诗情画意，还在继续……

　　“诗情画意——荣宝斋藏作品展”为期十五天的展览即将结束。展览期间参观人员络绎不绝，有不少书画爱好者反复前来欣赏，仍意犹未尽。这次展览包括了近五十位明、清以及近现代书画大家九十余件诗画合璧的精品力作，其中不少作品已被私人藏家陆续收藏。为了响应大家的热情，展期延期至四月十六日，能欣赏的的时间不多了，抓紧时间来吧！



　　此画作于1627年，也是他二度辞官后所作，将这一身负担暂且放下，寄情于山水之间。
　　诗题：“山霭川光翠荡磨，春风江上听渔歌。垂垂烟柳笼南岸，好着轻舟一钓蓑。”
　　康有为是中国近代史上“公车上书”和“戊戌变法”的领袖，他不仅是位杰出的维新派政治家，更是一位对近现代书法史影响很大的书法家和书学理论家。
　　康有为的字不仅有碑学的形，在字形结构上也兼有帖学的意，作品整篇看来工工整整，单字拆开又是遒丽洒脱。

　　此幅作品是黄宾虹在1947年所作，时年84岁。图中山峦巍峨屹立，山石深秀葳蕤，山中林木葱郁，浑厚华滋。线条遒劲圆润亦有顿挫，各种点法、墨法堆积一处，干湿浓淡、疏密散聚，千变万化，并参以赭色。江畔，一人立于舟尾，正欲撑篙离岸而行。整幅画作动静结合，意韵悠长。
　　这幅《乾坤赤》是傅抱石在1964年（也就是在他去世前一年）创作完成的，是他绘画生涯后期气魄雄健，具有强烈的时代感的画作之一。画作中云海茫茫，一轮红日喷薄而出，光芒四射。颜色也是大胆选用了传统审美中不常用的大红色，让人感受到了作者创作的热情，同时也感受到了时代的热情。
　　此幅作品画意出自陶渊明的《桃花源记》，表达了作者追求美好生活的理想，画面山石皴擦勾染，摇曳的树木中锋用笔则表现出一种天然的灵动，流露出盎然生机，流畅自然，色彩渲染，水口迂回环绕，近景巧妙的通过人物的呼应、动作及神情的暗示性指向，将上下的山石、树木与水远山长、有机地连缀起来，林尽水源巧妙的烘托出一片桃花林景象。整幅画作气势雄浑，节奏明快。是生命活力的展现与艺术追求。
　　“一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚红妆。”
　　郑乃珖先生强调用诗的妙想构思画，用诗人情感态度作画，如果说写意画多通过画面的题诗与跋语来深化意境，那么工笔画就更注重通过画中的形来引发观者对诗意的联想。
　　启功书：“朝来池上有新句，火急把教同舍知。昨夜雨余春水满，白鸥飞下立多时。”
　　宋文治先生自幼生长于江南，对秀丽富饶的故乡充满深厚的感情，他以酣畅淋漓的笔墨和精湛的敷色技巧，把江南水乡清旷灵秀，如诗如画的独特韵味展现的淋漓尽致。