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进博会上“逛世界”  拍卖会上品珍品——荣宝斋(上海)2019秋季艺术品拍卖会

时间:2019-11-01 10:48:42 来源:荣宝斋上海拍卖 作者:   0
  荣宝斋(上海)“2019秋季艺术品拍卖会”将于2019年11月3日—11月5日在上海富豪环球东亚酒店举办。适逢中国国际进口博览会开幕调休期间,借此机会邀藏家共赏艺术之美,也感谢大家对荣宝斋(上海)的关注和支持。
  此次拍卖共设四个专题,分别为“百年蒋蓉——蒋氏一脉紫砂艺术”专题、“古董珍玩”专题、“中国书画”专题、“陈年老茶”专题,共计339件作品。

一 “百年蒋蓉——蒋氏一脉紫砂艺术”专题

  蒋蓉,1995年被授予“中国工艺美术大师”称号。作为“紫砂七老”之一,蒋蓉作品曾在全国工业会议上评为“特等奖”,并为周恩来总理出访东南亚等国家制作礼品。
  此次上拍的蒋蓉作品均由其家属友情提供,来源可靠,并于2019年10月10—14日在朵云轩艺术中心举办的《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》全部展出。蒋蓉《白藕酒具》这套作品曾经在东京举办的“中国江苏省工艺美术展示会”上展出,引起一时轰动。《牡丹壶》被许多藏家尊称为紫砂花器之王。《长寿碧桃壶》是蒋蓉大师为“陶艺节”献礼而特意创作作品。《束柴三友茶具五头》则透露出了蒋蓉在紫砂壶艺上的精神气质。《圆梦壶》则为蒋蓉特意为申奥与申博成功所制,意义非凡。而蒋兴宜作品《大柏寿桩壶》则为作者借壶抒情,表达了作者对于紫砂艺术的无限憧憬。


2
蒋蓉(1919—2008) 
白藕酒具十一头
壶把手款:蒋、蓉、蒋蓉 
杯底款:蒋、蓉
著录:
  1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》,p45—47。
  2、《上海工艺美术》总第141期,p18。
展览:《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》
2019.10.10—10.14,朵云轩艺术中心。
说明:此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。
酒具容量:650CC
RMB:3,000,000 ~ 5,000,000

  《白藕酒具》这套作品曾经在东京举办的“中国江苏省工艺美术展示会”上展出,引起一时轰动。11件套酒具属于紫砂创作中的鸿篇巨制,蒋蓉大师精心设计,精心制作。白藕长于池塘,喻意雅洁,且有“出淤泥而不染,濯清连而不妖”的美称。此酒具以白藕为基本造型,对藕节间皮层加以细微处理,近藕节处作几处斑点状。以藕梢为盖,姿态优美、色泽光润;荷叶新枝做壶嘴,附以花苞缀于正面,半浮雕折枝在风中飘动;荷叶作把,枝梗上的荷刺,规整的花纹、叶脉,刻画得精细入微,妙不可言。


3
蒋蓉(1919—2008) 
牡丹壶

盖款:蒋蓉
把手款:蓉
底款:蒋蓉
著录:
  1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》,p9。
  2、《上海工艺美术》总第141期,p18。
展览:《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14,朵云轩艺术中心。
说明:此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。
容量:700CC
RMB:1,200,000 ~ 1,800,000


6
蒋蓉(1919—2008) 
长寿碧桃壶
把手款:蒋、蓉
底款:蒋蓉
盖款:蒋蓉
著录:《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》,p35。
展览:《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14,朵云轩艺术中心。
说明:此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。
容量:500CC
RMB:1,200,000 ~ 1,800,000


10
蒋蓉(1919—2008) 
束柴三友茶具五头
壶底款:蒋蓉
壶盖款:蒋蓉
杯底款:蒋蓉
杯托底款:蒋蓉
著录:
  1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》,p27。
  2、《上海工艺美术》总第141期,p18。
展览:《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14,朵云轩艺术中心。
说明:此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。
茶壶容量:260CC
RMB:2,800,000 ~ 3,800,000


12
蒋蓉(1919—2008) 
圆梦壶
底款:蒋蓉
盖款:蒋蓉
把手刻款:北京奥运福缘永驻、蒋蓉
把手印章款:蒋
著录:
  1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》,p41。
  2、《上海工艺美术》总第141期,p18。
展览:《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14,朵云轩艺术中心。
说明:此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。
容量:550CC
RMB:800,000 ~ 1,200,000


13
蒋兴宜(b,1958) 
大柏寿桩壶
底款:蒋兴宜制
盖款:蒋兴宜
著录:
  1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》,p61。
  2、《上海工艺美术》总第141期,p19。
展览:《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14,朵云轩艺术中心。
说明:此作品由作者家属特邀友情提供。
容量:4500CC
RMB:300,000 ~ 500,000

  蒋兴宜(b. 1958),高级工艺美术师,县政协委员,蒋蓉大侄儿,蒋氏紫砂第四代掌门,2012年获得“浙江传统塑艺中青年十大名师”荣誉称号,“非遗薪传——浙江传统塑艺陶艺精品展”金奖。《石榴提梁》壶获非遗薪传—浙江传统塑艺陶艺精品展暨中青年十大名师评选活动金奖。

二 “古董珍玩”专题

  此专题经过精心遴选,为大家呈现了两件佛像,12件玉器。每一件作品都十分精美,非常值得期待。


*18
清乾隆 
银烧蓝白度母像
说明:“大清乾隆年敬造”款
尺寸:高27cm 
RMB:1,200,000 ~ 1,800,000

  白度母,藏音译卓玛嘎尔姆,又称为增寿救度佛母,是观世音菩萨的化身。观世音有32种应化身,仅其中的度母化身就可以变化为21位救度母,白度母即为圣救度佛母的二十一尊化身之一。在藏传密教中,绿度母与白度母是二十一尊度母之中流传最广的。而藏密又常以长寿佛、白度母及尊胜佛母等三尊合称为:“长寿三尊”。白度母具有救度八难的威德。白度母是能够为一切众生赐予长寿的一尊度母,许多信仰众所知道的白度母是一位赐予众生长寿的本尊,其实不止这些,如果虔诚地修持她的法门,也可以使智慧迅速增长。
  她的形象为一面二臂,面目端庄慈和,温静微笑,法相寂静;头戴花蔓冠,乌法挽髻,秀发后束,顶髻飘逸;双耳坠着大环,肤色洁白,玲珑剔透,身放五光;穿丽质天衣,上身袒露,颈挂珠宝璎珞,斜披珞腋,身着五色天衣绸裙,以白珍珠为主的各种宝贝分别作为头饰、耳饰、项饰、胸饰、腰饰、手镯、脚钏,佩戴铃串、天物之花,第一串绕颈,第二串绕胸,第三串绕脐,宝珠璎珞遍体,细腰丰乳,如妙龄少女;上穿白丝,下着锦裙,全身花鬘庄严。七只慧眼个个如菊花花瓣大小,这些眼象征她能观照一切众生。月亮靠背,双足金刚咖趺坐安住于莲花月轮上,右手膝前手掌向外结施愿印以示救助,左手当胸以三宝印抚乌巴拉花,左手拇指与无名指牵住白莲花枝对着心间,花沿腕臂至耳共有三朵,一朵含苞,一朵半开,一朵全开,代表佛、法、僧三宝具足;花茎曲蔓至耳际,形象典雅优美。


*31

白玉雕双龙耳童子方炉
说明:附原配红木底座。
尺寸:高16cm 宽16.5cm 
RMB:800,000 ~ 1,200,000

三 “中国书画”专题

  本专场汇集了二百余件古今名家的佳构杰作,囊括多个精彩专题,如本专题开篇17件沈培旧藏作品,由画家或者书家直接赠送给著名画家沈培。另有“杨升英旧藏”、“吴昌硕家属收藏”等等,以上专题中不乏名家精心之作,且来源有据,多为未曾曝光的“生货”。


*34
叶浅予(1907—1995) 
折扇舞
设色纸本 镜心
钤印:叶、浅予笔墨
款识:浅予一九七七年为培金写。
说明:上款人“培金”为著名画家沈培。
尺寸:78.5×48cm 约3.4平尺
RMB:无底价

  叶浅予(1907—1995),浙江桐庐人,从事画教学和以舞蹈、戏剧人物为主的国画创作,中国漫画和生活速写的奠基人。曾任中国美协副主席,中国文联委员,中国画研究院副院长,中央美院教授。擅人物、花鸟、插图、速写等。曾为矛盾小说《子夜》、老舍剧本《茶馆》等书插图,出版个人画集多种。创作长篇漫画《王先生》、《小陈留京外史》、组画《天堂记》等,着有《画馀记画》和《十年恶梦录》 。


*35
关良(1900—1986) 
鲁智深
设色纸本 镜心
钤印:关、七十七后作
款识:培金同学留念,关良。
说明:上款人“培金”为著名画家沈培。
尺寸:46×34.5cm 约1.4平尺
RMB:无底价

  关良(1900—1986),笔名良公,广东番禺人。现代海上著名国画家、油画家、美术教育家。他一生致力于艺术教育事业,是最早将西方绘画艺术介绍到我国的先行者之一。最初专学西洋画,后转向水墨戏曲人物画。关良爱好戏曲,京剧昆曲、粤剧弹词,无所不观。建国后关良的彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响极大。


36
黄永玉(b.1924) 
饮酒图
设色纸本 镜心
钤印:黄氏、求其神
款识:把酒论当世,先生小酒人。丙辰(1976年)深秋黄大。
说明:此作品为沈培旧藏。
尺寸:50×51.5cm 约2.3平尺
RMB:无底价

  黄永玉(b.1924),笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子,湖南凤凰县土家族人。擅长版画、彩墨画。曾在香港从事木刻创作活动,任长城电影公司剧本特邀撰写人。1953年后任中央美术学院教授、中国美术家协会常务理事、副主席。1986年荣获意大利总统授予的意大利共和国骑士勋章。出版有《黄永玉木刻集》、《黄永玉画集》等。


