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12. Classic Cinema Online

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13. Open Culture

Đây là một trang web tài nguyên giáo dục, cung cấp nhiều liên kết phim miễn phí, bao gồm phim cổ điển và độc lập.

14. Archive.org

Thư viện Internet Archive là một thư viện kỹ thuật số phi lợi nhuận, người dùng có thể tìm thấy nhiều phim và tài liệu thuộc lĩnh vực công cộng.

15. Fmovies

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16. 123Movies

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17. SolarMovie

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18. WatchSeries

WatchSeries là một trang web chuyên về chương trình truyền hình, nhưng cũng cung cấp một số phim chất lượng cao cho người dùng xem.

19. Movie4k

Movie4k cung cấp nhiều phim mới nhất, người dùng có thể dễ dàng tìm thấy nội dung mà họ muốn xem.

20. YesMovies

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Kết luận

Trên những trang web này, bạn có thể tìm thấy nhiều phim chất lượng cao, bao gồm đủ loại thể loại và phong cách. Cho dù bạn thích phim cổ điển, phim độc lập hay những bộ phim nổi tiếng mới nhất, luôn có một lựa chọn phù hợp với bạn. Hãy lưu ý rằng một số trang web có thể khác nhau tùy theo khu vực, hãy đảm bảo xem nội dung trong khuôn khổ hợp pháp.

Hy vọng rằng bảng xếp hạng này sẽ giúp bạn tìm thấy các tài nguyên phim mà bạn muốn, và có một trải nghiệm xem phim thú vị!

荣宝斋（上海）“2019秋季艺术品拍卖会”将于2019年11月3日—11月5日在上海富豪环球东亚酒店举办。适逢中国国际进口博览会开幕调休期间，借此机会邀藏家共赏艺术之美，也感谢大家对荣宝斋（上海）的关注和支持。
此次拍卖共设四个专题，分别为“百年蒋蓉——蒋氏一脉紫砂艺术”专题、“古董珍玩”专题、“中国书画”专题、“陈年老茶”专题，共计339件作品。

一　“百年蒋蓉——蒋氏一脉紫砂艺术”专题

蒋蓉，1995年被授予“中国工艺美术大师”称号。作为“紫砂七老”之一，蒋蓉作品曾在全国工业会议上评为“特等奖”，并为周恩来总理出访东南亚等国家制作礼品。
此次上拍的蒋蓉作品均由其家属友情提供，来源可靠，并于2019年10月10—14日在朵云轩艺术中心举办的《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》全部展出。蒋蓉《白藕酒具》这套作品曾经在东京举办的“中国江苏省工艺美术展示会”上展出，引起一时轰动。《牡丹壶》被许多藏家尊称为紫砂花器之王。《长寿碧桃壶》是蒋蓉大师为“陶艺节”献礼而特意创作作品。《束柴三友茶具五头》则透露出了蒋蓉在紫砂壶艺上的精神气质。《圆梦壶》则为蒋蓉特意为申奥与申博成功所制，意义非凡。而蒋兴宜作品《大柏寿桩壶》则为作者借壶抒情，表达了作者对于紫砂艺术的无限憧憬。

2
蒋蓉（1919—2008）
白藕酒具十一头
壶把手款：蒋、蓉、蒋蓉
杯底款：蒋、蓉
著录：
　　1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》，p45—47。
　　2、《上海工艺美术》总第141期，p18。
展览：《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》
2019.10.10—10.14，朵云轩艺术中心。
说明：此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。
酒具容量：650CC
RMB：3,000,000 ~ 5,000,000

　　《白藕酒具》这套作品曾经在东京举办的“中国江苏省工艺美术展示会”上展出，引起一时轰动。11件套酒具属于紫砂创作中的鸿篇巨制，蒋蓉大师精心设计，精心制作。白藕长于池塘，喻意雅洁，且有“出淤泥而不染，濯清连而不妖”的美称。此酒具以白藕为基本造型，对藕节间皮层加以细微处理，近藕节处作几处斑点状。以藕梢为盖，姿态优美、色泽光润；荷叶新枝做壶嘴，附以花苞缀于正面，半浮雕折枝在风中飘动；荷叶作把，枝梗上的荷刺，规整的花纹、叶脉，刻画得精细入微，妙不可言。

3
蒋蓉（1919—2008）
牡丹壶

盖款：蒋蓉
把手款：蓉
底款：蒋蓉
著录：
　　1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》，p9。
　　2、《上海工艺美术》总第141期，p18。
展览：《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14，朵云轩艺术中心。
说明：此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。
容量：700CC
RMB：1,200,000 ~ 1,800,000

6
蒋蓉（1919—2008）
长寿碧桃壶
把手款：蒋、蓉
底款：蒋蓉
盖款：蒋蓉
著录：《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》，p35。
展览：《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14，朵云轩艺术中心。
说明：此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。
容量：500CC
RMB：1,200,000 ~ 1,800,000

10
蒋蓉（1919—2008）
束柴三友茶具五头
壶底款：蒋蓉
壶盖款：蒋蓉
杯底款：蒋蓉
杯托底款：蒋蓉
著录：
　　1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》，p27。
　　2、《上海工艺美术》总第141期，p18。
展览：《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14，朵云轩艺术中心。
说明：此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。
茶壶容量：260CC
RMB：2,800,000 ~ 3,800,000

12
蒋蓉（1919—2008）
圆梦壶
底款：蒋蓉
盖款：蒋蓉
把手刻款：北京奥运福缘永驻、蒋蓉
把手印章款：蒋
著录：
　　1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》，p41。
　　2、《上海工艺美术》总第141期，p18。
展览：《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14，朵云轩艺术中心。
说明：此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。
容量：550CC
RMB：800,000 ~ 1,200,000

13
蒋兴宜（b,1958）
大柏寿桩壶
底款：蒋兴宜制
盖款：蒋兴宜
著录：
　　1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》，p61。
　　2、《上海工艺美术》总第141期，p19。
展览：《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14，朵云轩艺术中心。
说明：此作品由作者家属特邀友情提供。
容量：4500CC
RMB：300,000 ~ 500,000

　　蒋兴宜（b. 1958），高级工艺美术师，县政协委员，蒋蓉大侄儿，蒋氏紫砂第四代掌门，2012年获得“浙江传统塑艺中青年十大名师”荣誉称号，“非遗薪传——浙江传统塑艺陶艺精品展”金奖。《石榴提梁》壶获非遗薪传—浙江传统塑艺陶艺精品展暨中青年十大名师评选活动金奖。

二　“古董珍玩”专题

　　此专题经过精心遴选，为大家呈现了两件佛像，12件玉器。每一件作品都十分精美，非常值得期待。

＊18
清乾隆
银烧蓝白度母像
说明：“大清乾隆年敬造”款
尺寸：高27cm
RMB：1,200,000 ~ 1,800,000

　　白度母，藏音译卓玛嘎尔姆，又称为增寿救度佛母，是观世音菩萨的化身。观世音有32种应化身，仅其中的度母化身就可以变化为21位救度母，白度母即为圣救度佛母的二十一尊化身之一。在藏传密教中，绿度母与白度母是二十一尊度母之中流传最广的。而藏密又常以长寿佛、白度母及尊胜佛母等三尊合称为：“长寿三尊”。白度母具有救度八难的威德。白度母是能够为一切众生赐予长寿的一尊度母，许多信仰众所知道的白度母是一位赐予众生长寿的本尊，其实不止这些，如果虔诚地修持她的法门，也可以使智慧迅速增长。
　　她的形象为一面二臂，面目端庄慈和，温静微笑，法相寂静；头戴花蔓冠，乌法挽髻，秀发后束，顶髻飘逸；双耳坠着大环，肤色洁白，玲珑剔透，身放五光；穿丽质天衣，上身袒露，颈挂珠宝璎珞，斜披珞腋，身着五色天衣绸裙，以白珍珠为主的各种宝贝分别作为头饰、耳饰、项饰、胸饰、腰饰、手镯、脚钏，佩戴铃串、天物之花，第一串绕颈，第二串绕胸，第三串绕脐，宝珠璎珞遍体，细腰丰乳，如妙龄少女；上穿白丝，下着锦裙，全身花鬘庄严。七只慧眼个个如菊花花瓣大小，这些眼象征她能观照一切众生。月亮靠背，双足金刚咖趺坐安住于莲花月轮上，右手膝前手掌向外结施愿印以示救助，左手当胸以三宝印抚乌巴拉花，左手拇指与无名指牵住白莲花枝对着心间，花沿腕臂至耳共有三朵，一朵含苞，一朵半开，一朵全开，代表佛、法、僧三宝具足；花茎曲蔓至耳际，形象典雅优美。

＊31
清
白玉雕双龙耳童子方炉
说明：附原配红木底座。
尺寸：高16cm 宽16.5cm
RMB：800,000 ~ 1,200,000

三　“中国书画”专题

　　本专场汇集了二百余件古今名家的佳构杰作，囊括多个精彩专题，如本专题开篇17件沈培旧藏作品，由画家或者书家直接赠送给著名画家沈培。另有“杨升英旧藏”、“吴昌硕家属收藏”等等，以上专题中不乏名家精心之作，且来源有据，多为未曾曝光的“生货”。

＊34
叶浅予（1907—1995）
折扇舞
设色纸本镜心
钤印：叶、浅予笔墨
款识：浅予一九七七年为培金写。
说明：上款人“培金”为著名画家沈培。
尺寸：78.5×48cm 约3.4平尺
RMB：无底价

　　叶浅予（1907—1995），浙江桐庐人，从事画教学和以舞蹈、戏剧人物为主的国画创作，中国漫画和生活速写的奠基人。曾任中国美协副主席，中国文联委员，中国画研究院副院长，中央美院教授。擅人物、花鸟、插图、速写等。曾为矛盾小说《子夜》、老舍剧本《茶馆》等书插图，出版个人画集多种。创作长篇漫画《王先生》、《小陈留京外史》、组画《天堂记》等，着有《画馀记画》和《十年恶梦录》。

＊35
关良（1900—1986）
鲁智深
设色纸本镜心
钤印：关、七十七后作
款识：培金同学留念，关良。
说明：上款人“培金”为著名画家沈培。
尺寸：46×34.5cm 约1.4平尺
RMB：无底价

