馆看展览，多看风格不同但有影响力的画家的作品。生活中也要多观察，如观察树叶，看看它的阴阳向背，在水印中也要注意这些。
　　范曾的作品主要是以线条为主，颜色比较淡雅是他的特点，在印他的作品时要把握好线条的转折和颜色的变化。

木版水印作品齐白石《葫芦》

　　齐白石的作品，墨色的，写意的，还有带工笔草虫的，印工笔时要求比较严谨，安版一定要准确。印线条一定要刷匀，砑的力度要把握好轻重缓急，枯笔的地方干是一方面，但还得要有颜色。砑的时候也要注意轻重，轻了它不易上色，重了板痕又很明显。第一遍、第二遍的那个力度的把控，掸的位置都要稍有变化，长短、宽窄要有不同，才能出来效果。鱼要表现出它是在游动的，鱼尾要有轻薄、透亮、飘逸的感觉。齐白石的虾也是这样。
　　陆地上的东西，树、竹等则一定是有扎根的感觉，要是有力度，不能印得轻飘飘的。所以区别对待，一定要有所把握才好。
　　不管印什么东西，其实都是一种享受，当你印好了的时候，你那种自豪感成就感都会油然而生。

做木版水印需要极其认真的态度来完成

　　木版水印有十几套、几十套版的，它不允许你在某一块版上犯错误，你犯了错误那就没法往下继续，这幅画就作废了。我们一般是每百张里有三张出残率，前边还有三张的垫纸，用来调颜色。印干后的效果与原作进行对比。比如说像当年孙连旺师傅印韩熙载夜宴图，1667块版，你其中的某一块版印坏了，那这几年的时间，几年的心血不就白费了吗，那不是你一个人的作品，那是包括有勾描、刻版还有印刷及其他协助人员的心血，也包括你自己的心血，其实压力很大的。这个都需要有一个特别认真的态度来完成的。

木版水印国家级非遗传承人高文英向外国友人介绍木版水印技艺

关于荣誉

　　我今年已经是46年的工龄了，领导给了我很多的荣誉也很信任我，我觉得也应该回报给荣宝斋，毕竟我取得的成就都是荣宝斋培养的，都是我的前辈师傅们传授教导的，荣宝斋有很多退休的老师傅，他们的功绩是大大的，他们付出了很多，荣宝斋的大厦也是他们一砖一瓦盖起来的，他们栽树我们乘凉，我们非常感恩他们的奉献精神。

荣宝斋木版水印和装裱修复两项国家级
非遗技艺在2010上海世博会展示（图为荣宝斋
参展人员手举参观的外宾和小朋友们的留言）

肩负传承重任

　　我们也肩负着教育徒弟，把这个技艺延续下去的重任，现在的孩子们跟我们过去不一样了，他们能够喜欢这个工作，能够坐下来学我觉得就是不简单的，教育他们不能简单粗暴，还是要讲究方式方法的，要引导他们把握好画作的精髓，培养他们的眼力，靠实际操作总结经验，提高技艺并传承下去。

高文英作品欣赏

木版水印作品徐悲鸿《奔马》

木版水印作品徐悲鸿《漓江春雨》

木版水印作品张书旂《柳鹰》

木版水印作品《十竹斋笺谱》

荣宝斋木版水印

　　“木版水印”这一名称是在新中国成立初期，荣宝斋根据这门技艺的生产方法和用料特点而创造出来的。这种雕版印刷通常采用梨木雕刻木版，所用的各种颜料以水调兑，而不同于现代印刷技术中用各种色彩的油墨印刷。木版水印主要应用于印刷复制中国绘画和书法作品，是一整套复杂的印刷过程。60多年来，荣宝斋对木版水印这一传统印刷技艺的定义，得到了国内外的普遍认可并沿用至今。
　　荣宝斋为了保护、传承和弘扬民族这项文化遗产，在每一个历史时期都做出了不懈的努力，研究创新发展，并创造出了一定的成就，使之发扬光大。2006年5月，荣宝斋木版水印被列为中国首批“国家级非物质文化遗产”，成为继承中华民族优秀文化遗产不可替代的技艺，是中华民族的宝贵遗产。

木版水印的三道工序

　　荣宝斋木版水印分为三道工序：勾描、刻版和印刷。
　　第一步是勾描。将赛璐珞纸覆盖在原作上并擦拭干净，用滑石粉均匀覆盖。根据印刷需要进行分色，在赛璐珞纸上进行勾描。在分色完毕勾在赛璐珞纸上的样稿上覆盖雁皮纸，进行复勾。最后将雁皮纸成稿与原作进行对比，对细微处进行调整完善。
　　第二步是刻版。用红蓝铅笔确定雁皮纸样稿在木板上的位置，均匀涂抹浆糊将画稿反贴在木板上。搓揉掉雁皮纸表层纤维，将粘好的画稿和木板放置阴凉处阴干。用刻刀沿着画稿的线条，由浅入深雕刻轮廓，最后根据实际情况，剃除多余部分。
　　第三步是印刷。将刻好的木版根据原画所在位置固定在桌面上，根据原作的艺术风格刷色，体现浓淡干湿。然后根据原作将颜色掸在木版上，用耙子将木版上的颜色砑印在宣纸上。特殊情况在需要的位置采取手工方式直接在水印作品上进行晕染。

视频及图文内容主要选编自2016年“文化部国家级非物质文化遗产代表性传承人抢救性记录工程”资料
被采访者：高文英
采访者：王丹凤
编辑：简琼

木版水印工艺坊

地址：北京市西城区琉璃厂西街19-3号、19-4号
电话：010-63039098
邮编：100052
营业时间：9:00-17:30

木版水印中心
地址：北京市西城区琉璃厂西街19号
电话：010-63032943、010-63033631
邮编：100052
电子邮箱：rbz_pawn@163.com
办公时间：8:30-17:00（工作日）