*40
沈从文(1902—1988) 
草书
水墨纸本 镜心
释文:巍巍含鄱口,列岫一线青。山鸟歌木末,山泉鸣玉筝。五老背可蹑,长岭势若崩。一径缘幽谷,松竹各争荣。远浥鄱阳湖,烟波十万顷。朱明争原鹿,友谅此成禽。铁戟沉沙久,鼙鼓仿佛闻。谣传王母鞋,一掷在湖心。至今泊渔舟,千帆跃锦鳞。《庐山含鄱口》。诗人喜幽独,拄筇乐攀登,不辞跋涉苦,还惊老眼明。山泉鸣玉磬,夭桃迎早春。眷眷如有怀,妩媚自成妍。清琴鸣一曲,浊酒再酌斟。缅怀庐山会,难觅栗里人,时遇共寂寞,生涯同苦辛。两贤不并世,各保千秋名。佳诗亲人民,人民怀念深!《庐山花径公园传唐白居易吟诗处》赣州古名郡,万屋栉比连。八境扩游目,思古慕前贤。遥接郁孤台,缅怀辛幼安。节麾拥万骑,横江多楼船。旌旗耀云日,精甲足壮观。方期复中原,血战龙蛇翻。王命停征伐,轻裘赴市廛。举觞乐父老,同歌大有年。玉虹来天外,笔立大江边。藉之抒壮怀,佳句至今传。历时八百载,城陴尚完坚。登高多古意,风铎鸣悠然。巍巍崆峒在,江水碧接天。双流汇合处,千帆自往还。《赣州八镜台》
款识:赠沈培家兄,沈从文于北京,时年七十有四。
说明:上款人沈培。
尺寸:67.5×22.5cm 约1.4平尺
RMB:无底价


*44
陆俨少(1909—1993) 
行书
水墨纸本 镜心
钤印:陆俨少
释文:《宿峨桥化城寺》一溪秋水一横桥,近路人家却作遥。柳遶溪桥荷遶屋,何须更著酒旗招。忽从平地上高城,乃是圩塘堤上行。厚赛柳神销底物,长腰云子阔腰菱。《道旁店》路旁店子两三家,清晓无汤况有茶。道是渠侬不好事,青瓷瓶插紫薇花。《早炊高店》过雨溪山十信明,乍晴风日一番清。白鸥池沼菰蒲影,红枣村虚鸡犬声。肉食坐曹良媿死,囊衣行部亦劳生。不堪有七今成九,伧父年来老更伧。《披僊阁上酴醾》仰架遥看时见些,登楼下瞰脱然佳。酴醾蝴蝶浑无辨,飞去方知不是花。
款识:书杨诚斋诗,俨少。
周昌谷题跋:培金吾兄清赏,弟周昌谷奉赠。钤印:周。昌谷
说明:上款人“培金”为著名画家沈培。
尺寸:34.5×139.5cm 约4.3平尺
RMB:无底价

  陆俨少(1909—1993),又名砥,字宛若,上海嘉定人。1927年考入无锡美专学习,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。书法亦独创一格。
  与此同时,此专题也汇集了众多近现代名家巨擘之铭心佳作,品质精良,价格合理,引人瞩目。我们注重拍品的品质和服务,优中选优、精心甄选,如吴昌硕《梅竹双清对屏》、《山水 行书二屏》;王震《无量寿佛、行书十二言对联》、《洞天一品》;任伯年《麻姑献寿》;徐悲鸿1943年中秋之际所作《竹报平安》、齐白石《游虾图》、《群雏》、刘少旅旧藏《秋菊》;溥儒题跋的张大千、马千里合作《观云图》、陈玉堂、黄胄旧藏张大千《春深礀水流花出》;溥儒《水月观音》、《舟人望云雨》、《看山图》以及出版过的手卷《青山依旧》和《秋江帆影》、手卷《千里积雪胜景图》、高冠华旧藏潘天寿《花卉》、何适斋旧藏黄宾虹《溪山访友》;林风眠早年精品《暮色江亭》等等,精品力作齐聚,将更便利于藏家品鉴、竞买。


*110
王震(1867—1938) 
无量寿佛、行书十二言对联
设色、水墨纸本 立轴
释文:佛说如是云,云化度可归净土;世味不过尔,尔来生莫入红尘。
款识:
  1、无量寿佛。迴光围绕身,三匝从顶入。一切天人众,踊跃皆欢喜。济生先生属画,辛未(1931年)仲秋,白龙山人王震敬艁。钤印:王震、一亭、佛
  2、是联半山老人梦中撰句录示,余知山人参透世情深入佛理乃夙世姻缘,喜而书之悬诸座右箴言。庚午(1930年)立夏前一日,白龙山人。钤印:王震长寿、一亭六十以后作、心本无生因境有
尺寸:画:136.5×61cm 约7.5平尺
对联:178.5×33.5cm×2 约10.8平尺
RMB:800,000 ~ 1,200,000

  王震(1867—1938),名震,号白龙山人、觉器,浙江吴兴人,画家。早年曾任商务买办,入同盟会,资助辛亥革命和二次革命,为上海商界名人。一生虔信佛教,为近代上海著名居士,曾任中国佛教会执行委员兼常委,连任上海居士林副林长、林长,上海佛学书局董事长、并积极致力于各种慈善事业。诗画方面的著作传世者甚多。早年学画得徐小仓指点,后与任颐、吴昌硕友善。能画人物、花鸟、走 兽、山水、尤擅佛像。
  王震自幼爱画,“年甫弱冠已卓然侪辈”。初学王素、倪田,后拜到山阴任伯年门下,蒙任亲炙。“益自淬励,而于傅色用笔,研讨尤深”,题材风格颇似任氏,这为他以后在绘画艺术上的发展作了较好的铺垫。特别是任伯年绘画艺术的雅俗共赏及大众化的笔墨表现,对王一亭的绘画语言影响较大。46岁以后师安吉吴昌硕,“观摩既博,领略稍宏”,心摹手追,画风为之一变,日臻化境。运笔带有金石气,线条劲挺有质感,笔墨浑厚而不失凝练。构图奇崛,落墨苍浑,放恣不羁中透溢着一股浓郁的以行楷入画的独异风格,被沪上艺坛赞为“天惊地怪”而“鲜有其匹”。
  王震曾参与沪上艺坛、慈善、佛教等团体活动以及与日本文化交往。他虔诚地信仰佛教,把佛的精神融入到画面中,所绘花卉秀茂,飞禽生动,佛像超脱。人物写照得任颐精微,写意笔墨则近吴昌硕风貌,挥洒奔放而又劲利,雄浑中寓有虚灵。吴昌硕描述王一亭:“天惊地怪生一亭,笔铸生铁墨寒雨。活泼泼地饶精神,古人为宾我为主”。他的绘画题材广,其一生创作了大量的作品,以佛像居多,晚年每天要画一幅佛像。
  此幅《无量寿佛》,造型生动自然,颇具生活气息。最独特之处在于对佛像表情的精湛刻画。在他的笔下,佛像的喜怒哀乐刻画的十分细腻,赋予了人物个性。与传统的佛像绘画中那种面容淡然、烟云供养比,王一亭的佛像绘画具有近代人文意识。
  其对联侧锋融入其间,所谓“中锋取质,侧锋取妍”,所以即使这几个字之间并没有牵丝连线的关系,但却各自呼应,构成了一个彼此照应的整体。愈向后笔画愈加刚劲。而内容则与画面相辅相成,实为难得。


*116
吴昌硕(1844—1927) 
梅竹双清 对屏
水墨绫本 立轴
钤印:吴俊大利、昌硕、廖天一(2次)、吴俊之印、吴昌石
款识:
  1、一枝清气满乾坤,玉骨冰肌绝点尘。俯视人间闲草木,空山高卧不知春。庚申(1920年)春吴昌硕年七十七。
  2、犹堪劲节作鱼竿,数个萧竦近水滩。安得重逢任公子,六鳌一钓靖波澜。庚申(1920年)仲春客海上去驻随缘室中,吴昌硕年七十七。
尺寸:135×42.5cm×2 约5.2平尺(每幅)
RMB:1,200,000 ~ 1,800,000

  吴昌硕(1844—1927),原名俊,字昌硕,初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。等,浙江安吉人。“诗、书、画、印”四绝的一代宗师,晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造,最擅长写意花卉,他以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画,形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰,狂草作葡萄,所作花卉木石,笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强,构图也近书印的章法布白,虚实相生、主体突出,画面用色对比强烈。


*117
吴昌硕(1844—1927) 
山水、行书 二屏
水墨绫本 立轴
释文:不愁画稿先荆关,石壁灵派倒可攀。里饭十年寻不到,鹤庐中有一房山。
款识:
  1、危亭势揖人,寒影落溪涧。古璧青刺天,奇赏坐一面。记得前度游,尚夸腰脚健。甲寅(1914年)初冬为江上先生作画,安吉吴昌硕。钤印:吴俊之印、吴昌石、归仁里民
  2、书鹤庐江上先生属,甲寅(1914年)十月吴昌硕。钤印:吴俊卿印
说明:此作品附木盒。
尺寸:139×41cm×2 约5.1平尺(每幅)
RMB:800,000 ~ 1,200,000

  吴昌硕甲寅年初冬为江上先生所作。甲寅即1914年,时年吴昌硕七十一岁。是年,王一亭为吴昌硕在六三园举办生平第一次个展,使吴派艺术开始为日本艺界所了解和推崇。同年上海书画协会成立,吴昌硕任首任会长,常居上海。吴昌硕书法四体兼工,以石鼓文成就最高,后以书入印,融汇秦汉古印及揉合金文碑版等金石文字修养,创造出苍浑古朴、独树一帜的篆刻新风。
  吴昌硕第一次是以书法家的身份去拜见任伯年的,但是任伯年看了他的作品后大惊,预言吴昌硕的画定能超过自己。后来吴昌硕即以苍老浑厚的书法和金石造诣入画,避生就熟,以传统的梅、兰、竹、菊、藤等题材入手,改变了文人画的内涵与形式。吴昌硕常自谓是四十学诗,五十学画,并且自谦说“我画非所长,而颇知画理”,正因深晓中国画理,吴昌硕承继徐渭和八大山人,把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画,形成了富有金石味的独特画风,所作花卉木石,笔力老辣,力透纸背,纵横恣肆,气势雄强,布局新颖,构图也近书印的章法布白,喜取“之”字和“女”的格局,或作对角斜势,虚实相生,主体突出。后人常谓:“苦铁画气不画形”,讲的是吴昌硕作品任笔挥洒,不求形似,以气势夺人。


