荣宝斋｜江山如画——近现代山水画名家作品展（二）

　　 　　在传统中国绘画的体系中，山水一科占有重要的位置，它也体现了中国文化独特的自然观与审美观。人与自然的交融正是“天人合一”哲学观念在人生视野中的具体呈现。那种优游闲和的生命境界、那种林泉高致的生活情调，以及荒寒、疏落、清幽的理想图式，尽在这纸上的“江山平远”中……

  一个世纪以来，中国山水画家们在承继山水画传统的基础上，又开拓了一种新时代的山水观。尤其是新中国成立之后，一大批优秀的画家饱含着对新中国、社会主义建设的热忱，创立了一种具有时代元素的绘画风尚，并开启了艺术反哺社会与人民的风气之先。在这一段可歌可泣的艺术历程中，应该说荣宝斋人是亲历者和真实的见证者。因此，在过去的百年中，荣宝斋也收藏了大量的现当代山水画家的代表作品。有鉴于此，荣宝斋经营一部特别遴选了各种风格的山水画作品近百件，力在展现当代山水画的已有成就，同时也值此佳候，琳琅一室，以飨广
大同仁及新老客户对荣宝斋一直的关注与支持。

  佳作同欣赏，
　　丹青供养宜。
  谨此并述缘起，代为序。



纵一五九厘米  横五〇厘米
款识：云泉图。仿米元晖画法，士标。
钤印：士标私印    查二瞻


纵一三二厘米  横六六厘米
款识：指头蘸墨法北宋人意，高其佩。
钤印：自知多慎

纵九一·五厘米  横三九·八厘米
款识：夔巫舟中所见，江行纪游。戊子之春，八十五叟宾虹。彭龄先生正。
钤印：黄宾虹    冰上鸿飞馆

　　黄宾虹在美术界被称作“黄宾老”，这是一种极为尊重的称谓，是对德行高洁的一种无形地赞誉。

　　黄宾老也是以寿考称著。其一生画画兼及治学，是近代以来少有的、纯粹的文人画家。其孤郁的气质与飞扬的个性，使得其绘画风格领异标新。他不讨好，不随俗，解散模式化的皴点，以提炼后的点线去描述这片多情的土地。

　　然而，孤独注定是天才的宿命，这位生发于中国文化沃土上旷世的奇才，不仅是“前不见古人”，而且更是“后不见来者”。（王登科）


纵四一厘米  横十八厘米
款识：甲戌春日，萧愻写。
钤印：萧愻


纵八〇厘米  横三四·五厘米
款识：溪庄访友。仿吴渔山法。甲申春弱龛郑午昌写于海上墨鸳鸯楼。
钤印：午昌    郑昶


纵一一六厘米  横二四〇厘米
款识：丙子春日，写似若梦庐主人教。蜀人张大千。
钤印：张爰私印    大风堂    大千世界


纵九六厘米  横五九厘米
款识：雁荡春深。庚申三月写于太湖之滨。
钤印：忆江南    周元亮长寿年


纵四六厘米  横六九厘米
款识：太华岧峣最上峰。一九七九年十一月写华山面貌赠德国友人留念，何海霞。
钤印：海霞


纵六八厘米  横四五厘米
款识：黄山云起。一九七九年七月陆俨少写于沪上之就新居。
钤印：嘉定俨少    穆如馆    宛若

　　陆俨少是近年以来才享得大名的。这与近十余年中国方兴未艾的拍卖市场有关。按功夫与境界言，陆俨少不逊于李苦禅、李可染等大师。但是陆氏的绘画路数不定、且风格独特、个性飞扬，因此，在二十世纪七八十年代，不能被画界肯定也是情理之中的。

　　艺术归于创作，正是艺术家发明与想象才丰富了这个秩序的世界，以及我们单调的精神生活。陆俨少的绘画，便充盈着这样一种蓬勃的创造精神。从用笔到设色，从构图到境界，他都讲述自己的语言。尤其是其对于云、水的发想与实践，更加丰富了中国山水画的审美空间。

　　大师们大都享尽寿考，但最终却也随风而去，如缤纷的落英。而留在人们记忆深处的一定是他的精湛的作品。在满目的琳琅中，陆俨少的绘画，异常显得光彩夺目，风格高标。因此，被业内与买家看好，也是情理之中的事。（王登科）


