“老字号新故事”北京老字号非遗企业系列访谈——荣宝斋

　　书画圈里，没有不知道荣宝斋的，到北京琉璃厂西街，看看荣宝斋那些门面，你就会明白它在琉璃厂的地位；数一数它开在全国及海外的分号，你就知道老字号都在全力以赴向前奔跑，创业或奋斗中的你还有什么资格不努力。
　　作为一家驰名中外的中华老字号，荣宝斋迄今已有300余年历史，因收藏丰富而享有“民间故宫”、“国家画廊”之美誉，是深受艺术家敬仰的艺术殿堂，也是值得信赖的合作伙伴。

中华老字号荣宝斋

　　荣宝斋前身“松竹斋”虽以卖宣纸起家，但时代大潮推着这家小店滚滚向前。荣宝斋的先辈并不甘心就此沉没，故从中国的传统技艺中寻求灵感，推动中国的木版水印技艺和古字画装裱修复技艺不断创新发展。荣宝斋也成为拥有两项国家级非遗代表性项目的老字号企业。
　　300余年沧桑巨变，荣宝斋历经荣辱兴衰、人事更迭，至今这3字金匾仍闪烁荣光，成为民族企业的品牌。“诚信为本，荣名为宝”既是百年古训，也是其恒久坚持的核心价值观。

　　（一）实力在线，老字号“老”得有道理

　　上世纪50年代，北京荣宝斋挂着两幅《墨虾》，一幅是齐白石本人所画，另一幅是荣宝斋的木版水印复制品。弟子王雪涛问师傅：“墙上这两张，哪张是您画的？”齐白石辨认许久后，说：“真看不出来……”
　　除了能传神地复制原作，木版水印技术还可以修正、弥补创作中的不足，徐悲鸿就曾将一幅代表作拿到荣宝斋，希望用木版水印的方式将作品中的马腿加以修正。最终，经过技术的处理，不但弥补了创作中的不足，还完整保留了原作神韵。
　　“木版水印技艺重在纯手工，以版代纸展现画家原作的水墨精神。其中的墨韵味道也是木版水印最有魅力的地方，是现代复制品难以表现的，也是我们将这门技艺保护传承至今的原因。”木版水印技艺国家级代表性传承人肖刚说。肖刚从小喜欢美术，1978年考入荣宝斋到现在已经超过40年。他介绍，早期木版水印只应用于简单信笺、诗笺的复印。20世纪50年代开始印制徐悲鸿先生的《奔马图》，技术水准大大提升。

徐悲鸿先生作品《奔马图》

　　《韩熙载夜宴图》是荣宝斋众多复制作品中水平最高的作品之一。画中韩熙载的胡须细若游丝又刚劲有力，需四五块套版才能把胡须繁简、虚实、浓淡的线条层次表现出来。单仕女裙一处就需56块套版加以印制。在它长达3米多的画卷上，共出现这样的人物达46个，衣着、布局、神态，无一不要求精确至极。据介绍，《韩熙载夜宴图》复制工作前后长达20年之久。勾描、刻版共1667套。

钟钦礼《雪景山水》修复前后对比

　　古人云“三分画七分裱”，充分表明了装裱对中国书画美感提升的意义。荣宝斋的古字画装裱修复技艺是与木版水印技艺齐名的又一镇店绝活儿。一幅风化破败到几成碎片的古代书画作品，只要经师傅们的妙手便起死回生、重放异彩，令人称奇。
　　也是在新中国成立后，荣宝斋会聚京城技艺超群的装裱师傅组成了以“京裱”为代表的装裱修复车间，对书画艺术珍品进行装裱及修复。荣宝斋的古旧书画修复技艺在全国装裱界独树一帜，形成了独特、完备的工艺流程，运用冲洗、揭旧、嵌补、全色等技艺，曾抢救了无数破损严重、濒临失传的艺术珍品。如山西应县佛宫寺释迦塔内发现的至今800多年的辽代经卷经荣宝斋艺人修复后，恢复了经卷原貌，保护了国家一级文物。
　　多年来，荣宝斋坚持保持装裱的传统工序以及使用上等的装裱修复材料，甚至对由于市场萎缩而难以购买的产品，采取定制特供的方式保证装裱修复质量。正因其对传统手艺坚守的态度，荣宝斋才成为业界的品质认证。

　　（二）点赞，一代代荣宝斋人的坚守成就老字号金字招牌

　　修复董其昌、文征明、郑板桥、吴昌硕、张大千等多位名家的珍品，多次参与人民大会堂、天安门城楼、中南海等诸多单位的巨幅国画装裱工作，与齐白石、徐悲鸿、傅抱石、黄永玉、范曾等大家的原作面对面……在荣宝斋，细细梳理每一位手艺人的人生阅历和所经手的作品，都可以用“开挂”来形容。
　　作为古字画装裱修复技艺的国家级代表性传承人，王辛敬不喜欢别人称呼他为修复师或修复大家，他说自己就是个裱画匠，父亲和他那一辈的师傅教给他的东西让他一生受益，明白了人品、习性远高于技艺本身的道理。

