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册页是中国书画作品的一种装裱款式，也是画家创作系列作品的重要载体，能较全面地体现作者的文化修养和艺术功力。由于尺幅不大，亦称“小品”。因其集绘画、书法、诗词和题跋融为一体，易于欣赏、携带、保存等特点，深受书画家和收藏家的喜爱。
此次展出的荣宝斋藏古代山水册页，风格多样，流派纷呈，有明代浙派后期代表画家之一蓝瑛，清代“新安四大家”之一的查士标，“金陵八家”之首的龚贤，“娄东画派”的黄鼎、张宗苍，“扬州画派”的高凤翰、高翔，“海上四任”之一的任熊等十五位画家的作品百余开。特别是曾多次出版过的龚贤的《课徒画稿》，是广大山水画爱好者学习和欣赏的重要资料。通过此次展览，大家能在有限的画面中感受到宽阔空灵的意境及丰富的想象空间。
蓝瑛（1585-约1666）明末清初画家，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民，又号东郭老民。钱塘（今浙江杭州）人。擅画山水，早年笔墨学习宋元诸家，对黄公望书法尤为偏爱，中年自成一家，享誉当时，是浙派代表画家之一。
蓝瑛（1585-约1666）明末清初画家，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民，又号东郭老民。钱塘（今浙江杭州）人。擅画山水，早年笔墨学习宋元诸家，对黄公望书法尤为偏爱，中年自成一家，享誉当时，是浙派代表画家之一。
查士标（1615-1698）清代画家，字二瞻，号梅壑、懒老、梅壑散人。安徽休宁人。后流寓扬州、镇江、南京。善书画、工诗文、精鉴赏，山水师法黄公望、吴镇、倪瓒、董其昌，笔墨疏简，格调秀远，与弘仁、孙逸、汪之瑞称“新安四大家”。
龚贤（1618—1689）清代画家，又名岂贤,字半千。寓居南京。为金陵八家之首，善画山水。其画作分为“白龚”、“黑龚”两类：“白龚”，重视笔意皴擦很少；“黑龚”，墨气蓊郁，画面厚重。山石用积墨法层层皴擦，这种画法对后世影响很大。
黄鼎（1650/1660—1730）清代画家，字尊古，又字旷亭，号闲浦、闲圃，又号独往客，晚号净垢老人。江苏常熟布衣。其擅长画山水，精于临摹古画，咄咄逼真，以临摹王蒙的画风见长。
龚贤（1618—1689）清代画家，又名岂贤,字半千。寓居南京。为金陵八家之首，善画山水。其画作分为“白龚”、“黑龚”两类：“白龚”，重视笔意皴擦很少；“黑龚”，墨气蓊郁，画面厚重。山石用积墨法层层皴擦，这种画法对后世影响很大。
黄鼎（1650/1660—1730）清代画家，字尊古，又字旷亭，号闲浦、闲圃，又号独往客，晚号净垢老人。江苏常熟布衣。其擅长画山水，精于临摹古画，咄咄逼真，以临摹王蒙的画风见长。
高凤翰（1683-1748/1749）清代画家、书法家、篆刻家。又名翰，字西园，号南村，扬州八怪之一。早年做官，曾任泰州巡盐分司，久居扬州一带，曾被人诬告入狱，出狱后流离失所，以卖画为生。由于其在狱中右手致残，后改左手画画，风格更加奔放潇洒。
张宗苍（1686—1756）清代画家，字默存，号太湖渔人，晚年自称瘦竹。今江苏苏州人。其师承清代娄东画派的传人黄鼎，擅长山水，笔力沉着，山石用干笔皴擦积累，后以焦墨提醒。是乾隆时期重要的宫廷画家之一，特别被乾隆皇帝所喜爱。
李寅，清代画家，字白也，号东柯。江都（今江苏扬州）人。善画山水，千丘万壑，层出不穷，楼阁及花鸟，画风工细，设色娟妍，临摹功底深厚，善摹北宋人山水，几可乱真。
高翔(1688—1753)，清代画家，字凤冈，号樨堂，又号西塘，一作西堂。“扬州八怪”之一。与石涛、金农、汪士慎为友。其除擅长画山水花卉外，也精于写真和刻印。他的山水画取法弘仁和石涛，所画的园林小景，大多是从写生中来。
钱杜（1764—1845）清代画家，其初名榆，字叔枚，更名杜，字叔美，号松壶小隐。清浙江仁和（今杭州）人。性情潇闲，喜爱游山玩水，师法文明、王蒙诸家，笔墨秀丽，别具一格。
张宗苍（1686—1756）清代画家，字默存，号太湖渔人，晚年自称瘦竹。今江苏苏州人。其师承清代娄东画派的传人黄鼎，擅长山水，笔力沉着，山石用干笔皴擦积累，后以焦墨提醒。是乾隆时期重要的宫廷画家之一，特别被乾隆皇帝所喜爱。
李寅，清代画家，字白也，号东柯。江都（今江苏扬州）人。善画山水，千丘万壑，层出不穷，楼阁及花鸟，画风工细，设色娟妍，临摹功底深厚，善摹北宋人山水，几可乱真。
高翔(1688—1753)，清代画家，字凤冈，号樨堂，又号西塘，一作西堂。“扬州八怪”之一。与石涛、金农、汪士慎为友。其除擅长画山水花卉外，也精于写真和刻印。他的山水画取法弘仁和石涛，所画的园林小景，大多是从写生中来。
钱杜（1764—1845）清代画家，其初名榆，字叔枚，更名杜，字叔美，号松壶小隐。清浙江仁和（今杭州）人。性情潇闲，喜爱游山玩水，师法文明、王蒙诸家，笔墨秀丽，别具一格。