　　关良（1900—1986），笔名良公，广东番禺人。现代海上著名国画家、油画家、美术教育家。他一生致力于艺术教育事业，是最早将西方绘画艺术介绍到我国的先行者之一。最初专学西洋画，后转向水墨戏曲人物画。关良爱好戏曲，京剧昆曲、粤剧弹词，无所不观。建国后关良的彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响极大。

36
黄永玉（b.1924）
饮酒图
设色纸本镜心
钤印：黄氏、求其神
款识：把酒论当世，先生小酒人。丙辰（1976年）深秋黄大。
说明：此作品为沈培旧藏。
尺寸：50×51.5cm 约2.3平尺
RMB：无底价

　　黄永玉（b.1924），笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子，湖南凤凰县土家族人。擅长版画、彩墨画。曾在香港从事木刻创作活动，任长城电影公司剧本特邀撰写人。1953年后任中央美术学院教授、中国美术家协会常务理事、副主席。1986年荣获意大利总统授予的意大利共和国骑士勋章。出版有《黄永玉木刻集》、《黄永玉画集》等。

＊40
沈从文（1902—1988）
草书
水墨纸本镜心
释文：巍巍含鄱口，列岫一线青。山鸟歌木末，山泉鸣玉筝。五老背可蹑，长岭势若崩。一径缘幽谷，松竹各争荣。远浥鄱阳湖，烟波十万顷。朱明争原鹿，友谅此成禽。铁戟沉沙久，鼙鼓仿佛闻。谣传王母鞋，一掷在湖心。至今泊渔舟，千帆跃锦鳞。《庐山含鄱口》。诗人喜幽独，拄筇乐攀登，不辞跋涉苦，还惊老眼明。山泉鸣玉磬，夭桃迎早春。眷眷如有怀，妩媚自成妍。清琴鸣一曲，浊酒再酌斟。缅怀庐山会，难觅栗里人，时遇共寂寞，生涯同苦辛。两贤不并世，各保千秋名。佳诗亲人民，人民怀念深！《庐山花径公园传唐白居易吟诗处》赣州古名郡，万屋栉比连。八境扩游目，思古慕前贤。遥接郁孤台，缅怀辛幼安。节麾拥万骑，横江多楼船。旌旗耀云日，精甲足壮观。方期复中原，血战龙蛇翻。王命停征伐，轻裘赴市廛。举觞乐父老，同歌大有年。玉虹来天外，笔立大江边。藉之抒壮怀，佳句至今传。历时八百载，城陴尚完坚。登高多古意，风铎鸣悠然。巍巍崆峒在，江水碧接天。双流汇合处，千帆自往还。《赣州八镜台》
款识：赠沈培家兄，沈从文于北京，时年七十有四。
说明：上款人沈培。
尺寸：67.5×22.5cm 约1.4平尺
RMB：无底价

＊44
陆俨少（1909—1993）
行书
水墨纸本镜心
钤印：陆俨少
释文：《宿峨桥化城寺》一溪秋水一横桥，近路人家却作遥。柳遶溪桥荷遶屋，何须更著酒旗招。忽从平地上高城，乃是圩塘堤上行。厚赛柳神销底物，长腰云子阔腰菱。《道旁店》路旁店子两三家，清晓无汤况有茶。道是渠侬不好事，青瓷瓶插紫薇花。《早炊高店》过雨溪山十信明，乍晴风日一番清。白鸥池沼菰蒲影，红枣村虚鸡犬声。肉食坐曹良媿死，囊衣行部亦劳生。不堪有七今成九，伧父年来老更伧。《披僊阁上酴醾》仰架遥看时见些，登楼下瞰脱然佳。酴醾蝴蝶浑无辨，飞去方知不是花。
款识：书杨诚斋诗，俨少。
周昌谷题跋：培金吾兄清赏，弟周昌谷奉赠。钤印：周。昌谷
说明：上款人“培金”为著名画家沈培。
尺寸：34.5×139.5cm 约4.3平尺
RMB：无底价

　　陆俨少（1909—1993），又名砥，字宛若，上海嘉定人。1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。书法亦独创一格。
　　与此同时，此专题也汇集了众多近现代名家巨擘之铭心佳作，品质精良，价格合理，引人瞩目。我们注重拍品的品质和服务，优中选优、精心甄选，如吴昌硕《梅竹双清对屏》、《山水行书二屏》；王震《无量寿佛、行书十二言对联》、《洞天一品》；任伯年《麻姑献寿》；徐悲鸿1943年中秋之际所作《竹报平安》、齐白石《游虾图》、《群雏》、刘少旅旧藏《秋菊》；溥儒题跋的张大千、马千里合作《观云图》、陈玉堂、黄胄旧藏张大千《春深礀水流花出》；溥儒《水月观音》、《舟人望云雨》、《看山图》以及出版过的手卷《青山依旧》和《秋江帆影》、手卷《千里积雪胜景图》、高冠华旧藏潘天寿《花卉》、何适斋旧藏黄宾虹《溪山访友》；林风眠早年精品《暮色江亭》等等，精品力作齐聚，将更便利于藏家品鉴、竞买。

＊110
王震（1867—1938）
无量寿佛、行书十二言对联
设色、水墨纸本立轴
释文：佛说如是云，云化度可归净土；世味不过尔，尔来生莫入红尘。
款识：
　　1、无量寿佛。迴光围绕身，三匝从顶入。一切天人众，踊跃皆欢喜。济生先生属画，辛未（1931年）仲秋，白龙山人王震敬艁。钤印：王震、一亭、佛
　　2、是联半山老人梦中撰句录示，余知山人参透世情深入佛理乃夙世姻缘，喜而书之悬诸座右箴言。庚午（1930年）立夏前一日，白龙山人。钤印：王震长寿、一亭六十以后作、心本无生因境有
尺寸：画：136.5×61cm 约7.5平尺
对联：178.5×33.5cm×2 约10.8平尺
RMB：800,000 ~ 1,200,000

　　王震（1867—1938），名震，号白龙山人、觉器，浙江吴兴人，画家。早年曾任商务买办，入同盟会，资助辛亥革命和二次革命，为上海商界名人。一生虔信佛教，为近代上海著名居士，曾任中国佛教会执行委员兼常委，连任上海居士林副林长、林长，上海佛学书局董事长、并积极致力于各种慈善事业。诗画方面的著作传世者甚多。早年学画得徐小仓指点，后与任颐、吴昌硕友善。能画人物、花鸟、走兽、山水、尤擅佛像。
　　王震自幼爱画，“年甫弱冠已卓然侪辈”。初学王素、倪田，后拜到山阴任伯年门下，蒙任亲炙。“益自淬励，而于傅色用笔，研讨尤深”，题材风格颇似任氏，这为他以后在绘画艺术上的发展作了较好的铺垫。特别是任伯年绘画艺术的雅俗共赏及大众化的笔墨表现，对王一亭的绘画语言影响较大。46岁以后师安吉吴昌硕，“观摩既博，领略稍宏”，心摹手追，画风为之一变，日臻化境。运笔带有金石气，线条劲挺有质感，笔墨浑厚而不失凝练。构图奇崛，落墨苍浑，放恣不羁中透溢着一股浓郁的以行楷入画的独异风格，被沪上艺坛赞为“天惊地怪”而“鲜有其匹”。
　　王震曾参与沪上艺坛、慈善、佛教等团体活动以及与日本文化交往。他虔诚地信仰佛教，把佛的精神融入到画面中，所绘花卉秀茂，飞禽生动，佛像超脱。人物写照得任颐精微，写意笔墨则近吴昌硕风貌，挥洒奔放而又劲利，雄浑中寓有虚灵。吴昌硕描述王一亭：“天惊地怪生一亭，笔铸生铁墨寒雨。活泼泼地饶精神，古人为宾我为主”。他的绘画题材广，其一生创作了大量的作品，以佛像居多，晚年每天要画一幅佛像。
　　此幅《无量寿佛》，造型生动自然，颇具生活气息。最独特之处在于对佛像表情的精湛刻画。在他的笔下，佛像的喜怒哀乐刻画的十分细腻，赋予了人物个性。与传统的佛像绘画中那种面容淡然、烟云供养比，王一亭的佛像绘画具有近代人文意识。
　　其对联侧锋融入其间，所谓“中锋取质，侧锋取妍”，所以即使这几个字之间并没有牵丝连线的关系，但却各自呼应，构成了一个彼此照应的整体。愈向后笔画愈加刚劲。而内容则与画面相辅相成，实为难得。

＊116
吴昌硕（1844—1927）
梅竹双清对屏
水墨绫本立轴
钤印：吴俊大利、昌硕、廖天一（2次）、吴俊之印、吴昌石
款识：
　　1、一枝清气满乾坤，玉骨冰肌绝点尘。俯视人间闲草木，空山高卧不知春。庚申（1920年）春吴昌硕年七十七。
　　2、犹堪劲节作鱼竿，数个萧竦近水滩。安得重逢任公子，六鳌一钓靖波澜。庚申（1920年）仲春客海上去驻随缘室中，吴昌硕年七十七。
尺寸：135×42.5cm×2 约5.2平尺（每幅）
RMB：1,200,000 ~ 1,800,000

　　吴昌硕（1844—1927），原名俊，字昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。等，浙江安吉人。“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。

＊117
吴昌硕（1844—1927）
山水、行书二屏
水墨绫本立轴
释文：不愁画稿先荆关，石壁灵派倒可攀。里饭十年寻不到，鹤庐中有一房山。
款识：
　　1、危亭势揖人，寒影落溪涧。古璧青刺天，奇赏坐一面。记得前度游，尚夸腰脚健。甲寅（1914年）初冬为江上先生作画，安吉吴昌硕。钤印：吴俊之印、吴昌石、归仁里民
　　2、书鹤庐江上先生属，甲寅（1914年）十月吴昌硕。钤印：吴俊卿印
说明：此作品附木盒。
尺寸：139×41cm×2 约5.1平尺（每幅）
RMB：800,000 ~ 1,200,000