装裱修复技艺国家级代表性传承人王辛敬

　　王辛敬受父亲王家瑞影响踏入修复之门，一干就是40年。回忆年轻时学艺的经历，王辛敬也曾静不下心、坐不住冷板凳，托覆背坏了，曾把宣纸悄没声揉作一团从窗户扔到房顶；也曾不细心地把画中花蕊的一部分当做渣滓剔掉。一年年在车间磨性子、练手艺，父亲的言传身教慢慢渗入血肉，至今想起仍敬畏有之。“修复是在跟历史对话，隔着时空，有一种穿越感。最有成就感的时候，就是干了修复以后，残损的字画经你的手，修缮完好，那种喜悦无以言表。”王辛敬说。

荣宝斋装裱修复技艺

　　在荣宝斋，古字画装裱修复和木版水印两项技艺工作岗位上的师傅，很多都是子承父业，两代甚至三代传承。他们自小在荣宝斋的车间里闻着墨香、木头味儿和浆糊味儿长大，在氤氲的湿气中、在叮叮当当的刻版声里接受技术和艺术的双重熏陶，日久天长便顺理成章地成为了一名荣宝斋人。
　　走访工作开始没多久，小编就发现了问题。在荣宝斋古色古香的四合院里，师傅们坐在宽大舒适的木椅上，手却别别扭扭不知放哪儿才好、说话也放不开，一问才知：手里得有活儿，才有得说、说得带劲儿。有此提议，我们的访谈环境换到了师傅们工作了几十年的车间，气氛立马活跃起来。
　　在木版水印的印制车间，市级代表性传承人赵慧萍边工作边向我们讲解工艺流程和注意事项。“这是木版水印最后一道工序，印刷前要准备与原作基本相同的纸、墨和颜色，根据原作的用料和神韵，依次逐版套印成画。整个印刷过程极其复杂，往往要印刷几十套甚至几百、上千套版才能完成一幅作品。印刷过程中，每个师傅的技术能力、经验和素养对成品都有影响。”赵慧萍说。她还向我们介绍，因印制车间需要潮湿度，起初科技水平不高时，屋里的加湿器噪声很大，车间里的人说话都要大声喊。离加湿器近了全是水，没法干活，远了又太干，潮湿度不够。因为车间太潮湿，每个人还都发了护膝。现在，荣宝斋专门建设了符合工艺要求的恒温恒湿车间，工作效率高了，工作环境也好多了。

木版水印技艺北京市级代表性传承人赵慧萍

　　要发展老字号首先要保护、弘扬老字号文化

　　“新春渲染赛窗帘，北溥南张写素缣”，这句诗描绘了昔日荣宝斋的新春盛景，窗户档上挂满了字画，像窗帘一样。今日，旧景虽再难复现，荣宝斋却随着时代的发展有了新的气象和更丰富的内涵。
　　“荣宝斋是老字号、老品牌，‘老’蕴含着老字号的历史价值、文化价值、品牌价值、信誉价值，是老字号的根与魂。要发展老字号，首先要保护、弘扬老字号，在坚守 ‘老’的基础上创新，坚持走高质量发展之路，承担起新时代赋予我们的历史使命。”荣宝斋副总经理李学焦强调。他还透露，改革开放以来，荣宝斋在市场经济的磨砺中，在做强做大传统业务的同时，也在积极拓展业务范围，探索新的经营业态，逐渐转型为集书画经营、文房用品、木版水印、装裱修复、拍卖典当、出版印刷、展览展示、教育培训、茶文化、进口贸易等于一体的综合性文化企业。荣宝斋在贯彻诚信经营、童叟无欺的经营理念基础上，更要提升自身的学术地位，以文会友，弘扬展示中华优秀传统文化。

木版水印技艺印刷工艺

　　传承的力量看得见。最近几年，由于一部分老职工相继退休，装裱修复中心陆续吸收了不少年轻人，怎样培养他们的技艺，荣宝斋为每个学员配备了有经验的老师傅亲自传授经验。 “一代代师傅给了我无私的指导和帮助，我也要将自己的技艺毫无保留地传授给下一代。授徒传艺是我义不容辞的责任和义务。”古字画装裱修复技艺市级代表性传承人李淑珍说，她会耐心细致地将每个步骤讲解给徒弟们听，眼下几位徒弟已经能够熟练处理常规装裱的各类技术问题，技艺有了大幅提高。

木版水印技艺雕刻

　　如今，各行各业都追求创新发展，荣宝斋木版水印的勾描分色部门并不刻意追求工具和材料的创新，而主要追求绘画技法和思维创新，融入更科学合理的技艺，在版上增加色调和层次，使印制效果更好。近些年来荣宝斋响应走出去战略，屡次将木版水印技艺带到国内外大型展示平台去进行宣传展示，并多次承接国家外交项目，随着“一带一路”建设的推进，荣宝斋传统技艺也将得到进一步推广

“老字号 新故事”北京老字号非遗企业系列访谈——荣宝斋