荣宝斋(济南)拍卖即将于6月12日在济南喜来登大酒店迎来春拍。伴随着我们近半年的马不停蹄全球征集,得到了广大藏家朋友的鼎力支持,也收获了满满的惊喜。本届拍卖设立中国书画精品、荣宝斋画廊珍藏、中国书画三个专场,拍品依旧主打近现代名家名作,部分精品敬请赏鉴。
李可染 1907-1989 漓江渔歌图
设色纸本 镜心
款识:
1、文汇报创刊十六周年纪念。可染。
2、此漓江渔歌图。一九五九年春,在桂林叠彩山上得景,兹第三次写之,一九六四可染于北京西山。
钤印:可染、可染
LI KERAN Fishing on Li River
Mounted, ink on paper.
With two seals of the artist.
73×50cm 约3.3平尺
漓江烟云起 渔家出船时
——李可染《漓江渔歌图》赏析
李可染的山水画多来源于生活,曾壮行万里,饱沃江山,并画有大量写生稿,参考齐白石、黄宾虹的线条和墨法,创造出全新的“李家样”山水,打破了明清以来过于程序化的山水画面目,而且更值得注意的是李可染的作品大多具有北宋式全景山水的气势。此幅《漓江渔歌图》亦明显来源于对漓江山水的深入体察,山重水复,有咫尺千里的大气象,再从画面中的房屋和舟船等细节上,我们更可以感受到画家对生活的细微观察。
漓江山水之美,昔人有“江作青罗带,山如碧玉簪”之叹,每一细部,皆坚实、耐看,但从任何一个角度取景,都各有局限,与画家的想象总有差别。于是,李可染尝试减弱焦点透视造成前大后小的视觉效果,俯仰周览,生成独特的画境。《漓江渔歌图》布局构图颇为巧妙。“S”型的道路将画面一分为二,高大的山峦和低矮的民居位列岸边,水和船在另一边,所谓“密不透风,疏可走马”是对其最好的诠释,如此留白布局,使画面颇具动势。
漓江山水之美,昔人有“江作青罗带,山如碧玉簪”之叹,每一细部,皆坚实、耐看,但从任何一个角度取景,都各有局限,与画家的想象总有差别。于是,李可染尝试减弱焦点透视造成前大后小的视觉效果,俯仰周览,生成独特的画境。《漓江渔歌图》布局构图颇为巧妙。“S”型的道路将画面一分为二,高大的山峦和低矮的民居位列岸边,水和船在另一边,所谓“密不透风,疏可走马”是对其最好的诠释,如此留白布局,使画面颇具动势。
李可染到“真山真水”中去写生后,为了反映自己对大自然的深刻感受,对漓江景色的赞美,在《漓江渔歌图》中,李可染采用 “积墨法”,再与西洋画的明暗法相融汇。在山石造型上,此作一反传统,不重外形和皴法,不拘泥于古人笔墨,而是以墨彩交染,并借用西画之光影法,加强了山峦的远近距离感和体积感。浓淡水墨晕染出氤氲雨意,把植被与山体纠结在一起的郁茂幽邃的自然感受表现得淋漓尽致。数间房舍沿道路错落排列,房舍以中锋墨线勾形,兼用侧锋,运笔平稳,线条虚实相生;屋顶并不细细勾勒,亦以浓淡墨色粗笔写就,与屋旁群山相映成趣。房屋置于群山之中,山水的空旷与生活的写意融合在一起,颇具“天人合一”之意。山峰经过层层叠叠的擦染,局部有如油画的笔触和肌理,和漓江的清水,彼此衬托,互相辉映,再添上数艘帆船,画面灵动而跳脱,确是画家所言:“人在漓江边上,终不能见此景也。”
尤为值得注意的是此幅《漓江渔歌图》题识中写道为可染先生钟爱题材,作了三次才得此图,可谓精心之作。在秘藏数十年之后被可染先生拿出再题后转赠文汇报收藏,来源清晰可靠。
《漓江渔歌图》把割断了数年的山水画与真山水之源再次接通,成功地把传统推向今朝,乃李可染铸造出独树一帜的“李家山水”,攀登上艺术高峰的最佳佐证。李可染“漓江”作品一直是市场的“宠儿”。但凡精品一出,动辄就是数百万的高价成交。墨气淋漓的“漓江”题材作品既是李可染山水画的经典代表,也是中国山水画发展的重要里程碑,具有艺术和市场的双重价值意义。
张大千 1899-1983 蜀山行旅
设色纸本 立轴
款识:蜀山行旅图。己卯(1939年)冬月大千张爰。
钤印:长爰、大千大利
鉴藏印:德芬审定
著录:1、《香雪庄书画选辑》P95,宏艺印务公司,1950年。
2、《新金陵与海上名家精品集》P135,保利艺术博物馆,2010年。
3、《中国近现代书画十二大名家精品集》(三)P173,保利艺术博物馆,2011年。
ZHANG DAQIAN Landscape
Hanging scroll, ink and color on paper.