　　吴昌硕甲寅年初冬为江上先生所作。甲寅即1914年，时年吴昌硕七十一岁。是年，王一亭为吴昌硕在六三园举办生平第一次个展，使吴派艺术开始为日本艺界所了解和推崇。同年上海书画协会成立，吴昌硕任首任会长，常居上海。吴昌硕书法四体兼工，以石鼓文成就最高，后以书入印，融汇秦汉古印及揉合金文碑版等金石文字修养，创造出苍浑古朴、独树一帜的篆刻新风。
　　吴昌硕第一次是以书法家的身份去拜见任伯年的，但是任伯年看了他的作品后大惊，预言吴昌硕的画定能超过自己。后来吴昌硕即以苍老浑厚的书法和金石造诣入画，避生就熟，以传统的梅、兰、竹、菊、藤等题材入手，改变了文人画的内涵与形式。吴昌硕常自谓是四十学诗，五十学画，并且自谦说“我画非所长，而颇知画理”，正因深晓中国画理，吴昌硕承继徐渭和八大山人，把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。后人常谓：“苦铁画气不画形”，讲的是吴昌硕作品任笔挥洒，不求形似，以气势夺人。

＊122
任伯年（1840—1896）
麻姑献寿
设色纸本立轴
钤印：任颐印
鉴藏印：张氏珍藏
款识：张老伯母林老孺人八十上寿，壬辰（1892年）冬月抚吴道学本，小侄任颐写祝。
著录：
　　1.《名家翰墨-任伯年人物画集》P79，翰墨轩出版有限公司，1990年。
　　2.《海上名家绘画选集》P63，封面，长城出版社，2004年。
尺寸：125.2×63.5cm 约7.2平尺
RMB：3,000,000 ~ 4,000,000

　　任颐（1840—1896），初名润，字伯年，一字次远，号小楼，亦作晓楼，山阴（今浙江绍兴）人。仰承家学，工书擅画。尤以花鸟、人物见长。花鸟宗陈淳、徐渭之写意，兼取恽寿平没骨法，笔墨简逸放纵，设色明镜淡雅。人物初法宋人笔，後师陈洪绶，白描传神，颇近神韵。间作山水，初师石涛，後取沈周、蓝瑛，淋漓挥洒，气象万千。欝画海上，声誉赫然。为海上画派之大家。并与虚谷、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”。
　　“麻姑献寿”，传统之名典也。於民间为祈福祝寿之意，亦为文人吉祥画传统之常见题材。是图读题识，可知此为任颐恭祝张老伯母林老孺人八十大寿之作。伯年所绘麻姑之态，身披暗纹朱袍，背负群芳仙桃，手持酒葫竹杖，灵鹤伴行其旁，超然清脱出尘，闲雅怡然大方。观其笔法精湛，面部注重明暗，塑造工整细腻，衣纹铁线勾勒，转折之处或以干笔皴擦，或以淡墨烘染，更显稳健沉着，赋色浓厚净落，颇具老莲神韵。
　　读其任颐此作，一观其人物，神怡；二阅其花卉，清逸；三领其仙禽，超逸；纵显伯年先生技之所长，实乃为其祝寿精心之作也。

＊127
溥儒（1896—1963）
水月观音
水墨纸本镜心
钤印：溥儒
款识：溥儒敬写。
尺寸：65.5×25cm 约1.5平尺
RMB：80,000 ~ 120,000

＊128
溥儒（1896—1963）
山荫对弈图
设色绢本立轴
款识：
　　1、鱼戏多深藻，蝉鸣但故林。西山旧句，心畬。钤印：旧王孙
　　2、乙亥（1935年）孟陬，题赠懋忱贤弟，溥儒。钤印：溥儒之印
说明：上款人“懋忱”应为黄均。
尺寸：70×36.5cm 约2.3平尺
RMB：100,000 ~ 200,000

　　黄均（1914—2011），号懋忱，祖籍台湾淡水，福州候官县台江圣王庙金墩街人，1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后，黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。

＊129
溥儒（1896—1963）
青山依旧
设色纸本手卷
钤印：溥儒
款识：此十年前画于西山者见之惭汗。心畬。
启功题跋：心畬先生少年弄笔，效黄大痴，董光香一派，此小卷自题十年前作，而未着重题之岁月，遂莫知果为何时之笔殆，以自悔少作，掩藏唯恐不深耳。壬申（1992年）冬日启功识于北京。钤印：启功、元白
程十发引首：青山依旧。癸酉（1993年）首夏程十发题于三釜书屋。钤印：十发
著录：《溥心畬书画集》卷上P114-115，故宫博物院紫禁城出版社，1997年。
尺寸：引首：10×85.5cm 约0.8平尺
题跋：10×32cm 约0.3平尺
画心：4.5×85cm 约0.3平尺
RMB：500,000 ~ 800,000

　　如若你要称我为画家，不如称我为书家，如若称我为书家，不如称我为诗人，如称我为诗人，更不如称我为学者。”末代王孙溥心畬，秉承家学，自幼饱览文史书画，文章弥雅，著作尤丰。腹有诗书气自华，盖其山水持志以养气，博文以明理，襟怀高尚，气韵自生，无愧于诗书画三绝也。此卷《青山依旧》纯以笔墨为之。望山石皴擦林木点染，则虚笔藏锋，以渴墨勾勒山体结构又以枯笔皴擦，气韵相近，文质相通，有苍郁之气，均系出自娄东一脉。此卷所见六法精微，方正一体，笔力纯熟老练，画面经营意蕴悠长，饱含古意，贵有士气。然多墨而少笔，不似后期取马夏之景以北宗放笔为之，故推测为先生早中期所作。

＊130
溥儒（1896—1963）
秋江帆影
水墨纸本手卷
钤印：心畬
款识：秋江帆影图。将别申江，画赠白衣先生。溥儒。
谢稚柳题引首：秋江帆影。壮暮翁，稚柳。钤印：稚柳、壮暮
著录：《溥心畬书画集》卷上P120-121，故宫博物院紫禁城出版社，1997年4月。
尺寸：题跋：7.5×36.5cm 约0.25平尺
画心：8.3×76.5cm 约0.6平尺
RMB：300,000 ~ 500,000

　　谢稚柳（1910—1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法、绘画及古书画鉴定。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任，上海市博物馆顾问，中国美术家协会理事、上海分会副主席，中国书法家协会理事、上海分会副主席，国家文物局全国古代书画鉴定小组组长，国家文物鉴定委员会委员等。着有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。
　　溥儒绘事上溯宋元，打通南北，其山水画论亦眼界开拓，有所发展。《秋江帆影》，自悔少作，掩藏唯恐不深，可见先生谦逊，又从来只追求艺术向前精进发展而不贪恋往昔之名，而绝非因此作笔墨不精品格不佳。实乃画坛逸事。画山水，不难于险峻而难于博大，不难于明秀而难于浑厚，险峻明秀者，笔墨也，博大浑厚者，气势也。先生自谓，笔墨出于积学，气势由于天纵。此两卷神质相通，笔墨与晚年有别，然纯朴而至归真，最可见溥儒独此一份之家学天纵与艺术气质，所谓气韵者画外之事，同理也。

＊132
溥儒（1896—1963）
舟人望云雨
设色纸本镜心
钤印：溥儒
款识：盘峡乱流中，牵舟百丈空。舟人望云雨，愁过楚王宫。心畬。
尺寸：95×29.5cm 约2.5平尺
RMB：120,000 ~ 180,000

＊138
张大千、马万里合写
观云图
设色纸本手卷
钤印：大风堂、青城客、张爰、大千、上清借居、万里
款识：万里道兄乱后相逢，桂林同游月寻七星诸胜，予还蜀中之明年，君亦避地西来成都小聚。握手相看时，杂悲笑顷，復访予山中登眺之余，出行箧中劫余之书画相与赏，藻萍聚无常，乱离昌极不可不有以留念者。君因振笔作五株松命予补成作时，携归江南，每一披阅，如在此山中风雨对床也，君明日即将入成都，南登峨眉尚有吟咏幸寄戏快读，庚辰（1940年）五月十九日，青城上清借居弟张爰。
溥儒题跋：乱云。乱云天易霁，水色漱余霞。一院春将去，双揪病赏花。癯僧犹住锅，孤客已无家。惟有万萧柳，吟风送暮鸦。读诗。鸨羽违泽治，集栩朝劳止。毁室怨鸦鸮，颠沛将谁使。瞻依父母邦，况无桑与梓。百川已沸腾，周道曾如砥。衡门可栖迟，君子慎所履。玉山桑人鉴此种莲。赋诗题赠。汲水赠云集，疏塘剧乱沙。何时秋浦月，来照镜中花。碧树园阴合，朱楼倒影斜。心想陵谷变，犹见梵王家。壬午（1942年）三月，仆养疴广化寺中，春晚花残，赋诗永怀，盖同于兰成作赋之时，异于灵均哀郢之日也。西山逸士溥儒。钤印：心畬、溥儒之印
说明：1940年，抗战正处在艰难阶段，张大千避难来蜀，借居在青城山，可谓丧乱已极，不料遇到了他的老友，江苏武进的书画篆刻家马万里。他和马万里乱后相逢，倍感珍重。共同创作了这幅《观云图》。
尺寸：30×82.5cm 约2.2平尺
RMB：1,500,000 ~ 2,500,000

　　马万里（1904—1979），原名瑞图，字允甫，别署曼庐，晚号大年。斋名曼福堂、天地庐、墨君堂、九百石印精舍等，江苏常州武进人。杰出的书画篆刻艺术家、美术教育家。徐悲鸿曾誉马万里“卓尔不群”，更在马万里举办个展时发出“他日与于文艺复兴之业者，微斯人其谁与归乎？”的感叹。张大千谓之“不犹人”，以称颂马万里的艺术成就卓然高妙，非同凡响。他在诗词、绘画、书法、篆刻方面皆具有十分突出的艺术造诣，其中以花鸟画作品闻名于世，是一位深受爱戴的人民艺术家。历任国立暨南大学中国画系教授兼中国画研究会导师、上海美术专科学校国画系及艺术教育系教授、广西美术会理事兼审查委员、桂林美术专科学校校长兼国画系主任、广西文史研究馆副馆长、中国美术家协会广西分会理事、政协广西委员会委员等。
　　张大千（1899—1983），四川内江人，祖籍广东番禺。原名张正权，号大千，别号大千居士，下里巴人，斋名大风堂。二十一岁时改名猨，又名爰、季爰。曾出家为僧，法号大千，所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。

