详情介绍：
一、图书简介
《墨花墨禽-梅卷》《墨花墨禽-菊卷》《墨花墨禽-竹卷》和《墨花墨禽-兰卷》技法丛书，每卷内容有历代大师名作欣赏、著名画论、梅兰竹菊照片、画家写生步骤、创作示范等。该丛书遴选了中国历代国画大师的梅兰竹菊精品数百幅，并按作品原大尺寸呈现给读者。画论则是经过精心选择与图片相关的经典著作，学术性、研究性很强。梅兰竹菊照片是画家经过数年精心收集，用高清相机拍摄而成，内容丰富，有代表性。竹子和兰花的写生示范步骤清晰易懂，循序渐进，操作性强。画家的创作示范作品画风细腻，水墨酣畅，线条劲挺，传统功力深厚，使观者赏心悦目，具有较高的学习、欣赏、学术交流的价值。该套技法书注重写生学习过程，由荣宝斋出版社出版，力求创作出一套高端的艺术普及丛书，为社会提供一套国画学习、欣赏、教学首选的书籍。
版权部推荐语：
本丛书图文并茂，编辑含量丰厚，同时受国内外艺术爱好者喜爱。
二、作者简介
赵少俨，1975年生于山东青州，先后就读于中国美术学院、中国艺术研究院，获硕士学位。现任教于北京荣宝斋画院，霍春阳荣宝斋工作室助教，中国美术家协会会员。
世人爱兰，种之余，赏之；赏之不足，品之；品之情浓，咏之；咏之兴来，无所寄托，挥毫涂之抹之，描之绘之。自然之兰与纸上之兰并美，遂赏而悦也。
若无清风吹，香气为谁发。 ——《孤兰》唐•李白
谈到画兰，重在笔墨。古人论画兰：“笔以立其形质，墨以分其阴阳。”中国画笔墨能将兰之品形表现得栩栩如生。然也有彩画兰蕙，但与墨兰相比逊色得多。墨之重要，亦如兰之品质。善画者以书法写兰，笔墨活脱简洁，寓奇妙于浓淡，赋感情于黑白，寄心志于线条，融淡泊于尺幅。画兰者，多为文人，所谓文人寄兴，很多有才识者，怀才不遇，命运多舛，遂画兰以表心迹。尚兰谦谦不争，以表心灵洁净，以兰为寄情之物，托孤芳而自赏，远离尘世喧嚣，坐看江湖风云，何其乐哉？
《墨兰图》卷 宋 郑思肖 绢本水墨 25.7cm×42.4cm
款识：向来俯首问羲皇，汝是何人到此乡；未有画前开鼻孔，满天浮动古馨香。所南翁。
钤印：所南翁 求则不得不求或与老眼空阔清风今古
日本大阪市立美术馆藏
宋时画兰名家郑思肖，画兰而不画土，被喻为“露根兰”，是因宋亡国之后，其怀念故国的情怀，自励节操，其画兰完全是借物抒志。在其传世之作《墨兰图》中，所画兰花疏花简叶，不求甚工，而自由洒脱，更觉天真烂漫，秀雅袭人，看卷中兰花布局，个性昭然，舒雅端庄，兰叶以一种虚怀若谷的姿态拥揽着一朵含羞的兰花悄然绽放……这岂止是兰，更是中华文明的一种谦逊与伟岸的情操，那是一种笔墨自由的舒展发挥，真可谓旷世杰作。古时曾称赞具有高尚品行的人为“君子兰”，何为君子？不卑不亢，坚定操守，清雅高尚之人也。元代夏文彦《图绘宝鉴》卷五著录了郑思肖的一卷墨兰，上有郑思肖题：“纯是君子，绝无小人。”郑思肖的品行当可谓“君子兰”。国人爱兰画兰，而郑思肖后，所画之兰，能出其右者无一二。清代晚期的《芥子园》也有授人作兰的技巧，教人作兰需分若干步骤，鲫鱼头、破凤眼等技法，格局众多而限制画者的想象力与创造力，培制出后世一大批大同小异的兰图，令人贻笑。笔者以为，国画艺术是一种最本性的发挥，是感情的自由挥洒。我们看郑思肖的《墨兰》，既没有双叶鲫鱼，也没有一枝破凤眼的俗套技艺，那墨气淋漓、充满生机的墨兰，正是以一种舒张的姿态跃然入目。洒脱的兰叶，如京剧中潇洒的甩袖，不扭捏，不做作，不刻板，这便是国画最真挚的情感抒发，最本朴的意境。我们不应以一种固定的笔技、步骤来禁锢这种最自然最本真的发挥。
《兰花图》卷 宋 赵孟坚 纸本水墨 28.3cm×70cm
《墨兰图》卷（局部） 宋 赵孟坚 纸本水墨 34cm×91cm
《兰蕙图》卷 元 赵孟頫 纸本水墨
与郑思肖同代之画兰高手另有赵孟坚、赵孟頫。这一对同宗兄弟，写兰无不笔调劲利而舒展，清爽秀雅，淡墨微染，给人以清新的感观。“清清淡雅兰，婷婷焉蓉羞，倩影和风舞，梅雨洗浮尘。”所画之兰，信笔写来，潇潇洒洒，笔墨所至，直抒胸臆，是非曲直，尽在画中。
《杂花卷》 兰 明 徐渭 纸本水墨 29.5cm×304.7cm