With three seals of the artist.
105×40.5cm 约3.8平尺
剑阁峥嵘 蜀道盘桓
——张大千《蜀山行旅图 》考析
这张《蜀山行旅图》描绘了蜀山的雄伟高阔。画面取五代宋初山水典型的三远式构图。远处山峰渐隐,殿阁庙宇在雾气的弥漫中依次远去;中部峰峦叠嶂、杂树丛生、烟云缭绕;近处山溪潺潺,木桥架设其上,缓坡云树渐叠,水畔嘉木葱茏。右侧小径蜿蜒远引,可见行旅数人。一行人独自行走在山脚小路上,将观者的视线引向远方,随着小路的延伸,行人愈多。其中有行者抬竹椅,有随从肩挑行李,众人步履蹒跚。李白曾做《蜀道难》:“蜀道难,难于上青天”,此画可见一斑。整幅意境高妙,既有重重殿宇造成的华丽气象,又流露出一种高士隐居的悠闲逸致。
在画法上,山石以淡墨和以少许石青、赭石、朱磦等,以长披麻皴、牛毛皴和解索皴层层擦染,再施以破点、攒点等笔法点苔,苔点有大有小,有浓有淡,或疏或密,十分沉着利落,呈现出一种青苔密集、岚气浑厚的景象。宫殿楼宇以细笔勾之,敷以淡淡的赭石,虽未过多刻画建筑之细节,但飞檐斗拱俱十分精彩,合乎尺度,比例恰当,线条沉稳精准。整幅画平淡趣高,笔墨温润,色调清新,令人幽情思远,如睹异境。
这件《蜀山行旅图》作于己卯(1939年),张大千时年41岁。这张《蜀山行旅图》在艺术表现手法上更趋于成熟,已经脱离了二十年代他所热衷的八大山人与石涛的粗犷写意之风,颇得唐寅、沈周的细润华滋,而在章法的布置和笔墨、色彩的运用上又融汇了自家之法。张大千摹古功力出神入化,能做到“变其法以适意”。
该作于1950年出版在《香雪庄书画选辑》中,香雪庄为新加坡著名收藏家陈之初先生斋号,可见是陈之初先生旧藏,可为至宝。
黄宾虹 1865-1955 山水
水墨纸本 镜心
钤印:黄宾虹
唐云题跋:乾裂秋风润含有如春雨,此乃宾虹老人晚年画作之特点也。此幅神韵具备丰厚华滋,为宾老晚年精品,因题数语讚之也。唐云。 钤印:唐云私印
HUANG BINHONG Landscape
Mounted, ink on paper.
With one seal of the artist.
80×37cm 约2.7平尺
溥儒 1896-1963 水阁松风
设色纸本 立轴
127×47cm 约5.4平尺
款识:鹤唳青天净,云飞楚水长。西风吹落叶,水阁有余凉。心畬。
钤印:溥儒、旧王孙、一朵红云
PU RU Landscape
Hanging scroll, ink and color on paper.
With three seals of the artist.
127×47cm 约5.4平尺
董寿平 1904-1997 黄山书箱峰憬
设色纸本 立轴
款识:春平、惠芬贤伉俪嘱写黄山书箱峰小景。寿平。
钤印:寿平、师造化
说明:上款人“春平、惠芬”应为谢春平、蔡惠芬贤伉俪。
DONG SHOUPING Mountain Huang
Hanging scroll, ink and color on paper.
With two seals of the artist.
134×67cm 约8.1平尺
谢春平、蔡惠芬夫妇均为印尼华侨,曾在国家旅游局任职。与画家黄胄、董寿平、白雪石、魏紫熙等均熟稔。亦常在生活上给画家予帮助。更与黄胄相交甚密,故所赠予作品均为黄胄所精心构思而绘制而成。
王雪涛 1903-1982 富贵长寿
设色纸本 立轴
款识:雪涛写意。
钤印:王雪涛印、迥不犹人
WANG XUETAO Peony
Hanging scroll, ink and color on paper.
With two seals of the artist.
130.5×64.5cm 约7.6平尺