＊139
徐悲鸿（1895—1953）
竹报平安
水墨纸本立轴
钤印：东海王孙
款识：卅二（1943年）中秋，悲鸿。
说明：此作品附木盒。
尺寸：115×33.5cm 约3.5平尺
RMB：500,000 ~ 800,000

　　徐悲鸿（1895—1953），现代画家、美术教育家。江苏宜兴人。少时刻苦学画，后留学法国。曾携中国近代绘画作品赴法、德、比、意及苏联展览。抗日战争期间，屡以己作在国外展售，得款救济祖国难民；并参加民主运动。长期从事美术教育工作，建国后任中央美术学院院长，中华全国美术工作者协会主席。在绘画创作上，提倡尽精微，致广大；对中国画，主张古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，西方绘画可采入者融之。擅长油画、中国画，尤精素描。曾创作《九方皋》、《愚公移山》等寓有进步思想的历史画。所画花鸟、风景、走兽，简练明快，富有生气，尤以画马驰誉中外。画能融合中西技法，而自成面貌。
　　画面见墨竹粗干茁壮矗立，幼枝嫩叶高低有序地散伸而出，呈节节攀升向上，有冲破画中天地局限之势，既具“竹报平安”之吉兆，又寓君子节操之守正不阿。竹直贯画幅，具有顶天立地之气势。每段竹节间留有小隙，填以重墨线补白，以区分上下节，表现出竹之强度与力度。竹叶或仰或俯，施墨或深或浅，似于清风吹佛下重叠交错，相互映衬，形态变化多端。
　　画法上，竹竿采取了西方素描的手法来表现，以扁笔刷出，两边浓，中间淡，表现出浑圆的立体感，如同规则的圆柱体，节与节连接处仅用一条浓墨线画出，墨线周围有留白，使体积感更加明显。竹叶则以传统法为之，以写意笔法粗率写出，墨色浓淡相宜，层次丰富，缤纷的竹叶具有剪影般的效果，与竹竿的粗壮形成对比。
徐悲鸿的作品始终蕴以中国文化的深厚内涵，以中国特有的情趣动人心弦。此作作于1943年中秋之际，抗日战争仍在进行，战火继续弥漫，徐悲鸿画竹，一方面是表达对于国家危亡时内心的不屈信念，一方面也是对于世事平安的渴望。

＊140
张大千（1899—1983）
春深磵水流花出
设色绢本立轴
钤印：大千、张爰印、东西南北之人、大风堂
鉴藏印：玉堂珍藏、百盂斋、黄胄
款识：春深磵水流花出。绍卿仁兄法正。丁卯（1927年）之六月，大千张爰书于雅方。
说明：
　　1、“玉堂珍藏、百盂斋”为陈玉堂收藏印。
　　2、此作品为黄胄旧藏。
尺寸：125×31cm 约3.5平尺
RMB：200,000 ~ 300,000

　　陈玉堂（1924—2005），九三学社社员、著名的中国近现代笔名史料专家。从事近现代人物名号之收集及研究，人称“笔名大王”；也因收藏文房第五宝之水盂，又被誉为“民间藏盂第一家”。室名百盂斋，他如此解释：亦可曰百愚之斋。
　　黄胄（1925—1997），字映斋，长安画派代表人物，中国画艺术大师，社会活动家，收藏家。曾任中国画研究院副院长，全国政协委员，全国政协常务委员，中国美术家协会常务理事等。
　　张大千（1899—1983），四川内江人，祖籍广东番禺。原名张正权，号大千，别号大千居士，下里巴人，斋名大风堂。二十一岁时改名猨，又名爰、季爰。曾出家为僧，法号大千，所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。

＊143
张大千（1899—1983）
登高山以远眺
设色纸本立轴
钤印：蜀客、张爰长寿
款识：丁亥（1947年）嘉平月，蜀郡张爰。
尺寸：95×48cm 约4.1平尺
RMB：350,000 ~ 500,000

　　张大千（1899—1983），四川内江人，祖籍广东番禺。原名张正权，号大千，别号大千居士，下里巴人，斋名大风堂。二十一岁时改名猨，又名爰、季爰。曾出家为僧，法号大千，所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。

＊144
齐白石（1864—1957）
游虾图
水墨纸本立轴
钤印：齐大、老年肯如人意
款识：八砚楼头久别人齐白石居京华时作。
尺寸：136.5×33.5cm 约4.1平尺
RMB：800,000 ~ 1,200,000

　　齐白石（1864—1957），湖南湘潭人。原名纯芝，字渭清，后更名璜，字萍生，号白石，别号借山吟馆主者，寄萍老人、老萍、杏子坞老民、木人、木居士等等。是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。曾被授予“中国人民艺术家”的称号。荣获世界和平理事会1955年度国际和平金奖、1963年诞辰100周年之际被公推为“世界文化名人”等等。有《白石诗草》、《白石印草》、《齐白石作品选集》、《齐白石作品集》等传世。

＊145
齐白石（1864—1957）
群雏
水墨纸本立轴
钤印：齐大
款识：寄萍堂上老人齐白石制。
尺寸：68×33.5cm 约2.1平尺
RMB：350,000 ~ 500,000

＊148
齐白石（1864—1957）
秋菊
设色纸本立轴
钤印：木人、老农夫
鉴藏印：刘少旅珍藏书画印
款识：海天先生正，齐璜。
说明：本作品为香港著名收藏家刘少旅（1900-1996）旧藏。
尺寸：36.5×40cm 约1.3平尺
RMB：200,000 ~ 300,000

　　刘少旅（1900—1996），为民国时期著名的九华堂堂主，香港著名收藏家，一生孜孜于传统文化的推广，精鉴赏，其太乙楼所藏书画、古董晚年大多捐赠香港艺术博物馆等文化机构。
　　“四君子”之一的菊花作为中国画的传统题材，向来为文人画家所喜爱。相较之下，齐白石笔下的菊花更富有意趣。特别是此帧出之篱笆的菊花，充满了恬淡温馨的乡土情怀，丝毫没有传统文人画那种孤傲冷逸的落拓感，使人不禁联想起陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的脍炙人口的诗句，堪称中国画借物言情、寄寓人生理想的样例。

＊150
黄宾虹（1865—1955）
溪山访友
设色纸本立轴
钤印：宾弘
款识：山寺拾级登，仰窥云在牖。行近转迷漫，微雨湿襟袖。流水奏鸣琴，翛然坐小亭。开窗面虚敞，数笏远峰青。黄山道中作，适斋二兄先生博笑。黄宾虹。
说明：上款人“适斋”应为何适斋。
尺寸：113×46.5cm 约4.7平尺
RMB：1,200,000 ~ 1,800,000

　　何适斋（1893—1985），名世伟，字实斋，以号行，别号乐天散人，原籍安徽望江，出生于北京。毕业于神州法政专门学校。潜心于诗文书画研究。书法早年在魏碑的基础上求变，继而脱窠于黄石斋、沈寐叟，沉浸六朝，清劲拔俗，自成一格。
　　黄宾虹（1865—1955），原籍安徽歙县，生于浙江金华。初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。擅画山水，为山水画一代宗师。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”。八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。其画风苍浑华滋，意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。除绘画之外，并从事绘画史论、篆刻的研究和教学。曾任杭州国立艺专教授等职。

＊151
林风眠（1900—1991）
暮色江亭
设色绢本立轴
钤印：林风眠印
款识：林风眠。
尺寸：112×23cm 约2.3平尺
RMB：300,000 ~ 500,000

　　林风眠（1900—1991），原名林凤鸣，生于广东梅县。19岁入法国蒂戎美术学校进修西洋画，后转入巴黎国立高等美术学校深造。是“中西融合”最早的倡导者和最为主要的代表人，是中国现代美术教育的开辟者和先驱。1925年回国后出任北平艺术专科学校。1926年受蔡元培之邀出任中华民国大学院艺术教育委员会主任，1927年林风眠受蔡元培之邀赴杭州创办国立艺术学院（中国美术学院）任校长，师育李可染、吴冠中、赵无极、朱德群、王朝闻、艾青等著名艺术家。解放后，任上海中国画院画师，中国美术家协会顾问，常务理事。70年代定居香港，1979年在巴黎举办个人画展，取得极大成功。着有《中国绘画新论》，出版有《林风眠画集》等。

＊152
潘天寿（1897—1971）
花卉
设色纸本立轴
钤印：天、潘天寿、不雕
鉴藏印：国华珍赏
款识：冠华同志鉴可，丙申（1956年）春暮，秃寿。
说明：上款人“冠华”应为高冠华。
尺寸：68.5×44cm 约2.7平尺
RMB：300,000 ~ 500,000

　　高冠华（1915—1999），江苏南通人，著名书画艺术家、美术教育家。1940年毕业于国立艺专并留校任教，潘天寿先生入室弟子。
　　潘天寿（1897—1971），浙江省宁海县人，早年名天授、字大颐、阿寿，号雷婆头峰寿者等；中国现代著名中国画艺术家，美术教育家；毕业于浙江第一师范，后师从吴昌硕；中华人民共和国成立后曾任中国文联委员，中国美术家协会副主席，浙江省文联副主席，中国美协浙江分会主席，浙江美术学院（今中国美术学院）教授、院长等职；“文化大革命”中被迫害致死；潘天寿精于写意花鸟和山水，布局善于造险、破险，笔墨有金石味，朴厚劲挺，气势雄阔，赋色沉着斑斓；偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻等，都有很高的造诣。
　　古画方面亦多有杰作。如多次出版著录的王铎《节录《岁尽帖》》；秦仲文旧藏并出版的张宗苍《蓬莱仙居图》；钱镜塘旧藏并多次出版的王原祁《仿黄鹤山樵笔意》；徐伟达旧藏王原祁《仿大痴笔意》；袁愚泉旧藏王翚《秋山草堂》等等，十分值得期待。