纵六九厘米  横三四厘米
款识：牛文同志嘱正。一九七八年十月于渝州雄才急就。
钤印：雄才


纵九一厘米  横二六厘米
款识：却从尘外望尘中，无限楼台烟雨蒙。山水照人迷向背，只凭孤塔认西东。用思翁墨法写东坡诗意。元白启功。
钤印：启功长寿    元白居士

纵一〇五厘米  横三一厘米
款识：岭南关山月。
钤印：关山月


纵九六厘米  横五九厘米
款识：华山云海。凌飞慕倩辛酉初夏写于云起楼。
钤印：慕倩    凌飞    大风堂门人


纵六六厘米  横二六厘米
款识：清风左右至，客意已惊秋。雪溪溥佺。
钤印：溥佺之印


纵一三四厘米  横六七厘米
款识：朝露。雁荡山金鸡峰下有此景。甲子夏月鲁倪陈维信。
钤印：维信

纵六四厘米  横四六厘米
款识：青峰云锁。丁卯雪石。
钤印：老白    何须斋


纵六八厘米  横一四〇厘米
款识：黄山高丘。一九九八年七月于南京，魏紫熙。
钤印：魏    紫熙    紫熙癸亥后作


纵七八厘米  横四六厘米
款识：满江风正又驱逯，辛酉长夏写于青岛，伯龙记。
钤印：伯龙泼墨


纵七〇厘米  横四一厘米
款识：黄山松云。癸卯长夏，胡爽庵写。
钤印：胡


纵四七厘米  横四〇厘米
款识：一九七三年春写胶东渔岛小景。
钤印：王角    角


纵六八厘米  横六八厘米
款识：吴冠中一九八六。
钤印：吴冠中印    八十年代

　　吴冠中的绘画艺术缘起有两端，一个是他生长于斯的乡土——杏花春雨的江南；一个是给予他绘画技巧与冲动的艺术集散地——法兰西。这也决定了吴氏成为继林风眠之后的又一位中西合璧的天才画家。

　　有人说，西方绘画是油，东方绘画如水，两者难以兼融。但这仅就其技术层面与观念而言，但就其人的天性与本能而言，两者又无有间隙，吴氏是深谙此理的本土艺术家。半个多世纪以来的探索与实践，他为中西绘画的水乳交融开辟了一条宽广的途径，也为艺术创造预言了所有无限的可能。在当代的美术群体中，吴冠中用他瘦弱的身躯，肩负着沉重的使命，那就是艺术家永远永远的宗旨：创造！创造！（王登科）


纵六五·六厘米  横六五厘米
款识：黄山朝云。一九八一年大暑写于青岛，霖生。
钤印：伍    霖生    江山多娇    跋涉山水


纵一〇〇厘米  横一三二厘米
款识：黄山云海。己未年冬月写于北京藻 堂。亚明。
钤印：亚明画印    七十年代


纵六八厘米  横三四厘米
款识：松景钟声。戊午康乐笔。
钤印：乐


纵一三六厘米  横六八厘米
款识：松瀑图。观青松养我德，赏白云洁自心。己卯年夏日，陈大章。
钤印：陈    大章    汲古得新


纵七七厘米  横五四厘米
款识：清泉石上流。辛酉仲秋宝纯写。
钤印：胶东人    刘宝纯    河山壮丽


纵八七厘米  横六五厘米
款识：杨延文，一九七九年夏。
钤印：杨    杨延文    小杨笔法    延文


纵九四厘米  横五八厘米
款识：太湖秀色。己未秋日写，太湖无夕中犊山于
南京朝天宫，华拓并记。
钤印：华拓
纵三三·五厘米  横三三厘米
款识：绿了芭蕉。君良甲戌写。
钤印：孙    大夏


纵五五厘米  横四五厘米
款识：春到江南。辛酉初夏于北京中央美术学院写并记，又福。
钤印：福    桃李无言


纵一三五厘米  横六七厘米
款识：蓬莱阁。戊午夏夜张登堂于首都。
钤印：张登堂    万千气象


纵六七厘米  横四五厘米
款识：高原行。己未春月振川于西安。
钤印：赵振川印


纵一二四厘米  横六五厘米
款识：峡江行。庚午悦石作。
钤印：吴悦石


纵一四二厘米  横七五厘米
款识：山川出云为天下雨。丁酉之交写于雪怀堂，怀山。
钤印：怀山泼彩    雪怀堂中作


纵三五厘米  横六九厘米
款识：西望大西洋。壬辰年访非洲得此稿，癸巳年钦松写。
钤印：许

纵一三六厘米  横七〇厘米
款识：桂北初春。乙未时忆写桂林印象于北京万山楼上，崔晓东。
钤印：崔晓东印


纵四一厘米  横五六厘米
款识：溪山行旅图。癸巳范扬画。
钤印：范扬之印



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