*122
任伯年(1840—1896) 
麻姑献寿
设色纸本 立轴
钤印:任颐印
鉴藏印:张氏珍藏
款识:张老伯母林老孺人八十上寿,壬辰(1892年)冬月抚吴道学本,小侄任颐写祝。
著录:
  1.《名家翰墨-任伯年人物画集》P79,翰墨轩出版有限公司,1990年。
  2.《海上名家绘画选集》P63,封面,长城出版社,2004年。
尺寸:125.2×63.5cm 约7.2平尺
RMB:3,000,000 ~ 4,000,000

  任颐(1840—1896),初名润,字伯年,一字次远,号小楼,亦作晓楼,山阴(今浙江绍兴)人。仰承家学,工书擅画。尤以花鸟、人物见长。花鸟宗陈淳、徐渭之写意,兼取恽寿平没骨法,笔墨简逸放纵,设色明镜淡雅。人物初法宋人笔,後师陈洪绶,白描传神,颇近神韵。间作山水,初师石涛,後取沈周、蓝瑛,淋漓挥洒,气象万千。欝画海上,声誉赫然。为海上画派之大家。并与虚谷、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”。
  “麻姑献寿”,传统之名典也。於民间为祈福祝寿之意,亦为文人吉祥画传统之常见题材。是图读题识,可知此为任颐恭祝张老伯母林老孺人八十大寿之作。伯年所绘麻姑之态,身披暗纹朱袍,背负群芳仙桃,手持酒葫竹杖,灵鹤伴行其旁,超然清脱出尘,闲雅怡然大方。观其笔法精湛,面部注重明暗,塑造工整细腻,衣纹铁线勾勒,转折之处或以干笔皴擦,或以淡墨烘染,更显稳健沉着,赋色浓厚净落,颇具老莲神韵。
  读其任颐此作,一观其人物,神怡;二阅其花卉,清逸;三领其仙禽,超逸;纵显伯年先生技之所长,实乃为其祝寿精心之作也。


*127
溥儒(1896—1963) 
水月观音
水墨纸本 镜心
钤印:溥儒
款识:溥儒敬写。
尺寸:65.5×25cm 约1.5平尺
RMB:80,000 ~ 120,000


*128
溥儒(1896—1963) 
山荫对弈图
设色绢本 立轴
款识:
  1、鱼戏多深藻,蝉鸣但故林。西山旧句,心畬。钤印:旧王孙
  2、乙亥(1935年)孟陬,题赠懋忱贤弟,溥儒。钤印:溥儒之印
说明:上款人“懋忱”应为黄均。
尺寸:70×36.5cm 约2.3平尺
RMB:100,000 ~ 200,000

  黄均(1914—2011),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。


 
*129
溥儒(1896—1963) 
青山依旧
设色纸本 手卷
钤印:溥儒
款识:此十年前画于西山者见之惭汗。心畬。
启功题跋:心畬先生少年弄笔,效黄大痴,董光香一派,此小卷自题十年前作,而未着重题之岁月,遂莫知果为何时之笔殆,以自悔少作,掩藏唯恐不深耳。壬申(1992年)冬日启功识于北京。钤印:启功、元白
程十发引首:青山依旧。癸酉(1993年)首夏程十发题于三釜书屋。钤印:十发
著录:《溥心畬书画集》卷上P114-115,故宫博物院紫禁城出版社,1997年。
尺寸:引首:10×85.5cm 约0.8平尺
题跋:10×32cm 约0.3平尺
画心:4.5×85cm 约0.3平尺
RMB:500,000 ~ 800,000

  如若你要称我为画家,不如称我为书家,如若称我为书家,不如称我为诗人,如称我为诗人,更不如称我为学者。”末代王孙溥心畬,秉承家学,自幼饱览文史书画,文章弥雅,著作尤丰。腹有诗书气自华,盖其山水持志以养气,博文以明理,襟怀高尚,气韵自生,无愧于诗书画三绝也。此卷《青山依旧》纯以笔墨为之。望山石皴擦林木点染,则虚笔藏锋,以渴墨勾勒山体结构又以枯笔皴擦,气韵相近,文质相通,有苍郁之气,均系出自娄东一脉。此卷所见六法精微,方正一体,笔力纯熟老练,画面经营意蕴悠长,饱含古意,贵有士气。然多墨而少笔,不似后期取马夏之景以北宗放笔为之,故推测为先生早中期所作。


*130
溥儒(1896—1963) 
秋江帆影
水墨纸本 手卷
钤印:心畬
款识:秋江帆影图。将别申江,画赠白衣先生。溥儒。
谢稚柳题引首:秋江帆影。壮暮翁,稚柳。钤印:稚柳、壮暮
著录:《溥心畬书画集》卷上P120-121,故宫博物院紫禁城出版社,1997年4月。
尺寸:题跋:7.5×36.5cm 约0.25平尺
画心:8.3×76.5cm 约0.6平尺
RMB:300,000 ~ 500,000

  谢稚柳(1910—1997),原名稚,字稚柳,后以字行,晚号壮暮生,斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法、绘画及古书画鉴定。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任,上海市博物馆顾问,中国美术家协会理事、上海分会副主席,中国书法家协会理事、上海分会副主席,国家文物局全国古代书画鉴定小组组长,国家文物鉴定委员会委员等。着有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》等,编有《唐五代宋元名迹》等。
  溥儒绘事上溯宋元,打通南北,其山水画论亦眼界开拓,有所发展。《秋江帆影》,自悔少作,掩藏唯恐不深,可见先生谦逊,又从来只追求艺术向前精进发展而不贪恋往昔之名,而绝非因此作笔墨不精品格不佳。实乃画坛逸事。画山水,不难于险峻而难于博大,不难于明秀而难于浑厚,险峻明秀者,笔墨也,博大浑厚者,气势也。先生自谓,笔墨出于积学,气势由于天纵。此两卷神质相通,笔墨与晚年有别,然纯朴而至归真,最可见溥儒独此一份之家学天纵与艺术气质,所谓气韵者画外之事,同理也。


*132
溥儒(1896—1963) 
舟人望云雨
设色纸本 镜心
钤印:溥儒
款识:盘峡乱流中,牵舟百丈空。舟人望云雨,愁过楚王宫。心畬。
尺寸:95×29.5cm 约2.5平尺
RMB:120,000 ~ 180,000


*138
张大千、马万里 合写
观云图
设色纸本 手卷
钤印:大风堂、青城客、张爰、大千、上清借居、万里
款识:万里道兄乱后相逢,桂林同游月寻七星诸胜,予还蜀中之明年,君亦避地西来成都小聚。握手相看时,杂悲笑顷,復访予山中登眺之余,出行箧中劫余之书画相与赏,藻萍聚无常,乱离昌极不可不有以留念者。君因振笔作五株松命予补成作时,携归江南,每一披阅,如在此山中风雨对床也,君明日即将入成都,南登峨眉尚有吟咏幸寄戏快读,庚辰(1940年)五月十九日,青城上清借居弟张爰。
溥儒题跋:乱云。乱云天易霁,水色漱余霞。一院春将去,双揪病赏花。癯僧犹住锅,孤客已无家。惟有万萧柳,吟风送暮鸦。读诗。鸨羽违泽治,集栩朝劳止。毁室怨鸦鸮,颠沛将谁使。瞻依父母邦,况无桑与梓。百川已沸腾,周道曾如砥。衡门可栖迟,君子慎所履。玉山桑人鉴此种莲。赋诗题赠。汲水赠云集,疏塘剧乱沙。何时秋浦月,来照镜中花。碧树园阴合,朱楼倒影斜。心想陵谷变,犹见梵王家。壬午(1942年)三月,仆养疴广化寺中,春晚花残,赋诗永怀,盖同于兰成作赋之时,异于灵均哀郢之日也。西山逸士溥儒。钤印:心畬、溥儒之印
说明:1940年,抗战正处在艰难阶段,张大千避难来蜀,借居在青城山,可谓丧乱已极,不料遇到了他的老友,江苏武进的书画篆刻家马万里。他和马万里乱后相逢,倍感珍重。共同创作了这幅《观云图》。
尺寸:30×82.5cm 约2.2平尺
RMB:1,500,000 ~ 2,500,000

  马万里(1904—1979),原名瑞图,字允甫,别署曼庐,晚号大年。斋名曼福堂、天地庐、墨君堂、九百石印精舍等,江苏常州武进人。杰出的书画篆刻艺术家、美术教育家。徐悲鸿曾誉马万里“卓尔不群”,更在马万里举办个展时发出“他日与于文艺复兴之业者,微斯人其谁与归乎?”的感叹。张大千谓之“不犹人”,以称颂马万里的艺术成就卓然高妙,非同凡响。他在诗词、绘画、书法、篆刻方面皆具有十分突出的艺术造诣,其中以花鸟画作品闻名于世,是一位深受爱戴的人民艺术家。历任国立暨南大学中国画系教授兼中国画研究会导师  、上海美术专科学校国画系及艺术教育系教授、广西美术会理事兼审查委员、桂林美术专科学校校长兼国画系主任、广西文史研究馆副馆长、中国美术家协会广西分会理事、政协广西委员会委员等。
  张大千(1899—1983),四川内江人,祖籍广东番禺。原名张正权,号大千,别号大千居士,下里巴人,斋名大风堂。二十一岁时改名猨,又名爰、季爰。曾出家为僧,法号大千,所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。


*139
徐悲鸿(1895—1953) 
竹报平安
水墨纸本 立轴
钤印:东海王孙
款识:卅二(1943年)中秋,悲鸿。
说明:此作品附木盒。
尺寸:115×33.5cm 约3.5平尺
RMB:500,000 ~ 800,000