＊154
王铎（11592—1652）
节录《岁尽帖》
水墨绫本立轴
钤印：王铎之印、海鹤天风（参见《中国书画家印鉴款识·王铎》P123，第40、41印）
鉴藏印：王季迁审定真迹
释文：十二月廿七日具疏，操之、献之再拜。岁尽复日，感思兼怀，不自胜。奈何！奉十二日告，承安和，慰驰情。故尔。葵老田先生词宗。
款识：王铎。
著录：
　　1、《艺苑掇英》第五十期《海外藏画专辑》P30，图22，上海人民美术出版社1995年。
　　2、《王铎书画编年图目》P281，文物出版社出版发行，2004年。
　　3、《王铎书法集》（上卷）P81，北京工艺美术出版社，2005年。
　　4、《王铎书画全集》第一册P295图97，河南美术出版社，2007年。
　　5、《中国书法艺术大师》（王铎）P75，河北美术出版社，2009年。
尺寸：200×53cm 约9.5平尺
RMB：5,000,000 ~ 8,000,000

　　王季迁（1906—2003），又名季铨，字选青，别署王迁，己千，王千，纪千。苏州人，东吴大学毕业，善山水，从顾西津，吴湖帆游，以“四王”为宗，尤精鉴赏，海内大家。其收藏之富，为华人魁首，在海内外皆有极大的影响。王季迁是旅居纽约的知名收藏家，集画家、收藏家、鉴赏家及学者于一身，在中国书画的研究、鉴赏及收藏上，备受海内外书画界肯定与推崇。
　　王铎（1592—1652），字觉斯，一字觉之，号嵩樵、十樵、痴庵、东皋长、烟潭渔叟等，河南孟津人。明天启二年进士，授翰林编修，累官经筵讲官，礼部尚书。清兵入关，至南明福王朱由崧任东阁大学士。顺治三年仕清，官至礼部尚书。博学好古，工诗文、书画。其书法名重当时，与董其昌并称。
　　王铎工正、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。有北宋大家之风。当时书坛流行董其昌书风，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，于时风中另树一帜。在明代书坛上与董其昌齐名，在明末便有“南董北王”之称。尤工真、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。用笔出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。笔法大气，劲健洒脱，粗犷豪放，淋漓痛快，不失法度，既发扬了明代草书气势奔放、直抒性灵的特点，又矫正了线条粗率的弊病。在结构方面，以奇险取胜，节奏对比强烈。笔画结构十分敏感，创造出不少新的构成方式。
　　《岁尽帖》，王献之书，拓本。行书。入刻《淳化阁帖》。王铎以巨幅临王献之帖，然并不取王字的隽美遒逸之态，而以秃笔疾书，粗豪狂勃，一气贯之，有飞流直下，山震谷响之概。他一生好作大幅，但如此巨轴却少见，对之可以想见他脱巾散发，解衣磅礴中锋劲挺，故用墨虽极湿润，而无臃肿肥软之态。可能是临仿多了，对王书的结字用笔已烂熟于胸，故迅笔书来，若疾风急雨，而姿容尽出，然咄咄逼人的气势已在王献之之外，显然是自己的风格了。

＊155
张宗苍（1686—1756）
蓬莱仙居图
设色绢本立轴
钤印：张宗苍印、墨岑、馆娃宫畔人（参见《中国书画家印鉴款识》P944，第38印）
款识：闻道蓬莱别有春，五云深处隔凡尘。松迷鹤径浑无路，花暗箫声不见人。沧海日华翻贝阙，三山霞气逐飙轮。刘郎自是神仙侣，何用天台更问津。乾隆十三（1748）年夏六月上澣，橅松雪翁意，吴郡张宗苍。
题签：张墨岑仿松雪翁蓬莱仙境图，古槐书屋藏绢本精品。
发表：
　　1、《北晨电刊》1934年十月六日。
　　2、此作品原为古槐书屋秦仲文旧藏。
尺寸：162.5×95cm 约13.9平尺
RMB：2,500,000 ~ 3,500,000

　　秦仲文（1896—1974），名裕，河北省遵化县人，近现代中国画家、美术史论家、美术教育家，是著名山水画家，中国美术家协会会员。他的山水画宗法清初“四王”，上溯元代四家，兼擅墨竹，亦精书法。解放前曾在北平大学艺术学院、京华美术学院、北平国立艺术专科学校任教，编写了中国绘画学史一书。解放后任北京画院画师及院委。出版有秦仲文作品选集。
　　张宗苍（1686—1756），字默存，今江苏苏州人，清代画家。师承清代娄东画派的传人黄鼎。擅画山水，代表作有《吴中十六景》等。公元1751年，乾隆皇帝南巡，张宗苍进献了画册《吴中十六景》，深得乾隆皇帝的欣赏，后来进入清宫廷画院供奉，为宫廷作画，是乾隆时期一位重要的宫廷画家。清代宫廷绘画在清代绘画史上有着重要的地位，特别是乾隆时期，设立了如意馆广收人才，创作了很多纪实、历史故事、宗教及装饰题材的作品，具有特殊的历史与艺术价值，在乾隆一朝的宫廷画家中，张宗苍是很重要的一位。

＊156
王原祁（1642—1715）
仿黄鹤山樵笔意
水墨纸本立轴
钤印：王原祁印、麓台、御书画图留与人看、西庐后人
鉴藏印：海昌钱镜塘藏、晨晖堂图书
款识：上元节例得入禁园陪宴。余与同直诸公奉命候于邸寓。心闲身逸，此小三昧时也，兴会甚合，放笔写山樵笔并记其事。己丑（1709年）春王作。王原祁。
吴湖帆题签：王麓台己丑（1709年）上元仿黄鹤山樵山水真迹。丁酉（1957年）春吴倩题签。
著录：
　　1、《中国古代书画图目》，第12册P152，沪11-213，文物出版社。
　　2、《中国绘画全集》，第27册P67，浙江人民美术出版社。
　　3、《中国古代书画鉴定实录》，第四册 P1914，东方出版中心，2011年。
说明：
　　1、“海昌钱镜塘藏”、“晨晖堂图书”为钱镜塘鉴藏印。
　　2、本作品为吴湖帆题签。
尺寸：93.5×41cm 约3.5平尺
RMB：6,000,000 ~ 10,000,000

　　吴湖帆（1894—1968），江苏苏州人,初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。吴大澄嗣孙。与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富，善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。著有《联珠集》、《梅景画笈》、《梅景书屋全集》、《吴氏书画集》、《吴湖帆山水集锦》等行世。
　　钱镜塘（1907—1983），原名钱德鑫，少时名锦棠，字镜塘，以字行，晚号菊隐老人，浙江海宁硖石人。在钱镜塘半个世纪的书画鉴藏生涯，金石书画过眼5万余件，上迄唐宋，下至近世。宋代“苏黄米蔡”，明代“沈文唐仇”，清代“四王”、“扬州八怪”、任伯年，当代张大千、吴湖帆、陆俨少等应有尽有。从1956年起，钱镜塘陆续整理并捐赠给上海博物馆、浙江博物馆、广东博物馆等文物单位书画作品3900余件。其生前好友张宗祥先生曾题词“收拾故乡旧文物，半生辛苦重钱郎”。他与工商巨子刘靖基各有千秋，难分伯仲，被誉为“收藏之富甲于上海”，可谓“鉴之有方，藏之有道”。又与沪上另一位大画家、大收藏家吴湖帆（1894—1968）并誉为“鉴定双璧”。
　　王原祁（1642—1715），字茂京，号麓台，又号石师道人、西庐后人，江苏太仓人，清代画家，画坛名家王时敏之孙。幼时能作山水小幅，得到祖父王时敏的指点，故能继承家法。康熙九年（1670）中进士，后供奉内廷，擢翰林院侍讲学士，寻转侍读学士，值南书房。曾奉诏主持编纂《佩文斋书画谱》和绘制《万寿盛典图》，总裁编纂《分韵近体唐诗》。官至户部左侍郎，故亦称“王司农”。

＊157
王原祁（1642—1715）
仿大痴笔意
水墨纸本立轴
钤印：王原祁印、麓台、御书画图留与人看、西庐后人（参见《中国书画家印鉴款识》P46-47，第61、84、85印）
鉴藏印：清渊堂珍藏印
款识：辛巳（1701年）秋日，仿大痴笔于金台寓斋，麓台祁。
说明：“清渊堂珍藏印”为徐伟达收藏印。
尺寸：93.5×48.5cm 约4.1平尺
RMB：1,200,000 ~ 1,800,000

　　徐伟达（b.1945），斋号清渊堂，上海人。1962年进上海古玩市场（上海文物商店前身），师从书画鉴定家朱念慈先生和谢稚柳先生，学习书画鉴定。1990年获聘国家文物鉴定委员会委员。后为上海文物商店经理、上海中国画院画师。

＊158
王翚（1632—1717）
秋山草堂
设色绢本立轴
钤印：王翚之印、石谷子（参见《中国书画家印鉴款识》P72，第52印）
鉴藏印：愚泉鉴赏
款识：秋山草堂。甲子（1684年）春孟，拟黄鹤山人笔意。石谷王翚。
说明：“愚泉鉴赏”为袁愚泉鉴藏印。
尺寸：134.5×59cm 约7.1平尺
RMB：800,000 ~ 1,200,000
袁愚泉，号知亭，为贵州大族。富收藏，与吴湖帆、陈巨来等友善。

　　王翚（1632—1717），字石谷，号瞿樵﹑耕烟散人﹑清晖主人﹑剑门樵客，江苏常熟人。虞山派创始人。初为王鉴弟子，后转师王时敏，王时敏推崇其画，以为最能得古人精髓者。与王时敏、王鉴﹑王原祁合称“四王”。又加吴历﹑恽寿平合称“四王吴恽”。
　　此次扇面成扇专题也十分值得关注。如流传有序，名家收藏的王原祁、恽寿平、钱榖、周之冕等《清名贤扇片八帧》；由清代名臣书写、绘画的《十锦扇》等等；唐鸿、冯璧池旧藏启功、溥儒等合作《山水书法》成扇；吴昌硕《花卉草书》成扇；张大千《兰石图》；吴湖帆、刘春霖《山水行书》等等。