款识：莫讶春光不属侬，一香已足压千红。
纵令摘向韩娘袖，不作人间脑麝风。
钤印：漱仙 中国国家博物馆藏
到明代晚期的徐渭，开创了一个大写意兰花的篇章。徐渭画兰，涉笔潇洒，独得天趣。“氤氲香不远，聊以为清风。”徐渭的兰花失却兰的端庄典雅，视之如杂草，笔墨奔放张狂，重神而不重形，恰如其分地表现出兰花那种柔中有刚的气质，画兰者爽朗天真，忘记世事纷争，以画替代性情。观文长之兰，笔墨清纯，距尘世之遥，如万籁之寂，“岂知人事静，不觉鸟啼喧。”只要真正的将内心沉淀，胸怀空明，方能将内心的清澈挥洒于纸上。徐渭正是以兰花来表达一种洒脱肆意的思想，于逆境中保留真我的野性自然，追求一种返璞归真。如其所说：“如我写兰竹，无媚有清苦。”
《临赵孟頫兰石图》卷 明 文徵明 纸本水墨 28.4cm×62cm
《杂画四段》 兰 明 文徵明 纸本水墨 21.8cm×50cm
与之相比，同为明代的文征明所作兰花，则刚柔相济，野趣横生，灵动有姿，亦为画兰史上的一代佳作，但无奈画作中商品气息太重，略显轻浮，只为画兰而画，少了徐渭的自然纯真，更没有郑思肖的谦逊大方，典雅舒展。
《花卉册》 清 石涛 纸本设色 30cm×20cm
款识：同心之言，其臭如兰。如兰之意，其合永欢。
子宜佩之，保护春寒。春风寒兮，谁谓乎安。
苦瓜老人济。 钤印：原济 石涛
在兰花画史上，还有一位受世人推崇的大家，清代的石涛。石涛的水墨写意兰花，重在渲染于纸上的墨气与水晕，行笔爽利，用墨淋漓简练，给人以清峻挺拔、浑厚华滋之感。画卷中兰花柔美的曲线，奔放而热烈，顾盼生姿。大片的墨晕，使兰花窈窕的身姿笼上一层江南细雨般的薄纱，给人一种朦胧缥缈的美感。
当然，在大多数艺术作品中，兰花能如石涛画中那般婉约倒真不多见，世人更喜烘衬兰花的气节，对理想的追逐。古时爱国诗人屈原，遭毁谤放逐之时，所作的诗中，以兰寄志：“秋兰兮青青，兰芷幽而有芬。”兰被屈原当作君子贤人来加以歌颂，寄托他对美好的祖国、美好的情操、美好的理想的向往与追求。戎马一生的朱德，南征北战之余，养兰数十年如一日，他赞美兰花：“幽兰叶秀乔林下，仍自盘根从草旁。纵使无人见欣赏，依然得地自含芳”。这首诗道出了一位革命先辈无私奉献一生的高尚情操。
兰，生于深山幽谷中，摇曳春风，淡淡娇姿，如美人婀娜灵秀，凤眼顾盼生情；又如君子般孤高雅洁，超脱尘世，远离喧嚣浮躁，在寂寞清贫中怡然自得、孤芳自赏，“欲寻千古《离骚》意，自有幽思似美人。”
兰花随着千百年来不同时代的画师们走进了国人的生活，尽管时代变迁，兰花也将被人们赋予不同的内涵，但它在我国历史文化上那种“遭霜雪而不凋，历千年而不殒”的风格是长久保持不变的。而这，也恰恰似同中国艺术家们的高尚品德。
《竹石幽兰图》 赵少俨 纸本水墨 29.7cm×43cm 钤印：赵2012 年
“以文会友，荣名为宝。”愿《墨花墨禽 兰卷》能成为广大书画艺术从业者与爱好者们在艺术求索之路上的重要参考范本。
图书简介
《墨花墨禽-梅卷》《墨花墨禽-菊卷》《墨花墨禽-竹卷》和《墨花墨禽-兰卷》技法丛书，每卷内容有历代大师名作欣赏、著名画论、梅兰竹菊照片、画家写生步骤、创作示范等。该丛书遴选了中国历代国画大师的梅兰竹菊精品数百幅，并按作品原大尺寸呈现给读者。画论则是经过精心选择与图片相关的经典著作，学术性、研究性很强。梅兰竹菊照片是画家经过数年精心收集，用高清相机拍摄而成，内容丰富，有代表性。竹子和兰花的写生示范步骤清晰易懂，循序渐进，操作性强。画家的创作示范作品画风细腻，水墨酣畅，线条劲挺，传统功力深厚，使观者赏心悦目，具有较高的学习、欣赏、学术交流的价值。该套技法书注重写生学习过程，由荣宝斋出版社出版，力求创作出一套高端的艺术普及丛书，为社会提供一套国画学习、欣赏、教学首选的书籍。
版权部推荐语
本丛书图文并茂，编辑含量丰厚，同时受国内外艺术爱好者喜爱。
作者简介
赵少俨，1975年生于山东青州，先后就读于中国美术学院、中国艺术研究院，获硕士学位。现任教于北京荣宝斋画院，霍春阳荣宝斋工作室助教，中国美术家协会会员。