  徐悲鸿(1895—1953),现代画家、美术教育家。江苏宜兴人。少时刻苦学画,后留学法国。曾携中国近代绘画作品赴法、德、比、意及苏联展览。抗日战争期间,屡以己作在国外展售,得款救济祖国难民;并参加民主运动。长期从事美术教育工作,建国后任中央美术学院院长,中华全国美术工作者协会主席。在绘画创作上,提倡尽精微,致广大;对中国画,主张古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,西方绘画可采入者融之。擅长油画、中国画,尤精素描。曾创作《九方皋》、《愚公移山》等寓有进步思想的历史画。所画花鸟、风景、走兽,简练明快,富有生气,尤以画马驰誉中外。画能融合中西技法,而自成面貌。
  画面见墨竹粗干茁壮矗立,幼枝嫩叶高低有序地散伸而出,呈节节攀升向上,有冲破画中天地局限之势,既具“竹报平安”之吉兆,又寓君子节操之守正不阿。竹直贯画幅,具有顶天立地之气势。每段竹节间留有小隙,填以重墨线补白,以区分上下节,表现出竹之强度与力度。竹叶或仰或俯,施墨或深或浅,似于清风吹佛下重叠交错,相互映衬,形态变化多端。
  画法上,竹竿采取了西方素描的手法来表现,以扁笔刷出,两边浓,中间淡,表现出浑圆的立体感,如同规则的圆柱体,节与节连接处仅用一条浓墨线画出,墨线周围有留白,使体积感更加明显。竹叶则以传统法为之,以写意笔法粗率写出,墨色浓淡相宜,层次丰富,缤纷的竹叶具有剪影般的效果,与竹竿的粗壮形成对比。
  徐悲鸿的作品始终蕴以中国文化的深厚内涵,以中国特有的情趣动人心弦。此作作于1943年中秋之际,抗日战争仍在进行,战火继续弥漫,徐悲鸿画竹,一方面是表达对于国家危亡时内心的不屈信念,一方面也是对于世事平安的渴望。


*140
张大千(1899—1983) 
春深磵水流花出
设色绢本 立轴
钤印:大千、张爰印、东西南北之人、大风堂
鉴藏印:玉堂珍藏、百盂斋、黄胄
款识:春深磵水流花出。绍卿仁兄法正。丁卯(1927年)之六月,大千张爰书于雅方。
说明:
  1、“玉堂珍藏、百盂斋”为陈玉堂收藏印。
  2、此作品为黄胄旧藏。
尺寸:125×31cm 约3.5平尺
RMB:200,000 ~ 300,000

  陈玉堂(1924—2005),九三学社社员、著名的中国近现代笔名史料专家。从事近现代人物名号之收集及研究,人称“笔名大王”;也因收藏文房第五宝之水盂,又被誉为“民间藏盂第一家”。室名百盂斋,他如此解释:亦可曰百愚之斋。   
  黄胄(1925—1997),字映斋,长安画派代表人物,中国画艺术大师,社会活动家,收藏家。曾任中国画研究院副院长,全国政协委员,全国政协常务委员,中国美术家协会常务理事等。
  张大千(1899—1983),四川内江人,祖籍广东番禺。原名张正权,号大千,别号大千居士,下里巴人,斋名大风堂。二十一岁时改名猨,又名爰、季爰。曾出家为僧,法号大千,所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。


*143
张大千(1899—1983) 
登高山以远眺
设色纸本 立轴
钤印:蜀客、张爰长寿
款识:丁亥(1947年)嘉平月,蜀郡张爰。
尺寸:95×48cm 约4.1平尺

RMB:350,000 ~ 500,000

  张大千(1899—1983),四川内江人,祖籍广东番禺。原名张正权,号大千,别号大千居士,下里巴人,斋名大风堂。二十一岁时改名猨,又名爰、季爰。曾出家为僧,法号大千,所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。


*144
齐白石(1864—1957) 
游虾图
水墨纸本 立轴
钤印:齐大、老年肯如人意
款识:八砚楼头久别人齐白石居京华时作。
尺寸:136.5×33.5cm 约4.1平尺
RMB:800,000 ~ 1,200,000

  齐白石(1864—1957),湖南湘潭人。原名纯芝,字渭清,后更名璜,字萍生,号白石,别号借山吟馆主者,寄萍老人、老萍、杏子坞老民、木人、木居士等等。是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。曾被授予“中国人民艺术家”的称号。荣获世界和平理事会1955年度国际和平金奖、1963年诞辰100周年之际被公推为“世界文化名人”等等。有《白石诗草》、《白石印草》、《齐白石作品选集》、《齐白石作品集》等传世。


*145
齐白石(1864—1957) 
群雏
水墨纸本 立轴
钤印:齐大
款识:寄萍堂上老人齐白石制。
尺寸:68×33.5cm 约2.1平尺
RMB:350,000 ~ 500,000


*148
齐白石(1864—1957) 
秋菊
设色纸本 立轴
钤印:木人、老农夫
鉴藏印:刘少旅珍藏书画印
款识:海天先生正,齐璜。
说明:本作品为香港著名收藏家刘少旅(1900-1996)旧藏。
尺寸:36.5×40cm 约1.3平尺
RMB:200,000 ~ 300,000

  刘少旅(1900—1996),为民国时期著名的九华堂堂主,香港著名收藏家,一生孜孜于传统文化的推广,精鉴赏,其太乙楼所藏书画、古董晚年大多捐赠香港艺术博物馆等文化机构。
  “四君子”之一的菊花作为中国画的传统题材,向来为文人画家所喜爱。相较之下,齐白石笔下的菊花更富有意趣。特别是此帧出之篱笆的菊花,充满了恬淡温馨的乡土情怀,丝毫没有传统文人画那种孤傲冷逸的落拓感,使人不禁联想起陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的脍炙人口的诗句,堪称中国画借物言情、寄寓人生理想的样例。


*150
黄宾虹(1865—1955) 
溪山访友
设色纸本 立轴
钤印:宾弘
款识:山寺拾级登,仰窥云在牖。行近转迷漫,微雨湿襟袖。流水奏鸣琴,翛然坐小亭。开窗面虚敞,数笏远峰青。黄山道中作,适斋二兄先生博笑。黄宾虹。
说明:上款人“适斋”应为何适斋。
尺寸:113×46.5cm 约4.7平尺
RMB:1,200,000 ~ 1,800,000

  何适斋(1893—1985),名世伟,字实斋,以号行,别号乐天散人,原籍安徽望江,出生于北京。毕业于神州法政专门学校。潜心于诗文书画研究。书法早年在魏碑的基础上求变,继而脱窠于黄石斋、沈寐叟,沉浸六朝,清劲拔俗,自成一格。
  黄宾虹(1865—1955),原籍安徽歙县,生于浙江金华。初名懋质,后改名质,字朴存,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人。擅画山水,为山水画一代宗师。精研传统与关注写生齐头并进,早年受“新安画派”影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为“白宾虹”。八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色,为“黑宾虹”。其画风苍浑华滋,意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。除绘画之外,并从事绘画史论、篆刻的研究和教学。曾任杭州国立艺专教授等职。


*151
林风眠(1900—1991) 
暮色江亭
设色绢本 立轴
钤印:林风眠印
款识:林风眠。
尺寸:112×23cm 约2.3平尺
RMB:300,000 ~ 500,000

  林风眠(1900—1991),原名林凤鸣,生于广东梅县。19岁入法国蒂戎美术学校进修西洋画,后转入巴黎国立高等美术学校深造。是“中西融合”最早的倡导者和最为主要的代表人,是中国现代美术教育的开辟者和先驱。1925年回国后出任北平艺术专科学校。1926年受蔡元培之邀出任中华民国大学院艺术教育委员会主任,1927年林风眠受蔡元培之邀赴杭州创办国立艺术学院(中国美术学院)任校长,师育李可染、吴冠中、赵无极、朱德群、王朝闻、艾青等著名艺术家。解放后,任上海中国画院画师,中国美术家协会顾问,常务理事。70年代定居香港,1979年在巴黎举办个人画展,取得极大成功。着有《中国绘画新论》,出版有《林风眠画集》等。


*152
潘天寿(1897—1971) 
花卉
设色纸本 立轴
钤印:天、潘天寿、不雕
鉴藏印:国华珍赏
款识:冠华同志鉴可,丙申(1956年)春暮,秃寿。
说明:上款人“冠华”应为高冠华。
尺寸:68.5×44cm 约2.7平尺
RMB:300,000 ~ 500,000

  高冠华(1915—1999),江苏南通人,著名书画艺术家、美术教育家。1940年毕业于国立艺专并留校任教,潘天寿先生入室弟子。
  潘天寿(1897—1971),浙江省宁海县人,早年名天授、字大颐、阿寿,号雷婆头峰寿者等;中国现代著名中国画艺术家,美术教育家;毕业于浙江第一师范,后师从吴昌硕;中华人民共和国成立后曾任中国文联委员,中国美术家协会副主席,浙江省文联副主席,中国美协浙江分会主席,浙江美术学院(今中国美术学院)教授、院长等职;“文化大革命”中被迫害致死;潘天寿精于写意花鸟和山水,布局善于造险、破险,笔墨有金石味,朴厚劲挺,气势雄阔,赋色沉着斑斓;偶作人物,兼工书法、诗词、篆刻等,都有很高的造诣。
  古画方面亦多有杰作。如多次出版著录的王铎《节录《岁尽帖》》;秦仲文旧藏并出版的张宗苍《蓬莱仙居图》;钱镜塘旧藏并多次出版的王原祁《仿黄鹤山樵笔意》;徐伟达旧藏王原祁《仿大痴笔意》;袁愚泉旧藏王翚《秋山草堂》等等,十分值得期待。


*154
王铎(11592—1652) 
节录《岁尽帖》
水墨绫本 立轴
钤印:王铎之印、海鹤天风(参见《中国书画家印鉴款识·王铎》P123,第40、41印)
鉴藏印:王季迁审定真迹
释文:十二月廿七日具疏,操之、献之再拜。岁尽复日,感思兼怀,不自胜。奈何!奉十二日告,承安和,慰驰情。故尔。葵老田先生词宗。
款识:王铎。
著录:
  1、《艺苑掇英》第五十期《海外藏画专辑》P30,图22,上海人民美术出版社1995年。
  2、《王铎书画编年图目》P281,文物出版社出版发行,2004年。
  3、《王铎书法集》(上卷)P81,北京工艺美术出版社,2005年。
  4、《王铎书画全集》第一册P295图97,河南美术出版社,2007年。
  5、《中国书法艺术大师》(王铎)P75,河北美术出版社,2009年。
尺寸:200×53cm 约9.5平尺
RMB:5,000,000 ~ 8,000,000

