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古人有“喜气写兰，怒气写竹”的说法，盖写兰易得悠然飘逸之致，而写竹更宜迅猛奔放，“嫩筱捎空碧，高枝梗太清。总看奔逸势，犹带早雷惊”（徐渭《题画竹》），正有此种气象。
董寿平笔下的松、竹、梅，在学习历代名家基础上又有所发展，形成了自家风格，一直深得人们喜爱。此图以淡墨写竿、浓墨写叶，古人亦惯用此法，然画家没有简单地以“个”字、“介”字等程式化手法去“堆砌”，竹叶也没有一味尖利，时有方头，似有断折意味，加之诸多细小笔触夹杂其间，画面更多真实的效果，似乎更见“写生”之功，飒飒之声如在耳畔。郑板桥有诗题画竹：“敢云少少许，胜人多多许。努力作秋声，瑶窗弄风雨。”此作虽只写竹数竿，而墨色浓淡相映、过渡自然，布置枝叶疏密得宜，画面虽不是很满，却很丰富，正是“以少少许胜多多许”，画家手段高明，于此也可见一斑。（《艺术品》2012年6月刊 作者:魏春雷）