＊177
清名贤扇片八帧
设色水墨纸本扇片
款识：
　　1、款识：乙亥（1695年）夏日仿子久笔似孚老宗兄正，原祁。钤印：茂京、麓台、苍润（参见《中国书画家印鉴款识》P45—46，第7、12、48印）
鉴藏印：“沈梧审定”为沈梧收藏印。“师竹斋主人收藏书画印”为李鼎元收藏印。
　　2、摹赵承旨坡石丛花兼管夫人绿竹。甲子（1684年）初夏，南田寿平。钤印：正叔、寿平（参见《中国书画家印鉴款识》P1187，第23、16印）
鉴藏印：“旭庭、沈梧审定”为沈梧收藏印。
　　3、款识：壬辰（1592年）春暮周之冕写。钤印：之冕、服卿氏
　　4、戊辰（1568年）冬十二月作，钱榖。钤印：钱氏叔宝（参见《中国书画家印鉴款识》P1502，第23印）
鉴藏印：“何瑗玉印”为何瑗玉收藏印。“蓉峰鉴赏”为刘恕收藏印。“季彤审定”为潘正炜收藏印。
　　5、款识：草阁平春水，柴门掩夕阳。丁酉（1657年）冬日为士彝道翁，袁尚统。钤印：尚统（参见《中国书画家印鉴款识》P724，第7印）
　　6、款识：癸丑（1613年）小春作似守郊丈，张彦。钤印：张伯美
　　7、钤印：曹有光印、子夜
　　8、款识：庚子（1600年）秋七月既望，刘原起。钤印：原、起（参见《中国书画家印鉴款识》P1434，第3印）
尺寸：17.5×52cm×8
RMB：2,800,000 ~ 3,800,000

　　何瑗玉（约1815—1889），字叔子，号蘧庵，别号莲身居士，室名有元四家画楼，广东高要人。诸生。以荐官翰林院待招。家富收藏古籍、金石、碑帖、书画。精鉴别。
　　刘恕，清著名书画家、藏书家。一名惺常，一作惺棠，字行之，号蓉峰，又号寒碧主人、花步散人。吴县（今江苏苏州）洞庭东山人。举人，官至广西右江道。家世殷实，善鉴赏书、画。是今日苏州留园前身的主人，当时留园被称作刘园，又称寒碧山庄。
　　潘正炜（1791—1850），字榆庭，号季彤，又号听颿楼主人，广东番禺人。洋行商人。广东著名鉴藏家。精鉴别，富收藏书、画；著有《听帆楼诗钞》《听帆楼书画记》。
　　沈梧（清），字旭庭，吴江人。道光举人。善书画，喜收藏历代名人尺牍，收藏甚富后为吴中潘，博山昆仲所得，现藏故宫。他主要生活在同治光绪年间，为收藏尺牍之巨擘。其书画学恽南田，书法亦似之。《清史稿》有传沈梧撰有《石鼓文定十卷》、《汉武梁祠画象考证二卷》。
　　李鼎元（清），四川绵州人，字味堂，一字和叔，号墨庄。乾隆四十三年进士，官兵部主事。曾奉使赴琉球。工诗文，与兄及弟称“绵州三李”。有《师竹斋集》。
　　恽南田（1633—1690），即恽寿平，原名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史，明末清初著名书画家，常州画派的开山祖师，后来成为清六家之一。
　　王原祁（1642—1715），字茂京，号麓台、石师道人，江苏泰仓人，王时敏之孙。康熙九年进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷。二十岁开始跟祖父王时敏学画，上溯董其昌，远接元四家和赵孟頫诸家，以黄公望为宗，并博通宋人之画理，其用笔沉着，自称笔端有：“金刚杵”。其画“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清。”山水画风格引领整个清代绘画体系的发展，弟子众多，最终形成“娄东画派”。与祖父王时敏、王翚、王鉴合称“四王”，加上恽寿平、吴历又称“清六家”。
　　周之冕（1521—？）明代画家。字服卿，号少谷，长洲（今江苏苏州）人。卒年不详，活跃于万历年间。擅花鸟，注重观察体会花鸟形貌神情，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。写意花鸟，最有神韵。设色亦鲜雅，家畜各种禽鸟，详其饮啄飞止，故动笔具有生意。特以嗜酒落魄，不甚为世重耳。又善古隶。万历三十年（1602）作《竹石雄鸡图》轴和《百花图》卷，现藏故宫博物院。
　　钱榖（1508—1579），字叔宝，自号罄室，吴县（今江苏苏州）人，明代画家。家无典籍，游文徵明门下，日取架上书读之，以其余功点染水墨，便觉心通。山水爽朗可爱，兰竹兼妙，翩翩不名其师学，而自腾踔于艺苑名公间。手录古文金石书几万卷。善书，行法苏，篆法二李，小楷法虞、欧，每得其妙於法外，识者以为真有渴骥奔猊、漏痕折钗之势。然为画掩，世罕知者。
　　袁尚统（1570—1661），明代画家。字叔明，江苏苏州人。善画山水、人物、花鸟，山水苍润浑厚，意境宏远；喜绘风俗题材，重情节描写，富生活气息人物多为普通百姓，笔墨超逸奔放，颇得宋人笔意，独具自家风格。山水浑厚，人物野放，多画民间风俗，作品有浓厚生活气息。
　　张彦，明代画家，晚学无证道人，嘉定（今属上海市）人，代表作《明练音续集》、《嘉定县志》、《退庵题跋》。工画山水及花鸟、人物，与吴门张宏齐名。平日不以诗名，而自潇洒脱俗。万历四十一年（1613年）尝作山水图，崇祯十二年（1639年）作《寒林钟馗图》，著录于《爱日吟庐书画录》。
　　曹有光（生卒年不详），吴县（今江苏苏州）人。工书，善画山水、花卉。
　　刘原起，初名祚，以字行，更字子正。工诗，画山水，师钱谷，颇肖其神。亦善花卉。泰昌元年（一六二〇）与陈古白在华阳洞天合作兰石图，崇祯四年（一六三一）作蕉石读书图、溪楼观瀑图，均藏故宫博物院。五年（一六三二）作岁朝丰乐图。

＊175
十锦扇
设色、水墨泥金纸本成扇
款识：
　　1、枝头报行音，一月见一喜。只在此林间，月月喜不已。植林。钤印：李植林印、春坡、翰墨缘
　　2、师青藤老人。春坡。钤印：植林印
　　3、春坡李植林。钤印：植林之印
　　4、记得芙蓉江上过，夕阳疏柳一蝉鸣。钤印：植林之印
　　5、作对衔花归远洞，成群枪草过山林。春坡。钤印：林
　　6、仿瓯香馆《藕花香雨图》于云松别墅，李九如作。钤印：春坡之印
　　7、积善之家，必有余庆。春坡。钤印：李、林
　　8、大富贵亦寿考。丁酉五月长至节前二日画请灌书楼主人诲正。大兴李植林绘呈。钤印：李植林印、春坡
　　9、灌书楼主人命书。竹楼吴筠孙。钤印：臣、吴筠孙印
　　10、灌书楼主人雅正。季直张謇临石庵相国书。钤印：张、謇
　　11、灌书楼主人教正。子砺陈伯陶。钤印：臣、伯陶
　　12、灌书楼主人雅属。絅斋吴士鉴。钤印：臣、士鉴
　　13、灌书楼主人钧诲。季端张建勋。钤印：臣、建勋
　　14、灌书楼主人正。叔进郑沅。钤印：臣、郑沅
　　15、丁酉仲夏，书应灌书楼主人钧鉴。佩之尹铭缓。钤印：臣、尹铭绶
　　16、灌书楼主人钧正。韵楼杨家璧。钤印：印不辨
说明：
　　1、此成扇大小扇骨均刻有书法。
　　2、竹骨9档。
尺寸：17×52cm
RMB：200,000 ~ 300,000

　　吴筠孙（1861—1917），字竹楼。江苏扬州人。清末民初政治人物。光绪十四年中举，光绪二十年（1894），甲午恩科二甲第一名进士（传胪），授翰林院庶吉士。在山东先后任登州府知府、泰安府知府；光绪三十二年三月由泰安调济南府知府，为政以清慎务实著称。光绪三十三年（1907）十月，升直隶永定河道。光绪三十四年，因治理永定河有功，调任天津兵备道，兼督理钞关。同年，因母丧丁忧辞官。辛亥革命爆发，放弃抵抗，隐居上海。民国二年(1913)复出，任赣北观察使，改浔阳道尹等职。
　　张謇（1853—1926），字季直，号啬庵，汉族，祖籍江苏常熟，清末状元，中国近代实业家、政治家、教育家，主张“实业救国”。中国棉纺织领域早期的开拓者，南通大学、上海海洋大学、河海大学、上海海事大学、复旦大学、东华大学、南京大学等学校的创始人。
　　陈伯陶（1855—1930），字象华，一字子砺，广东东莞凤涌乡人。光绪十五年（1889）考取内阁中书，充咸安教习。光绪十八年（1892）考取进士。探花，授翰林院编修、文渊阁校理、武英殿协修，历官国史馆协修、总纂。光绪十九年（1893）五月任云南乡试副考官。
　　吴士鉴（1868—1934），近代金石学家、藏书家。字絅斋，号公詧，一号含嘉，别署式溪居士。钱唐（今浙江杭州）人。吴士鉴为吴振棫曾孙。光绪十八年（1892年）壬辰科中进士，殿试高居第一甲第二名（榜眼），授翰林院编修，官至侍读。后曾任江西学政、资政院议员、清史馆纂修。民国间以评骘金石、考订碑板、精研史籍而名重一时。与父吴庆坻笃志藏书。民国初因得商钟9件，遂以“九钟精舍”名其书室。早岁有书屋名“含嘉室”，遂著有《含嘉室日记》40册，续记2册。日记中对金石，碑帖，古籍，悉加考证，旁及读书札记、官庭轶事、戊戌变法、义和团起义，记载详细。目录学有《补晋书经籍志》4卷。著有《清宫词》、《商周彝器例》、《九钟精舍金石跋尾》、《含嘉室诗文集》等。
　　张建勋（1848—1913），字季端，号愉谷，一号愉庐，广西临桂（今桂林）人。工诗文，尤善书。光绪十五年（1889）状元，授翰林院修撰。任云南乡试主考官、云南学政。
　　郑沅（1866—？），字叔进，号习叟，湖南长沙人。光绪二十年甲午恩科探花，同科状元张謇，榜眼尹铭绶，以翰林侍讲入值南斋，1903年出任四川学政，辛亥后曾为总统府秘书。善书法。
　　尹铭绶（清），字佩芝，湖南茶陵县人。两广总督谭钟麟（谭延闿之父）的孙女婿，清光绪二十年（1894年）殿试取为一甲第二名进士（榜眼），授翰林院编修。历任山东学政、礼部侍郎、内阁大学士。1912年，袁世凯窃取“大总统”后，慕名邀请尹铭绶入“总统府”任机要秘书，有“智囊”之称。工行、楷书体。