  王季迁(1906—2003),又名季铨,字选青,别署王迁,己千,王千,纪千。苏州人,东吴大学毕业,善山水,从顾西津,吴湖帆游,以“四王”为宗,尤精鉴赏,海内大家。其收藏之富,为华人魁首,在海内外皆有极大的影响。王季迁是旅居纽约的知名收藏家,集画家、收藏家、鉴赏家及学者于一身,在中国书画的研究、鉴赏及收藏上,备受海内外书画界肯定与推崇。
  王铎(1592—1652),字觉斯,一字觉之,号嵩樵、十樵、痴庵、东皋长、烟潭渔叟等,河南孟津人。明天启二年进士,授翰林编修,累官经筵讲官,礼部尚书。清兵入关,至南明福王朱由崧任东阁大学士。顺治三年仕清,官至礼部尚书。博学好古,工诗文、书画。其书法名重当时,与董其昌并称。
  王铎工正、行、草书,得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾,笔力雄健,长于布局。有北宋大家之风。当时书坛流行董其昌书风,王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古,于时风中另树一帜。在明代书坛上与董其昌齐名,在明末便有“南董北王”之称。尤工真、行、草书,得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾,笔力雄健,长于布局。用笔出规入矩,张弛有度,却充满流转自如,力道千钧的力量。笔法大气,劲健洒脱,粗犷豪放,淋漓痛快,不失法度,既发扬了明代草书气势奔放、直抒性灵的特点,又矫正了线条粗率的弊病。在结构方面,以奇险取胜,节奏对比强烈。笔画结构十分敏感,创造出不少新的构成方式。
  《岁尽帖》,王献之书,拓本。行书。入刻《淳化阁帖》。王铎以巨幅临王献之帖,然并不取王字的隽美遒逸之态,而以秃笔疾书,粗豪狂勃,一气贯之,有飞流直下,山震谷响之概。他一生好作大幅,但如此巨轴却少见,对之可以想见他脱巾散发,解衣磅礴中锋劲挺,故用墨虽极湿润,而无臃肿肥软之态。可能是临仿多了,对王书的结字用笔已烂熟于胸,故迅笔书来,若疾风急雨,而姿容尽出,然咄咄逼人的气势已在王献之之外,显然是自己的风格了。


*155
张宗苍(1686—1756) 
蓬莱仙居图
设色绢本 立轴
钤印:张宗苍印、墨岑、馆娃宫畔人 (参见《中国书画家印鉴款识》P944,第38印)
款识:闻道蓬莱别有春,五云深处隔凡尘。松迷鹤径浑无路,花暗箫声不见人。沧海日华翻贝阙,三山霞气逐飙轮。刘郎自是神仙侣,何用天台更问津。乾隆十三(1748)年夏六月上澣,橅松雪翁意,吴郡张宗苍。
题签:张墨岑仿松雪翁蓬莱仙境图,古槐书屋藏绢本精品。
发表:
  1、《北晨电刊》1934年十月六日。
  2、此作品原为古槐书屋秦仲文旧藏。
尺寸:162.5×95cm 约13.9平尺
RMB:2,500,000 ~ 3,500,000

  秦仲文(1896—1974),名裕,河北省遵化县人,近现代中国画家、美术史论家、美术教育家,是著名山水画家,中国美术家协会会员。他的山水画宗法清初“四王”,上溯元代四家,兼擅墨竹,亦精书法。解放前曾在北平大学艺术学院、京华美术学院、北平国立艺术专科学校任教,编写了中国绘画学史一书。解放后任北京画院画师及院委。出版有秦仲文作品选集。
  张宗苍(1686—1756),字默存,今江苏苏州人,清代画家。师承清代娄东画派的传人黄鼎。擅画山水,代表作有《吴中十六景》等。公元1751年,乾隆皇帝南巡,张宗苍进献了画册《吴中十六景》,深得乾隆皇帝的欣赏,后来进入清宫廷画院供奉,为宫廷作画,是乾隆时期一位重要的宫廷画家。清代宫廷绘画在清代绘画史上有着重要的地位,特别是乾隆时期,设立了如意馆广收人才,创作了很多纪实、历史故事、宗教及装饰题材的作品,具有特殊的历史与艺术价值,在乾隆一朝的宫廷画家中,张宗苍是很重要的一位。


*156
王原祁(1642—1715) 
仿黄鹤山樵笔意
水墨纸本 立轴
钤印:王原祁印、麓台、御书画图留与人看、西庐后人
鉴藏印:海昌钱镜塘藏、晨晖堂图书
款识:上元节例得入禁园陪宴。余与同直诸公奉命候于邸寓。心闲身逸,此小三昧时也,兴会甚合,放笔写山樵笔并记其事。己丑(1709年)春王作。王原祁。
吴湖帆题签:王麓台己丑(1709年)上元仿黄鹤山樵山水真迹。丁酉(1957年)春吴倩题签。
著录:
  1、《中国古代书画图目》,第12册P152,沪11-213,文物出版社。
  2、《中国绘画全集》,第27册P67,浙江人民美术出版社。
  3、《中国古代书画鉴定实录》,第四册 P1914,东方出版中心,2011年。
说明:
  1、“海昌钱镜塘藏”、“晨晖堂图书”为钱镜塘鉴藏印。
  2、本作品为吴湖帆题签。
尺寸:93.5×41cm 约3.5平尺
RMB:6,000,000 ~ 10,000,000

  吴湖帆(1894—1968),江苏苏州人,初名翼燕,字遹骏,后更名万,字东庄,又名倩,别署丑簃,号倩庵,书画署名湖帆。吴大澄嗣孙。与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师,上海大学美术学院副教授,中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富,善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家,冲破南北宗壁障,以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜,尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家,他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。著有《联珠集》、《梅景画笈》、《梅景书屋全集》、《吴氏书画集》、《吴湖帆山水集锦》等行世。
  钱镜塘(1907—1983),原名钱德鑫,少时名锦棠,字镜塘,以字行,晚号菊隐老人,浙江海宁硖石人。在钱镜塘半个世纪的书画鉴藏生涯,金石书画过眼5万余件,上迄唐宋,下至近世。宋代“苏黄米蔡”,明代“沈文唐仇”,清代“四王”、“扬州八怪”、任伯年,当代张大千、吴湖帆、陆俨少等应有尽有。从1956年起,钱镜塘陆续整理并捐赠给上海博物馆、浙江博物馆、广东博物馆等文物单位书画作品3900余件。其生前好友张宗祥先生曾题词“收拾故乡旧文物,半生辛苦重钱郎”。他与工商巨子刘靖基各有千秋,难分伯仲,被誉为“收藏之富甲于上海”,可谓“鉴之有方,藏之有道”。又与沪上另一位大画家、大收藏家吴湖帆(1894—1968)并誉为“鉴定双璧”。
  王原祁(1642—1715) ,字茂京,号麓台,又号石师道人、西庐后人,江苏太仓人,清代画家,画坛名家王时敏之孙。幼时能作山水小幅,得到祖父王时敏的指点,故能继承家法。康熙九年(1670) 中进士,后供奉内廷,擢翰林院侍讲学士,寻转侍读学士,值南书房。曾奉诏主持编纂《佩文斋书画谱》和绘制《万寿盛典图》,总裁编纂《分韵近体唐诗》。官至户部左侍郎,故亦称“王司农”。


*157
王原祁(1642—1715) 
仿大痴笔意
水墨纸本 立轴
钤印:王原祁印、麓台、御书画图留与人看、西庐后人(参见《中国书画家印鉴款识》P46-47,第61、84、85印)
鉴藏印:清渊堂珍藏印
款识:辛巳(1701年)秋日,仿大痴笔于金台寓斋,麓台祁。
说明:“清渊堂珍藏印”为徐伟达收藏印。
尺寸:93.5×48.5cm 约4.1平尺
RMB:1,200,000 ~ 1,800,000

  徐伟达(b.1945),斋号清渊堂,上海人。1962年进上海古玩市场(上海文物商店前身),师从书画鉴定家朱念慈先生和谢稚柳先生,学习书画鉴定。1990年获聘国家文物鉴定委员会委员。后为上海文物商店经理、上海中国画院画师。


*158
王翚(1632—1717) 
秋山草堂
设色绢本 立轴
钤印:王翚之印、 石谷子(参见《中国书画家印鉴款识》P72,第52印)
鉴藏印:愚泉鉴赏
款识:秋山草堂。甲子(1684年)春孟,拟黄鹤山人笔意。石谷王翚。
说明:“愚泉鉴赏”为袁愚泉鉴藏印。
尺寸:134.5×59cm 约7.1平尺
RMB:800,000 ~ 1,200,000
袁愚泉,号知亭,为贵州大族。富收藏,与吴湖帆、陈巨来等友善。

  王翚(1632—1717),字石谷,号瞿樵﹑耕烟散人﹑清晖主人﹑剑门樵客,江苏常熟人。虞山派创始人。初为王鉴弟子,后转师王时敏,王时敏推崇其画,以为最能得古人精髓者。与王时敏、王鉴﹑王原祁合称“四王”。又加吴历﹑恽寿平合称“四王吴恽”。
  此次扇面成扇专题也十分值得关注。如流传有序,名家收藏的王原祁、恽寿平、钱榖、周之冕等《清名贤扇片八帧》;由清代名臣书写、绘画的《十锦扇》等等;唐鸿、冯璧池旧藏启功、溥儒等合作《山水 书法》成扇;吴昌硕《花卉 草书》成扇;张大千《兰石图》;吴湖帆、刘春霖《山水 行书》等等。


*177
清名贤扇片八帧
设色水墨纸本 扇片
款识:
  1、款识:乙亥(1695年)夏日仿子久笔似孚老宗兄正,原祁。钤印:茂京、麓台、苍润(参见《中国书画家印鉴款识》P45—46,第7、12、48印)
鉴藏印:“沈梧审定”为沈梧收藏印。“师竹斋主人收藏书画印”为李鼎元收藏印。
  2、摹赵承旨坡石丛花兼管夫人绿竹。甲子(1684年)初夏,南田寿平。钤印:正叔、寿平(参见《中国书画家印鉴款识》P1187,第23、16印)
鉴藏印:“旭庭、沈梧审定”为沈梧收藏印。
  3、款识:壬辰(1592年)春暮周之冕写。钤印:之冕、服卿氏
  4、戊辰(1568年)冬十二月作,钱榖。钤印:钱氏叔宝 (参见《中国书画家印鉴款识》P1502,第23印)
鉴藏印:“何瑗玉印”为何瑗玉收藏印。“蓉峰鉴赏”为刘恕收藏印。“季彤审定”为潘正炜收藏印。
  5、款识:草阁平春水,柴门掩夕阳。丁酉(1657年)冬日为士彝道翁,袁尚统。钤印:尚统(参见《中国书画家印鉴款识》P724,第7印)
  6、款识:癸丑(1613年)小春作似守郊丈,张彦。钤印:张伯美
  7、钤印:曹有光印、子夜
  8、款识:庚子(1600年)秋七月既望,刘原起。钤印:原、起(参见《中国书画家印鉴款识》P1434,第3印)
尺寸:17.5×52cm×8
RMB:2,800,000 ~ 3,800,000

