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张永林:如果汉字会说话——谈雕版印刷的工具制作和使用技艺

时间:2019-08-08 14:44:56 来源:荣宝斋 作者:   0
  
 
  2019年7月29日,荣宝斋木版水印中心、荣宝斋团委、《艺术品》期刊共同举办的“如果汉字会说话——谈雕版印刷的工具制作和使用技艺”非遗讲座在荣宝斋大厦开幕,活动由荣宝斋副总经理李学焦主持。扬州广陵古籍刻印社副社长、扬州市非物质文化遗产雕版印刷技艺代表性传承人张永林先生到场讲授了传统雕版印刷的工具制作和使用技艺。讲座结束后进行雕版操作演示和技艺交流,整个活动持续至8月2日。
  本次讲座和技艺交流是为贯彻“不忘初心、牢记使命”主题教育精神而开展的一项业务大学习活动,目的是在提升荣宝斋职员精气神的基础上提高文化水平和专业素养,对于木版水印技艺的补充和发展大有裨益。





讲座现场

  讲座中,张社长结合《金刚经》(目前发现首尾最完整、时间最准确,图文并茂、印刷精美的唐代书籍)、《摄政王令》(清顺治元年安民告示,为已考证的历史上最大的单页雕版印刷品。鉴定专家傅熹年捐赠,现为中国印刷博物馆的镇馆之宝)、《四美图》(金代雕版作品。平阳姬家刻印,为现存最早的装饰年画之一,原件流落国外)等雕版作品,讲述选料和工具的制作。
  正所谓“工欲善其事必先利其器”,雕版的板材很多,有枣木、黄杨、柏杨、杏木、乌柏木、梓木、梨树等,现大多用梨树木。为了雕刻《金刚经》,张社长来到江苏沭阳山上寻找没有结过果实的野梨树,同时还特别交待可再过几年砍伐的绝不能提前砍,毕竟森林资源有限。选好的木材要完全浸泡于水中数月,使木板体内的树脂溶解后,再取出来,平行放在无直射光的通风干燥处,令其通风、自然干燥,这样刻出来的板子不容易虫蛀、保存长久。
  雕刻的时候一般分为伐刀和挑刀两种。伐刀包括拳刀、平錾、空凿、圈凿、弯凿、锯子、木榔头等。一般先用伐刀将上下栏引线,围绕每个字的笔意按原貌横向笔划下侧刻一刀(俗称打横),再由每个字的竖、点、撇、捺、勾,左侧面刻一刀,并把字的左边刻掉空白部分。伐刀在雕版中最为关键,一个字刻的好坏决定于伐刀的水平,伐刀要根据字的面貌把部架打开,起刀和收刀非常关键,每个字的笔划要刀法利落、光滑,深度一致。
  宋版字的雕刻非常着重每个字的笔法,复制要求原貌逼真,不能随意带有自己刻字的风格。挑刀分两步,过横和割木。挑刀要求刀口磨的象月牙形,口背厚,刀下木起。雕刻《摄政王令》时要先观察,理清刻路,要一刀顺势而下,尽量不要分刀几步走,力求线条流畅、干净利落。龙眼眼廓要用刀兜圆,眼珠要对称传神。雕刻《四美图》时,要按画像分块分形逐步雕刻,每天根据自己的眼力,不能心急烦躁,要心静仔细,刻画线条要流畅,毛发飘逸,尖如麦头,人物面相传神、细腻生动。
  张社长说,雕版印刷技艺需要静心、耐心和吃苦的精神。从手上老茧的位置和厚度就能判断雕刻工工具拿捏的准确与否以及做活量的多少。


现场演示雕版技艺


现场演示雕版技艺

  讲座结束后,张社长来到荣宝斋木版水印中心,进行为期一周的实操指导。他和技师们耐心交谈,一边演示,一边答疑,分享了很多雕版印刷技艺的心得,特别是如何高效地保质保量完成雕刻工作。他说品质和速度的提高不仅考验的是技术水平,还取决于工具是否对路。他向大家一一展示了自己亲自制作和打磨的雕刻工具,津津乐道地说着这些“宝贝”。一根根粗细不等、发黑泛着油光的工具如同一颗颗温厚谦逊的灵魂,在铁匠铺是如此地卑微和不起眼,却陪伴手艺人多少个日日夜夜,完成了多少件传世精品……

荣宝斋木版水印中心职员探讨雕版作品



荣宝斋木版水印中心职员探讨雕版作品

  荣宝斋的国家级非物质文化遗产“木版水印技艺”要追溯到雕版印刷术的起源和发展,这是一个以汉字为雕刻对象向以图画为主、文字为辅的雕刻对象的转换过程,这其中有着千丝万缕的联系和变化。在这个转换过程中,我们有所侧重,也会有所丢失,此次讲座提供给我们了一次回顾和反思的契机。我们不仅收获了文化和技术知识,更懂得了一个道理:要想在一个领域有所建树,就必须脚踏实地、勤勤恳恳地深入下去、坚持下去。未来包括木版水印在内的雕版印刷技艺还有很长的一段路要走,面对新时代、新技术的冲击,我们如何应对变化、让传统技术注入新的活力、焕发生机是在青年一代的担当和使命。

荣宝斋木版水印中心职员学习心得摘录:

  虽与张社长是同行,但是工作的内容和雕刻方法均不相同,技法和习惯,工具与使用也存在一定区别。所用到的木板“备刻”程序也不相同,扬州的方法是对木板进行“水泡”,我们则是“自然阴干”,这样入刀的感觉就很不一样。粘板时对木板纹理要求也不相同,技法上有借鉴,尤其是线条密集的情况下,坡度的控制,适当扩大坡度,也是学习的心得体会之一,并将合理地运用到接下来的工作中。

——路民(雕版主管 52岁 1986年入斋)

  跟张社长学习的这段时间,对于制作大型图书类项目中“汉字”部分有很大帮助,大幅提高了工作效率。
——张思嘉(雕版主管 35岁 2008年入斋)

  通过几天的学习,首先学得了“宋版字”的基础刻法,对于一个雕版工作者来说,又加深了一项雕刻技法,多了一种雕刻手法。
——王春青(44岁 1995年入斋)

  接触了不一样的东西,掌握了不一样的刻法,体会了不同的文化,对于以后的工作有很大帮助。
——谢彦霖(29岁 2014年入斋)

张永林社长总结:

  直观木版水印中心,人员素质很好,人员配比合理,刻图像比较有“精气神”。
  通过交流,荣宝斋文字刻法和我们不同,扬州刻法是以“伐刀”“挑刀”为主,荣宝斋则主要是“挑刀”。掌握扬州刻字的“五个要领”以后,就可以轻松雕刻。
  荣宝斋木版水印中心本身技法很高,通过交流和碰撞,互相激发出思想火花,对双方来说,都有一定启发和借鉴意义。另外,荣宝斋木版水印中心管理相对比较科学。