黄宾虹 拟董巨二米山水
设色纸本 立轴
款识：山静似太古，日长如小年。拟董巨二米大意。锦文先生属。宾虹甲申（1944）年八十又一。
钤印：黄宾虹、绿雪轩、黄山予向
鉴藏印：丙良藏本、二梧轩珍藏
翟树宜题签条：黄宾虹先生画山水中堂。甲申九秋月，翟树宜题。
著录：1、《黄宾虹先生画集》P63，香港艺林轩出版，1961年。
2、《画家黄宾虹年谱》P163，人民美术出版社出版，1990年。
3、《黄宾虹作品展》画册，香港艺术中心及香港大学艺术系，1980年。
展览：“黄宾虹作品展”，香港艺术中心、香港大学艺术系联合举办，1980年。
说明：1、百度百科专门辟文介绍此作，并称此作在黄宾虹作品中尤其是流传民间的作品中不多见，是一幅应该永久珍藏的黄宾虹山水佳作。
2、上款人“锦文”应为阎锦文。阎锦文（1914—1985），四川涪陵（今重庆涪陵）人，曾任上海警备司令部第三大队特务副队长。解放前受国民党起义高官杨虎感召，阎锦文起义，最后配合杨虎救出张澜和罗隆基成为功臣。
173.5×91.5cm 约14.3平尺
著录于《黄宾虹先生画集》、《画家黄宾虹年谱》
《拟董巨二米大意》是黄宾虹的大幅作品，纵173.5厘米，横91.5厘米，几近六尺整纸。此幅作品创作于1944年，时年黄宾虹81岁，为其北平时期后期所作。曾经读过黄宾虹写给他的女弟子顾飞的一通信，言及他的绘画时，黄宾虹说：“拙画历年以来，随时改变，前数年多学北宋，近思参以唐法，而以元人为归。”此信寄自北京，写于1944年初，正于黄宾虹作《拟董巨二米大意》相前后。1944年前后的黄宾虹已经完成其绘画向黑宾虹面貌过渡，幷且受西方的印象派绘画启发，进行着将水墨与丹青合体的实验，取得了一系列成果。从“近思参以唐法，而以元人为归”并结合此画丘壑树石的画法来看这幅《拟董巨二米大意》，不难看出他的画学主张及用功所在。
黄宾虹不是一般的文人画家，作题跋说些无关痛痒的话，他所谓“拟董巨二米大意”，当然不会空穴来风，读与顾飞的这通信便得到了应证。《拟董巨二米大意》不施石绿花青，却在崖石间染以赭石，这与他此一时期所作多染石绿花青的作品不一样，浅绛浓墨，互隐互显，浑厚华滋。黄宾虹一生行遍大江南北，然而他笔下的山水幷不因为此时身在北京所画便是北方山水，而是一贯的江南山水，这如同口音浓重的方言，走到哪里说话都会带着乡音一样，里边有文化因子，遗传着他的艺术DNA。绘画从本质上说是文化的呈现，黄宾虹的绘画历经演变，不断从一个高峰向另一个高峰推进，然而其“乡音”——那种湿润——到了晚年更如亁裂秋风一样的笔墨所描绘的江南山水始终没有改变，是这种“乡音”将他的艺术凸显画史，与人区别，并且把他推进到了神圣的文化艺术的殿堂之中。这是这幅大幅山水观后给我的体会。
上款人阎锦文先生曾任上海警备司令部第三大队长。解放前受国民党起义高官杨虎感召，阎锦文起义，最后配合杨虎救出张澜和罗隆基成为功臣，亦是黄宾虹先生好友。
《建国大业》中，陈道明饰演阎锦文先生
他一定懂画和爱画，否则黄宾虹不会以如此篇幅化这么大功夫为其作画，当时绘画润例跟不上物价飞涨的速度，假如为了卖钱，这样会得不偿失。而在前一年——1943年，黄宾虹已经为他画了一幅山水，是一帧扇页，也是十分精彩。还有——前面已经说了，《拟董巨二米大意》不施石青花绿，却在崖石间染以赭石，这与他此一时期所作多染石绿花青的作品不一样，浅绛浓墨，互隐互显，画得朴素，全用笔墨来说话。这样的表现就是因为对方懂画，无需用“噱头”作掩饰，由此可见黄宾虹对他的重视。此画作于北京，但是却长期流转在香港，可能后来“锦文”先生去了香港。
百度百科专门辟文介绍此作
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