  何瑗玉(约1815—1889),字叔子,号蘧庵,别号莲身居士,室名有元四家画楼,广东高要人。诸生。以荐官翰林院待招。家富收藏古籍、金石、碑帖、书画。精鉴别。
  刘恕,清著名书画家、藏书家。一名惺常,一作惺棠,字行之,号蓉峰,又号寒碧主人、花步散人。吴县(今江苏苏州)洞庭东山人。举人,官至广西右江道。家世殷实,善鉴赏书、画。是今日苏州留园前身的主人,当时留园被称作刘园,又称寒碧山庄。
  潘正炜(1791—1850),字榆庭,号季彤,又号听颿楼主人,广东番禺人。洋行商人。广东著名鉴藏家。精鉴别,富收藏书、画;著有《听帆楼诗钞》《听帆楼书画记》。
  沈梧(清),字旭庭,吴江人。道光举人。善书画,喜收藏历代名人尺牍,收藏甚富后为吴中潘,博山昆仲所得,现藏故宫。他主要生活在同治光绪年间,为收藏尺牍之巨擘。其书画学恽南田,书法亦似之。《清史稿》有传沈梧撰有《石鼓文定十卷》、《汉武梁祠画象考证二卷》。
  李鼎元(清),四川绵州人,字味堂,一字和叔,号墨庄。乾隆四十三年进士,官兵部主事。曾奉使赴琉球。工诗文,与兄及弟称“绵州三李”。有《师竹斋集》。
  恽南田(1633—1690),即恽寿平,原名格,字寿平,后以字行,改字正叔,号南田,别号云溪外史,晚居城东,号东园草衣,后迁居白云渡,号白云外史,明末清初著名书画家,常州画派的开山祖师,后来成为清六家之一。
  王原祁(1642—1715),字茂京,号麓台、石师道人,江苏泰仓人,王时敏之孙。康熙九年进士,官至户部侍郎,人称王司农。以画供奉内廷。二十岁开始跟祖父王时敏学画,上溯董其昌,远接元四家和赵孟頫诸家,以黄公望为宗,并博通宋人之画理,其用笔沉着,自称笔端有:“金刚杵”。其画“熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清。”山水画风格引领整个清代绘画体系的发展,弟子众多,最终形成“娄东画派”。与祖父王时敏、王翚、王鉴合称“四王”,加上恽寿平、吴历又称“清六家”。
  周之冕(1521—?)明代画家。字服卿,号少谷,长洲(今江苏苏州)人。卒年不详,活跃于万历年间。擅花鸟,注重观察体会花鸟形貌神情,及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花,以水墨点染叶子,画法兼工带写,人称勾花点叶法。所作花鸟,形象真实,意态生动,颇有影响。写意花鸟,最有神韵。设色亦鲜雅,家畜各种禽鸟,详其饮啄飞止,故动笔具有生意 。特以嗜酒落魄,不甚为世重耳。又善古隶。万历三十年(1602)作《竹石雄鸡图》轴和《百花图》卷,现藏故宫博物院。
  钱榖(1508—1579),字叔宝,自号罄室,吴县(今江苏苏州)人,明代画家。家无典籍,游文徵明门下,日取架上书读之,以其余功点染水墨,便觉心通。山水爽朗可爱,兰竹兼妙,翩翩不名其师学,而自腾踔于艺苑名公间。手录古文金石书几万卷。善书,行法苏,篆法二李,小楷法虞、欧,每得其妙於法外,识者以为真有渴骥奔猊、漏痕折钗之势。然为画掩,世罕知者。
  袁尚统(1570—1661),明代画家。字叔明,江苏苏州人。善画山水、人物、花鸟,山水苍润浑厚,意境宏远;喜绘风俗题材,重情节描写,富生活气息人物多为普通百姓,笔墨超逸奔放,颇得宋人笔意,独具自家风格。山水浑厚,人物野放,多画民间风俗,作品有浓厚生活气息。
  张彦,明代画家,晚学无证道人,嘉定(今属上海市)人,代表作《明练音续集》、《嘉定县志》、《退庵题跋》。工画山水及花鸟、人物,与吴门张宏齐名。平日不以诗名,而自潇洒脱俗。万历四十一年(1613年)尝作山水图,崇祯十二年(1639年)作《寒林钟馗图》,著录于《爱日吟庐书画录》。
  曹有光 (生卒年不详),吴县(今江苏苏州)人。工书,善画山水、花卉。
  刘原起,初名祚,以字行,更字子正。工诗,画山水,师钱谷,颇肖其神。亦善花卉。泰昌元年(一六二〇)与陈古白在华阳洞天合作兰石图,崇祯四年(一六三一)作蕉石读书图、溪楼观瀑图,均藏故宫博物院。五年(一六三二)作岁朝丰乐图。


*175
十锦扇
设色、水墨泥金纸本 成扇
款识:
  1、枝头报行音,一月见一喜。只在此林间,月月喜不已。植林。钤印:李植林印、春坡、翰墨缘
  2、师青藤老人。春坡。钤印:植林印
  3、春坡李植林。钤印:植林之印
  4、记得芙蓉江上过,夕阳疏柳一蝉鸣。钤印:植林之印
  5、作对衔花归远洞,成群枪草过山林。春坡。钤印:林
  6、仿瓯香馆《藕花香雨图》于云松别墅,李九如作。钤印:春坡之印
  7、积善之家,必有余庆。春坡。钤印:李、林
  8、大富贵亦寿考。丁酉五月长至节前二日画请灌书楼主人诲正。大兴李植林绘呈。钤印:李植林印、春坡
  9、灌书楼主人命书。竹楼吴筠孙。钤印:臣、吴筠孙印
  10、灌书楼主人雅正。季直张謇临石庵相国书。钤印:张、謇
  11、灌书楼主人教正。子砺陈伯陶。钤印:臣、伯陶
  12、灌书楼主人雅属。絅斋吴士鉴。钤印:臣、士鉴
  13、灌书楼主人钧诲。季端张建勋。钤印:臣、建勋
  14、灌书楼主人正。叔进郑沅。钤印:臣、郑沅
  15、丁酉仲夏,书应灌书楼主人钧鉴。佩之尹铭缓。钤印:臣、尹铭绶
  16、灌书楼主人钧正。韵楼杨家璧。钤印:印不辨
说明:
  1、此成扇大小扇骨均刻有书法。
  2、竹骨9档。
尺寸:17×52cm
RMB:200,000 ~ 300,000

  吴筠孙(1861—1917),字竹楼。江苏扬州人。清末民初政治人物。光绪十四年中举,光绪二十年(1894),甲午恩科二甲第一名进士(传胪),授翰林院庶吉士。在山东先后任登州府知府、泰安府知府;光绪三十二年三月由泰安调济南府知府,为政以清慎务实著称。光绪三十三年(1907)十月,升直隶永定河道。光绪三十四年,因治理永定河有功,调任天津兵备道,兼督理钞关。同年,因母丧丁忧辞官。辛亥革命爆发,放弃抵抗,隐居上海。民国二年(1913)复出,任赣北观察使,改浔阳道尹等职。
  张謇(1853—1926),字季直,号啬庵,汉族,祖籍江苏常熟,清末状元,中国近代实业家、政治家、教育家,主张“实业救国”。中国棉纺织领域早期的开拓者,南通大学、上海海洋大学、河海大学、上海海事大学、复旦大学、东华大学、南京大学等学校的创始人。
  陈伯陶(1855—1930),字象华,一字子砺,广东东莞凤涌乡人。光绪十五年(1889)考取内阁中书,充咸安教习。光绪十八年(1892)考取进士。探花,授翰林院编修、文渊阁校理、武英殿协修,历官国史馆协修、总纂。光绪十九年(1893)五月任云南乡试副考官。
  吴士鉴(1868—1934),近代金石学家、藏书家。字絅斋,号公詧,一号含嘉,别署式溪居士。钱唐(今浙江杭州)人。吴士鉴为吴振棫曾孙。光绪十八年(1892年)壬辰科中进士,殿试高居第一甲第二名(榜眼),授翰林院编修,官至侍读。后曾任江西学政、资政院议员、清史馆纂修。民国间以评骘金石、考订碑板、精研史籍而名重一时。与父吴庆坻笃志藏书。民国初因得商钟9件,遂以“九钟精舍”名其书室。早岁有书屋名“含嘉室”,遂著有《含嘉室日记》40册,续记2册。日记中对金石,碑帖,古籍,悉加考证,旁及读书札记、官庭轶事、戊戌变法、义和团起义,记载详细。目录学有《补晋书经籍志》4卷。著有《清宫词》、《商周彝器例》、《九钟精舍金石跋尾》、《含嘉室诗文集》等。
  张建勋(1848—1913),字季端,号愉谷,一号愉庐,广西临桂(今桂林)人。工诗文,尤善书。光绪十五年(1889)状元,授翰林院修撰。任云南乡试主考官、云南学政。
  郑沅(1866—?),字叔进,号习叟,湖南长沙人。光绪二十年甲午恩科探花,同科状元张謇,榜眼尹铭绶,以翰林侍讲入值南斋,1903年出任四川学政,辛亥后曾为总统府秘书。善书法。
  尹铭绶(清),字佩芝,湖南茶陵县人。两广总督谭钟麟(谭延闿之父)的孙女婿,清光绪二十年(1894年)殿试取为一甲第二名进士(榜眼),授翰林院编修。历任山东学政、礼部侍郎、内阁大学士。1912年,袁世凯窃取“大总统”后,慕名邀请尹铭绶入“总统府”任机要秘书,有“智囊”之称。工行、楷书体。