＊176
十锦扇
款识：
　　1、杨秉震子为荆豫徐兖四州剌史，所至以清白称，忠贞寡欲，有大臣节，尝曰：我有三不惑，酒、色、财也。赞云：震畏知秉去惑。清晖园主人清鉴，烱斋吴士鉴。钤印：臣士鉴
　　2、奏置谒者，汉因之，天子出，掌奉引，又掌唱赞，魏置通事舍人官，隋炀帝置谒者台与司隶台。清晖园主人钧命，叔进郑沅。钤印：臣、郑沅
　　3、青上帝君，厥讳云拘，锦帔青裙，游回虚无，上晏常阳，洛景九隅，下降我室，授我玉符。丁酉（1897年）临。清晖园主人正谬，慎之黄思永。钤印：思永、慎之
　　4、秦汉以来，或号奉常，或号太常，北齐曰太常寺，明置正卿、少卿、寺丞，其属有博士。清晖园主人清赏，升楼吴筠孙。钤印：臣、吴筠孙印
　　5、翩若惊鸿，婉若游（龙），荣曜积菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。奉清晖园主人命书，季直张謇。钤印：张謇
　　6、丁丑，除江州路搃管属邑，有剽掠者有司以叛告，官军既动，被俘者众，公邀诸津诘无辜千余人。清晖园主人雅鉴，季端张建勋。钤印：臣、建勋
　　7、若夫屈贾之忠贞，邹枚之机觉，黄香之纯考，徐干之沉默，岂曰文士必其玷欤？盖人禀五材修短殊用。清晖园主人正是，子砺陈伯陶。钤印：臣、伯陶
　　8、遗却珊瑚鞭，白马骄不行。章台折杨柳，春日路旁情。遥知郡斋夜，冻雪封松竹。时有山僧来，悬灯独自宿。清晖园主人正字，佩之尹铭绶。钤印：臣、尹铭绶
　　9、自紫气西浮瑶源已浚仙舟东泛玉叶含章克劭菑堂载扬弓治。唐李文碑。清晖园主人正王垿。
　　10、周宣王石鼓文，清晖园主人属盛昱。钤印：盛昱
　　11、得示知足下向吾故不差殊劣劣力不具王恬白。临晋王恬书，清晖园主人正陈伯陶。钤印：伯陶
　　12、汉将军飞率精卒万人大破贼首，张合于八蒙立马勒铭。蜀汉张将军题名。清晖园主人鉴，王懿荣。钤印：王一荣
　　13、唯黄孙子系君叔单自作鼎，其万年无疆，子孙永宝享。周叔单鼎铭廿一字，清晖园主人钧正徐郙。钤印：徐郙
　　14、二仪有象，显覆载以含生；四时无形，潜寒暑以化物。节临褚中令圣教序，清晖园主人钓鉴，丁酉（1897年）蒲月，栩孙濮彭年。钤印：彭年之印、栩孙
说明：
　　1、上款为广东历史名园清晖园之主人龙氏。清晖园为广东四大名园之一，其故址为明大学士黄士俊所修庭院，清乾隆时当地进士龙应时将其购进，改建为清晖园。清晖园龙氏历代人才辈出，兴盛不衰，一直延续至民国。
　　2、此成扇大小扇骨均有刻书法。
　　3、竹骨9档。
尺寸：17×52cm
RMB：150,000 ~ 250,000

　　王懿荣（1845—1900），字正儒，一字廉生，莲生、濂生，号养潜居士，山东福山人。光绪六年（1880）进士，官至国子监祭酒。工书法、善训诂金石之学，收藏古玺印、古钱币颇丰。于1899年首先发现甲骨刻辞，并断为古代文字，是我国第一代甲骨学家。
　　张謇（1853—1926），字季直，号啬翁，别署啬庵、处默、烟波钓叟，江苏南通人。光绪二十年状元，授翰林院修撰。擅书法，学颜、欧。中日甲午战争爆发，曾劾李鸿章妥协。后返里兴办实业。辛亥革命时期曾任南京临时政府实业总长、北京政府农商总长。
　　黄思永（1850—1914），字慎之，号友生，江苏江宁人。光绪六年状元，授修撰，官至侍读学士。因子次请求变法，被捕入狱，八国联军侵入北京时方获释。后因创建善工厂而恢复原职。光绪十二年、十六年两任会试同考官。善诗文，工书法。
　　张建勋（1848—1913），字季端，号愉谷，一号愉卢，广西临桂（今桂林）人。光绪十五年状元，授修撰，晋侍讲。光绪二十年云南乡试主考，光绪二十三年云南学政使，光绪三十二年至宣统三年黑龙江提学使。工诗文，善书法，著《愉谷诗稿》。
　　吴筠孙（1861—1917），字竹楼，江苏扬州人。光绪二十年（1894年）进士同年五月，改翰林院庶吉士，后授翰林院编修。为政以清慎务实著称，历官山东登州府、泰安府、济南府知府等职。辛亥革命爆发后隐居上海。民国二年复出，任赣北观察使，改浔阳道尹等职。
　　尹铭绶（清），字佩芝，湖南省茶陵县人。两广总督谭钟麟（谭延闿之父）的孙女婿，清光绪二十年（1894年）殿试取为一甲第二名进士（榜眼），授翰林院编修。历任山东学政、礼部侍郎、内阁大学士。
　　徐郙（1836—1907），字寿蘅，号颂阁，上海嘉定人。徐经子。同治元年状元。官至协办大学士、礼部尚书。工书，画花卉工秀，直入蒋廷锡室。间作山水亦清绝。
　　王垿（1857—1933），字爵生、觉生，号杏村、杏坊，晚号昌阳寄叟，山东莱阳人。翰林王兰升次子，光绪十五年（1889）己丑科进士，改庶吉士，授检讨。历任充国史馆协修、文渊阁校理、春坊中允、翰林院侍讲学士、日讲起居注官、国子监祭酒，内阁学士兼礼部侍郎，曾为光绪写《实录》。
　　盛昱（1850—1899），爱新觉罗氏，字伯熙，一作伯羲、伯兮、伯熙，号韵莳、意园。隶满洲镶白旗，肃武亲王豪格七世孙。藏书甚丰，光绪二年（1876）进士，授编修、文渊阁校理、国子监祭酒，累迁右庶子，充日讲起居注官。著《八旗文经》、《雪屐寻碑录》、《郁华阁文集》等。
　　陈伯陶（1855—1930），晚年更名永焘，字象华、车子砺、万年青、九龙青逸等，广东东莞人。光绪十八年探花，授编修。官至江宁提学使。
　　吴士鉴（1868—1933），字炯斋、絅斋，号含英，室名含嘉室，浙江钱塘（杭州人）。光绪十八年榜眼，历任编修、江西学政、侍读、资政院议员。著述颇丰。
　　郑沅（？—1943），字叔进，号习叟，湖南长沙人。光绪二十年探花，授编修。光绪二十四年会试同考官、二十七年甘肃乡试副主考、二十九年山西乡试主考、四川学政。精鉴赏，工书法，善章草及籒篆，著有《独笑斋金石题跋记》。

＊118
吴昌硕（1844—1927）
花卉、草书
设色纸本成扇
鉴藏印：锡恩珍藏
款识：
　　1、芦蓼作秋意，汀洲生晚凉。拟蒙泉外史用笔，昌硕。钤印：老缶
　　2、云孤依碧落，菭老结春冰。面此石壁者，不知何代僧。梵音沈远壑，初地络枯藤。好梦如仙鹤，梅边唤不应。到此难为别，前观尽古吴。草头春雁没，风色太湖孤。冷趣听泉得，高谈见佛无。兹游有仙骨，何必问方壶。石壁题句。昌硕。钤印：缶
说明：竹骨16档
尺寸：18.5×50cm
RMB：200,000 ~ 300,000

＊141
张大千（1899—1983）
兰石图
设色绢本成扇
款识：
　　1、楚泽之遗。丁酉（1957年）正月，仿赵彝斋画法。蜀人张大千爰写此于摩诘寓舍。钤印：张季、大千、大千豪发
　　2、春日山作，丁酉（1957年）五月，湘南达。钤印：湘南、行天下
尺寸：18×51.5cm×2
RMB：120,000 ~ 180,000

　　张大千（1899—1983），四川内江人，祖籍广东番禺。原名张正权，号大千，别号大千居士，下里巴人，斋名大风堂。二十一岁时改名猨，又名爰、季爰。曾出家为僧，法号大千，所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。

＊142
启功、溥儒、刘春霖、张海若、沈泽生、强增闳、刘春霖、祁崑
山水、书法
设色纸本成扇
鉴藏印：陈氏珍藏
款识：
　　1、其言先生之属，溥儒。钤印：旧王孙
　　2、独醒酒，楚醸也。米以澧兰湘芷，曲以丹砂云母，水以岳麓灵泉。百日味成，清真澹远。其言先生雅鉴，辛巳（1941年）文月，海若。钤印：张海若
　　3、其言先生雅正，辛巳（1941年）七月，启功。钤印：启功
　　4、秋风匹马试登临，此日能无感慨心。赵氏只应完白璧，燕台今已重黄金。录吴梅村句。其言先生雅令，辛巳（1941年）初秋，蘧庐。钤印：作、宾
（另面）
　　1、高尚书云山图。辛巳（1941年）新秋作于松厓精舍，其言先生法家正，井西居士祁崑。钤印：祁崑、井西、荒寒
　　2、秋来帘幙卷轻风，一夜阴浓蔽远空。燕馆乍凉人不寐，更听疏雨滴梧桐。辛巳（1941年）仲夏，其言仁兄属，刘春霖。钤印：刘春霖印
　　3、其言先生雅属，辛巳（1941年）初秋，云门强增闳。钤印：增闳、云门
　　4、农事未兴思一笑，春荠可采鱼可钓。霏霏小雨忽已晴，堤上相携踏残照。节陆放翁句其言仁兄正，辛巳（1941年）夏沈泽生。钤印：泽生玺
说明：
　　1、此作品原为纽约苏富比“唐鸿冯璧池伉俪珍藏中国书画专场”释出作品。
　　2、竹骨9档。
尺寸：54×18.5cm
RMB：250,000 ~ 350,000