*176
十锦扇
款识:
  1、杨秉震子为荆豫徐兖四州剌史,所至以清白称,忠贞寡欲,有大臣节,尝曰:我有三不惑,酒、色、财也。赞云:震畏知秉去惑。清晖园主人清鉴,烱斋吴士鉴。钤印:臣士鉴
  2、奏置谒者,汉因之,天子出,掌奉引,又掌唱赞,魏置通事舍人官,隋炀帝置谒者台与司隶台。清晖园主人钧命,叔进郑沅。钤印:臣、 郑沅
  3、青上帝君,厥讳云拘,锦帔青裙,游回虚无,上晏常阳,洛景九隅,下降我室,授我玉符。丁酉(1897年)临。清晖园主人正谬,慎之黄思永。钤印:思永、 慎之
  4、秦汉以来,或号奉常,或号太常,北齐曰太常寺,明置正卿、少卿、寺丞,其属有博士。清晖园主人清赏,升楼吴筠孙。钤印:臣、 吴筠孙印
  5、翩若惊鸿,婉若游(龙),荣曜积菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。奉清晖园主人命书,季直张謇。钤印:张謇
  6、丁丑,除江州路搃管属邑,有剽掠者有司以叛告,官军既动,被俘者众,公邀诸津诘无辜千余人。清晖园主人雅鉴,季端张建勋。钤印:臣、 建勋
  7、若夫屈贾之忠贞,邹枚之机觉,黄香之纯考,徐干之沉默,岂曰文士必其玷欤?盖人禀五材修短殊用。清晖园主人正是,子砺陈伯陶。钤印:臣、 伯陶
  8、遗却珊瑚鞭,白马骄不行。章台折杨柳,春日路旁情。遥知郡斋夜,冻雪封松竹。时有山僧来,悬灯独自宿。清晖园主人正字,佩之尹铭绶。钤印:臣、 尹铭绶
  9、自紫气西浮瑶源已浚仙舟东泛玉叶含章克劭菑堂载扬弓治。唐李文碑。清晖园主人正王垿。
  10、周宣王石鼓文,清晖园主人属盛昱。钤印:盛昱
  11、得示知足下向吾故不差殊劣劣力不具王恬白。临晋王恬书,清晖园主人正陈伯陶。钤印:伯陶
  12、汉将军飞率精卒万人大破贼首,张合于八蒙立马勒铭。蜀汉张将军题名。清晖园主人鉴,王懿荣。钤印:王一荣
  13、唯黄孙子系君叔单自作鼎,其万年无疆,子孙永宝享。周叔单鼎铭廿一字,清晖园主人钧正徐郙。钤印:徐郙
  14、二仪有象,显覆载以含生;四时无形,潜寒暑以化物。节临褚中令圣教序,清晖园主人钓鉴,丁酉(1897年)蒲月,栩孙濮彭年。钤印:彭年之印、 栩孙
说明:
  1、上款为广东历史名园清晖园之主人龙氏。清晖园为广东四大名园之一,其故址为明大学士黄士俊所修庭院,清乾隆时当地进士龙应时将其购进,改建为清晖园。清晖园龙氏历代人才辈出,兴盛不衰,一直延续至民国。
  2、此成扇大小扇骨均有刻书法。
  3、竹骨9档。
尺寸:17×52cm
RMB:150,000 ~ 250,000

  王懿荣(1845—1900),字正儒,一字廉生,莲生、濂生,号养潜居士,山东福山人。光绪六年(1880)进士,官至国子监祭酒。工书法、善训诂金石之学,收藏古玺印、古钱币颇丰。于1899年首先发现甲骨刻辞,并断为古代文字,是我国第一代甲骨学家。
  张謇(1853—1926),字季直,号啬翁,别署啬庵、处默、烟波钓叟,江苏南通人。光绪二十年状元,授翰林院修撰。擅书法,学颜、欧。中日甲午战争爆发,曾劾李鸿章妥协。后返里兴办实业。辛亥革命时期曾任南京临时政府实业总长、北京政府农商总长。
  黄思永(1850—1914),字慎之,号友生,江苏江宁人。光绪六年状元,授修撰,官至侍读学士。因子次请求变法,被捕入狱,八国联军侵入北京时方获释。后因创建善工厂而恢复原职。光绪十二年、十六年两任会试同考官。善诗文,工书法。
  张建勋(1848—1913),字季端,号愉谷,一号愉卢,广西临桂(今桂林)人。光绪十五年状元,授修撰,晋侍讲。光绪二十年云南乡试主考,光绪二十三年云南学政使,光绪三十二年至宣统三年黑龙江提学使。工诗文,善书法,著《愉谷诗稿》。
  吴筠孙(1861—1917),字竹楼,江苏扬州人。光绪二十年(1894年)进士同年五月,改翰林院庶吉士,后授翰林院编修。为政以清慎务实著称,历官山东登州府、泰安府、济南府知府等职。辛亥革命爆发后隐居上海。民国二年复出,任赣北观察使,改浔阳道尹等职。
  尹铭绶(清),字佩芝,湖南省茶陵县人。两广总督谭钟麟(谭延闿之父)的孙女婿,清光绪二十年(1894年)殿试取为一甲第二名进士(榜眼),授翰林院编修。历任山东学政、礼部侍郎、内阁大学士。
  徐郙(1836—1907),字寿蘅,号颂阁,上海嘉定人。徐经子。同治元年状元。官至协办大学士、礼部尚书。工书,画花卉工秀,直入蒋廷锡室。间作山水亦清绝。
  王垿(1857—1933),字爵生、觉生,号杏村、杏坊,晚号昌阳寄叟,山东莱阳人。翰林王兰升次子,光绪十五年(1889)己丑科进士,改庶吉士,授检讨。历任充国史馆协修、文渊阁校理、春坊中允、翰林院侍讲学士、日讲起居注官、国子监祭酒,内阁学士兼礼部侍郎,曾为光绪写《实录》。
  盛昱(1850—1899),爱新觉罗氏,字伯熙,一作伯羲、伯兮、伯熙,号韵莳、意园。隶满洲镶白旗,肃武亲王豪格七世孙。藏书甚丰,光绪二年(1876)进士,授编修、文渊阁校理、国子监祭酒,累迁右庶子,充日讲起居注官。著《八旗文经》、《雪屐寻碑录》、《郁华阁文集》等。
  陈伯陶(1855—1930),晚年更名永焘,字象华、车子砺、万年青、九龙青逸等,广东东莞人。光绪十八年探花,授编修。官至江宁提学使。
  吴士鉴(1868—1933),字炯斋、絅斋,号含英,室名含嘉室,浙江钱塘(杭州人)。光绪十八年榜眼,历任编修、江西学政、侍读、资政院议员。著述颇丰。
  郑沅(?—1943),字叔进,号习叟,湖南长沙人。光绪二十年探花,授编修。光绪二十四年会试同考官、二十七年甘肃乡试副主考、二十九年山西乡试主考、四川学政。精鉴赏,工书法,善章草及籒篆,著有《独笑斋金石题跋记》。


*118
吴昌硕(1844—1927) 
花卉、草书
设色纸本 成扇
鉴藏印:锡恩珍藏
款识:
  1、芦蓼作秋意,汀洲生晚凉。拟蒙泉外史用笔,昌硕。钤印:老缶
  2、云孤依碧落,菭老结春冰。面此石壁者,不知何代僧。梵音沈远壑,初地络枯藤。好梦如仙鹤,梅边唤不应。到此难为别,前观尽古吴。草头春雁没,风色太湖孤。冷趣听泉得,高谈见佛无。兹游有仙骨,何必问方壶。石壁题句。昌硕。钤印:缶
说明:竹骨16档
尺寸:18.5×50cm
RMB:200,000 ~ 300,000


*141
张大千(1899—1983)
兰石图
设色绢本 成扇
款识:
  1、楚泽之遗。丁酉(1957年)正月,仿赵彝斋画法。蜀人张大千爰写此于摩诘寓舍。钤印:张季、大千、大千豪发
  2、春日山作,丁酉(1957年)五月,湘南达。钤印:湘南、行天下
尺寸:18×51.5cm×2
RMB:120,000 ~ 180,000

  张大千(1899—1983),四川内江人,祖籍广东番禺。原名张正权,号大千,别号大千居士,下里巴人,斋名大风堂。二十一岁时改名猨,又名爰、季爰。曾出家为僧,法号大千,所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。


*142
启功、溥儒、刘春霖、张海若、沈泽生、强增闳、刘春霖、祁崑
山水、书法
设色纸本 成扇
鉴藏印:陈氏珍藏
款识:
  1、其言先生之属,溥儒。钤印:旧王孙
  2、独醒酒,楚醸也。米以澧兰湘芷,曲以丹砂云母,水以岳麓灵泉。百日味成,清真澹远。其言先生雅鉴,辛巳(1941年)文月,海若。钤印:张海若
  3、其言先生雅正,辛巳(1941年)七月,启功。钤印:启功
  4、秋风匹马试登临,此日能无感慨心。赵氏只应完白璧,燕台今已重黄金。录吴梅村句。其言先生雅令,辛巳(1941年)初秋,蘧庐。钤印:作、宾
(另面)
  1、高尚书云山图。辛巳(1941年)新秋作于松厓精舍,其言先生法家正,井西居士祁崑。钤印:祁崑、井西、荒寒
  2、秋来帘幙卷轻风,一夜阴浓蔽远空。燕馆乍凉人不寐,更听疏雨滴梧桐。辛巳(1941年)仲夏,其言仁兄属,刘春霖。钤印:刘春霖印
  3、其言先生雅属,辛巳(1941年)初秋,云门强增闳。钤印:增闳、云门
  4、农事未兴思一笑,春荠可采鱼可钓。霏霏小雨忽已晴,堤上相携踏残照。节陆放翁句其言仁兄正,辛巳(1941年)夏沈泽生。钤印:泽生玺
说明:
  1、此作品原为纽约苏富比“唐鸿冯璧池伉俪珍藏中国书画专场”释出作品。
  2、竹骨9档。
尺寸:54×18.5cm
RMB:250,000 ~ 350,000

  唐鸿(1926—2018),字淳之,生于北京一个绘事世家,年幼即承家学习画,1937年拜于非闇门下学瘦金体书法及宋院体花鸟,后师从张大千。1960年代初移居香港后于曾举办多次个展,同时他还创立了‘三川画会’广育英才。
  冯璧池(1916—2009),原名棣,生于广东顺德。1946年定居香港后即正式拜张大千为师。1960年代中期,冯璧池与唐鸿喜结连理,后一同移居美国加州。
  董作宾(1895—1963),原名作仁,字彦堂,又作雁堂,号平庐。祖籍河南温县董杨门,出生于河南南阳。甲骨学家、古史学家、“甲骨四堂”之一。
  启功(1912—2005),自称“姓启名功”, 字元白,也作元伯,号苑北居士,北京市满人。雍正皇帝的第九代孙。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人,国学大师。曾任北京师范大学副教授、教授,中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席,世界华人书画家联合会创会主席,中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问,西泠印社社长。
  张海若(1877—1943),一说是(1879—1949) 。原名国溶、国蓉,号修丞、侑丞。湖北蒲圻人(湖北江陵人)。光绪三年(1877年)生,光绪三十年甲辰(1904)进士,书画篆刻精绝。书法,以善书汉隶闻名于时。1941年为宛平查氏支谱题的书名。
  溥心畬(1896—1963),满族,原名爱新觉罗·溥儒,初字仲衡,改字心畬,自号羲皇上人、西山逸士,北京人,著名书画家、收藏家。为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国,笃嗜诗文、书画,皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法,与张大千有“南张北溥”之誉,又与吴湖帆并称“南吴北溥”。
  沈泽生(1873—1943),天门人。清末进士,曾任吏部主事,1920年任湖北政务厅长。强增闳[清末民国],字云门,江苏溧阳人,强运开之子。工书、画,山水近娄东。
  刘春霖(1872—1944),字润琴,号石云。中国晚清直隶省河间府肃宁县人,晚清德宗光绪三十年(1904年)甲辰科状元,亦是中国历史上最后一名状元,所谓“第一人中最后人”。刘春霖善书法,尤以小楷为著。小楷笔力清秀刚劲,深得世人推崇。时有“大楷学颜(颜真卿),小楷学刘(刘春霖)”之誉。
  祁崑(1894—1940),字景西,号井西居士,北京人。工细山水得明人遗意,又精篆刻.性喜犬,室内订上下所蓄犬无虑十余头,可谓奇癖。弟子有郭传璋、梁树年等。


*187
吴湖帆(1894—1968) 山水
刘春霖(1872—1944) 行书
设色、水墨纸本 成扇
释文:战国以前,君臣同书;秦汉立仪,始有表奏。王公国内,亦称奏书,张敞奏书于胶后,其义美矣。迄至后汉,稍有名品,公府奏记,而郡将奏笺。记之言志,进己志也。
款识:
  1、对宿烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋。写片玉词句,辛未(1931年)八月为文萼先生雅正,吴湖帆。钤印:吴湖帆学董、魔乐
  2、文萼仁兄正之,刘春霖。钤印:润琴
尺寸:20.5×54cm 
RMB:150,000 ~ 250,000

  吴湖帆(1894—1968),江苏苏州人,初名翼燕,字遹骏,后更名万,字东庄,又名倩,别署丑簃,号倩庵,书画署名湖帆。吴大澄嗣孙。与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师,上海大学美术学院副教授,中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富,善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家,冲破南北宗壁障,以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜,尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家,他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。著有《联珠集》、《梅景画笈》、《梅景书屋全集》、《吴氏书画集》、《吴湖帆山水集锦》等行世。
  刘春霖(1872—1944),字润琴,河北省肃宁县人,后曾迁居天津。清光绪三十年状元,是中国历史上最后一位状元。历任翰林院修撰、福建提学使、直隶法政学堂提调。辛亥革命后,历任大总统秘书、甘肃省长等职。后赋闲北平,以鬻字自给。工书法,尤以小楷为着,为世所重。


*209
贺天健(1891—1977) 
秋声在树间
设色纸本 扇面
钤印:我将鼓铸造化我师谁与
鉴藏印:须磨
款识:秋声何处,声在树间。乙亥(1935年)春,天健。
说明:“须磨”为须磨弥吉郎。
尺寸:17.6×51cm
RMB:8,000 ~ 12,000

  须磨弥吉郎(1892—1970),日本秋田县人,日本昭和时代的外交官。1919年在中央大学法科毕业,入日本外务省。1927年任日本驻华公使馆二等参赞。1930年任日本驻广州总领馆总领事。1932年任公使馆一等秘书,驻上海。1933年至1936年任南京领事馆总领事兼使馆一等秘书。1937年调回日本,转任驻美大使馆参事。1939年7月驻伪满洲国,同年10月任外务省情报部长。1940年任西班牙公使。1953年当选为众议院议员。
  贺天健(1891—1977),江苏无锡人,中国现代著名中国画家、书法家。原名贺骏,又名贺炳南,字健叟,别署健父、阿难等;幼年喜欢绘画,在业师指导下,养成对客观景物凝神谤视的习惯;早年通过实地写生,领悟画理,视野日见开阔,画技日益提高,善用水墨,层层尽染,沉厚匈满,设色讲究层次,多用复色;尤长于青绿山水,并演变而自成一格,风格豪放跌宕,富有时代气息;其书法成就很大,笔势劲力方峻;作品《东风吹到好江山》曾获世界美术博览会一等奖;出版有《贺天健画集》、《贺天健山水册》等,着《学山水画过程自述》。
  此次书法专题方面,也精彩颇多。如民国总统徐世昌《行书“云壁烟萝”》;郑孝胥《行书“凭乘风云”》;于右任《草书五言对联》;康有为《行书“普度众生”》以及由同一藏家提供的启功作品,其中包括启功写给著名爱国实业家霍英东先生的作品等等。


*218
徐世昌(1855—1939) 
行书“云壁烟萝”
水墨笺本 镜心
钤印:徐世昌印、弢斋
释文:云壁烟萝
款识:水竹邨人。
尺寸:33×132.5cm 约3.9平尺
RMB:120,000 ~ 180,000

  徐世昌(1855—1939),字卜五,号菊人,又号弢斋、东海、涛斋,晚号水竹村人、石门山人、东海居士。直隶(今河北)天津人。民国七年(1918年)10月,徐世昌被国会选为民国大总统。他下令对南方停战,次年召开议和会议。民国十一年(1922年)6月通电辞职,退隐天津租界以书画自娱。徐世昌国学功底深厚,不但著书立言,而且研习书法,安阳袁林的墓碑“大总统袁公世凯之墓”九个大字系徐世昌的手笔。工于山水松竹,如《石门山临图帖》等。一生编书、刻书30余种,如《清儒学案》、《退耕堂集》、《水竹村人集》等。被后人称为“文治总统”。


*220
郑孝胥(1860—1938) 
行书“凭乘风云”
水墨纸本 镜心
钤印:郑孝胥、苏戡
释文:凭乘风云。
款识:藤原教授属,孝胥。
尺寸:38×144cm 约4.9平尺
RMB:200,000 ~ 300,000

  郑孝胥(1860—1938),字苏戡,一字太夷,号海藏。福建福州人,著名政治家,诗人、书法家,清光绪八年(1882年)举人。善楷书,取径欧阳询及苏轼,得力于北魏碑。所作苍劲朴茂。为诗坛“同光体”倡导者之一。


*227
袁世凯(1859—1916) 
行书
水墨绢本 立轴
钤印:直隶总督
释文:知章骑马似乘船,眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天,道逢麹车口流涎,恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱,饮如长鲸吸百川,衔杯乐圣称世贤。宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天,皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前,醉中往往爱逃禅。李白斗酒诗百篇,长安市上酒家眠。天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然,高谈雄辨惊四筵。
款识:录饮中八仙歌,光绪癸卯(1903年)秋,大清国袁世凯书。
尺寸:113×43.5cm 约4.4平尺
RMB:120,000 ~ 180,000


*231
康有为(1858—1927) 
行书“普度众生”
水墨纸本 镜心
钤印:康有为印、维新百日出亡十六年三周大地游徧四洲经三十一国行六十万里
释文:普度众生。
款识:康有为。
尺寸:32.5×129cm 约3.8平尺
RMB:200,000 ~ 300,000

  康有为(1858—1927),又名祖诒、字广厦、号长素,又号明夷、更甡、西樵山人、游存叟,晚年别署天游化人,广东省南海县丹灶苏村人,人称“康南海”,清光绪年间进士,官授工部主事。出身于士宦家庭,乃广东望族,世代为儒,以理学传家。近代著名政治家、思想家、社会改革家、书法家和学者,信奉孔子儒家学说,并致力于将儒家学说改造为可以适应现代社会的国教,曾担任孔教会会长。



*233
于右任(1879—1964) 
草书五言对联
水墨纸本 立轴
钤印:右任
释文:心积和平气,手成天地功。
款识:民叔先生。于右任。
说明:上款人“民叔”为刘民叔。
尺寸:131×32cm×2 约7.5平尺
RMB:120,000 ~ 180,000

  刘民叔(1897—1960),名复。四川成都人。中医名家。少时就读于成都府中学堂、四川存古堂。课余从祖父、外祖习医,并从学于国学大师廖季平,对古(中)医学钻研颇深。民国15年移居上海行医。民国二十六年创立中国古医学会,发展、交流古医学术经验。民国二十九年任教于上海中医专门学校。著有《鲁楼医案》、《伊尹汤液经》、《时疫解惑论》、《肿胀编》、《华阳医说》、《伤寒论霍乱训解》、《素问痿论释难》,撰有《神农本草经逸文考》等。
  于右任(1879—1964),陕西三原人,祖籍泾阳,原名伯循,字诱人,尔后以“诱人”谐音“右任”为名,别署“骚心”、“髯翁”,晚年自号“太平老人”。近现代著名政治家、书法家,也是中国近现代高等教育奠基人之一。于右任早年系同盟会成员,早年追随革命先驱孙中山先生,投身于推翻清王朝封建统治的辛亥革命。于右任同时也是中国近代书法家,复旦大学、上海大学、国立西北农林专科学校(今西北农林科技大学)等中国近现代著名高校的创办人。于右任早年书从赵孟頫入,后改攻北碑,精研六朝碑版,在此基础上将篆、隶、草法入行楷,独辟蹊径,中年变法,专攻草书,参以魏碑笔意,自成一家,尤擅魏碑与行书、章草结合的行草书,所创“标准草书”,深受海内外学人欢迎,被誉为“当代草圣,着有《于右任诗词集》、《标准草书千字书》等。