　　唐鸿（1926—2018），字淳之，生于北京一个绘事世家，年幼即承家学习画，1937年拜于非闇门下学瘦金体书法及宋院体花鸟，后师从张大千。1960年代初移居香港后于曾举办多次个展，同时他还创立了‘三川画会’广育英才。
　　冯璧池（1916—2009），原名棣，生于广东顺德。1946年定居香港后即正式拜张大千为师。1960年代中期，冯璧池与唐鸿喜结连理，后一同移居美国加州。
　　董作宾（1895—1963），原名作仁，字彦堂，又作雁堂，号平庐。祖籍河南温县董杨门，出生于河南南阳。甲骨学家、古史学家、“甲骨四堂”之一。
　　启功（1912—2005），自称“姓启名功”，字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人。雍正皇帝的第九代孙。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。曾任北京师范大学副教授、教授，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。
　　张海若（1877—1943），一说是（1879—1949）。原名国溶、国蓉，号修丞、侑丞。湖北蒲圻人（湖北江陵人）。光绪三年（1877年）生，光绪三十年甲辰（1904）进士，书画篆刻精绝。书法，以善书汉隶闻名于时。1941年为宛平查氏支谱题的书名。
　　溥心畬（1896—1963），满族，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人、西山逸士，北京人，著名书画家、收藏家。为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。
　　沈泽生（1873—1943），天门人。清末进士，曾任吏部主事，1920年任湖北政务厅长。强增闳［清末民国］，字云门，江苏溧阳人，强运开之子。工书、画，山水近娄东。
　　刘春霖（1872—1944），字润琴，号石云。中国晚清直隶省河间府肃宁县人，晚清德宗光绪三十年（1904年）甲辰科状元，亦是中国历史上最后一名状元，所谓“第一人中最后人”。刘春霖善书法，尤以小楷为著。小楷笔力清秀刚劲，深得世人推崇。时有“大楷学颜（颜真卿），小楷学刘（刘春霖）”之誉。
　　祁崑（1894—1940），字景西，号井西居士，北京人。工细山水得明人遗意，又精篆刻.性喜犬，室内订上下所蓄犬无虑十余头，可谓奇癖。弟子有郭传璋、梁树年等。

＊187
吴湖帆（1894—1968）山水
刘春霖（1872—1944）行书
设色、水墨纸本成扇
释文：战国以前，君臣同书；秦汉立仪，始有表奏。王公国内，亦称奏书，张敞奏书于胶后，其义美矣。迄至后汉，稍有名品，公府奏记，而郡将奏笺。记之言志，进己志也。
款识：
　　1、对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。写片玉词句，辛未（1931年）八月为文萼先生雅正，吴湖帆。钤印：吴湖帆学董、魔乐
　　2、文萼仁兄正之，刘春霖。钤印：润琴
尺寸：20.5×54cm
RMB：150,000 ~ 250,000

　　吴湖帆（1894—1968），江苏苏州人,初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。吴大澄嗣孙。与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富，善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。著有《联珠集》、《梅景画笈》、《梅景书屋全集》、《吴氏书画集》、《吴湖帆山水集锦》等行世。
　　刘春霖（1872—1944），字润琴，河北省肃宁县人，后曾迁居天津。清光绪三十年状元，是中国历史上最后一位状元。历任翰林院修撰、福建提学使、直隶法政学堂提调。辛亥革命后，历任大总统秘书、甘肃省长等职。后赋闲北平，以鬻字自给。工书法，尤以小楷为着，为世所重。

＊209
贺天健（1891—1977）
秋声在树间
设色纸本扇面
钤印：我将鼓铸造化我师谁与
鉴藏印：须磨
款识：秋声何处，声在树间。乙亥（1935年）春，天健。
说明：“须磨”为须磨弥吉郎。
尺寸：17.6×51cm
RMB：8,000 ~ 12,000

　　须磨弥吉郎（1892—1970），日本秋田县人，日本昭和时代的外交官。1919年在中央大学法科毕业，入日本外务省。1927年任日本驻华公使馆二等参赞。1930年任日本驻广州总领馆总领事。1932年任公使馆一等秘书，驻上海。1933年至1936年任南京领事馆总领事兼使馆一等秘书。1937年调回日本，转任驻美大使馆参事。1939年7月驻伪满洲国，同年10月任外务省情报部长。1940年任西班牙公使。1953年当选为众议院议员。
　　贺天健（1891—1977），江苏无锡人，中国现代著名中国画家、书法家。原名贺骏，又名贺炳南，字健叟，别署健父、阿难等；幼年喜欢绘画，在业师指导下，养成对客观景物凝神谤视的习惯；早年通过实地写生，领悟画理，视野日见开阔，画技日益提高，善用水墨，层层尽染，沉厚匈满，设色讲究层次，多用复色；尤长于青绿山水，并演变而自成一格，风格豪放跌宕，富有时代气息；其书法成就很大，笔势劲力方峻；作品《东风吹到好江山》曾获世界美术博览会一等奖；出版有《贺天健画集》、《贺天健山水册》等，着《学山水画过程自述》。
　　此次书法专题方面，也精彩颇多。如民国总统徐世昌《行书“云壁烟萝”》；郑孝胥《行书“凭乘风云”》；于右任《草书五言对联》；康有为《行书“普度众生”》以及由同一藏家提供的启功作品，其中包括启功写给著名爱国实业家霍英东先生的作品等等。

＊218
徐世昌（1855—1939）
行书“云壁烟萝”
水墨笺本镜心
钤印：徐世昌印、弢斋
释文：云壁烟萝
款识：水竹邨人。
尺寸：33×132.5cm 约3.9平尺
RMB：120,000 ~ 180,000

　　徐世昌（1855—1939），字卜五，号菊人，又号弢斋、东海、涛斋，晚号水竹村人、石门山人、东海居士。直隶（今河北）天津人。民国七年（1918年）10月，徐世昌被国会选为民国大总统。他下令对南方停战，次年召开议和会议。民国十一年（1922年）6月通电辞职，退隐天津租界以书画自娱。徐世昌国学功底深厚，不但著书立言，而且研习书法，安阳袁林的墓碑“大总统袁公世凯之墓”九个大字系徐世昌的手笔。工于山水松竹，如《石门山临图帖》等。一生编书、刻书30余种，如《清儒学案》、《退耕堂集》、《水竹村人集》等。被后人称为“文治总统”。

＊220
郑孝胥（1860—1938）
行书“凭乘风云”
水墨纸本镜心
钤印：郑孝胥、苏戡
释文：凭乘风云。
款识：藤原教授属，孝胥。
尺寸：38×144cm 约4.9平尺
RMB：200,000 ~ 300,000

　　郑孝胥（1860—1938），字苏戡，一字太夷，号海藏。福建福州人，著名政治家，诗人、书法家，清光绪八年（1882年）举人。善楷书，取径欧阳询及苏轼，得力于北魏碑。所作苍劲朴茂。为诗坛“同光体”倡导者之一。

＊227
袁世凯（1859—1916）
行书
水墨绢本立轴
钤印：直隶总督
释文：知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢麹车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称世贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，高谈雄辨惊四筵。
款识：录饮中八仙歌，光绪癸卯（1903年）秋，大清国袁世凯书。
尺寸：113×43.5cm 约4.4平尺
RMB：120,000 ~ 180,000

＊231
康有为（1858—1927）
行书“普度众生”
水墨纸本镜心
钤印：康有为印、维新百日出亡十六年三周大地游徧四洲经三十一国行六十万里
释文：普度众生。
款识：康有为。
尺寸：32.5×129cm 约3.8平尺
RMB：200,000 ~ 300,000

　　康有为（1858—1927），又名祖诒、字广厦、号长素，又号明夷、更甡、西樵山人、游存叟，晚年别署天游化人，广东省南海县丹灶苏村人，人称“康南海”，清光绪年间进士，官授工部主事。出身于士宦家庭，乃广东望族，世代为儒，以理学传家。近代著名政治家、思想家、社会改革家、书法家和学者，信奉孔子儒家学说，并致力于将儒家学说改造为可以适应现代社会的国教，曾担任孔教会会长。

＊233
于右任（1879—1964）
草书五言对联
水墨纸本立轴
钤印：右任
释文：心积和平气，手成天地功。
款识：民叔先生。于右任。
说明：上款人“民叔”为刘民叔。
尺寸：131×32cm×2 约7.5平尺
RMB：120,000 ~ 180,000

　　刘民叔（1897—1960），名复。四川成都人。中医名家。少时就读于成都府中学堂、四川存古堂。课余从祖父、外祖习医，并从学于国学大师廖季平，对古（中）医学钻研颇深。民国15年移居上海行医。民国二十六年创立中国古医学会，发展、交流古医学术经验。民国二十九年任教于上海中医专门学校。著有《鲁楼医案》、《伊尹汤液经》、《时疫解惑论》、《肿胀编》、《华阳医说》、《伤寒论霍乱训解》、《素问痿论释难》，撰有《神农本草经逸文考》等。
　　于右任（1879—1964），陕西三原人，祖籍泾阳，原名伯循，字诱人，尔后以“诱人”谐音“右任”为名，别署“骚心”、“髯翁”，晚年自号“太平老人”。近现代著名政治家、书法家，也是中国近现代高等教育奠基人之一。于右任早年系同盟会成员，早年追随革命先驱孙中山先生，投身于推翻清王朝封建统治的辛亥革命。于右任同时也是中国近代书法家，复旦大学、上海大学、国立西北农林专科学校（今西北农林科技大学）等中国近现代著名高校的创办人。于右任早年书从赵孟頫入，后改攻北碑，精研六朝碑版，在此基础上将篆、隶、草法入行楷，独辟蹊径，中年变法，专攻草书，参以魏碑笔意，自成一家，尤擅魏碑与行书、章草结合的行草书，所创“标准草书”，深受海内外学人欢迎，被誉为“当代草圣，着有《于右任诗词集》、《标准草书千字书》等。

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