图书简介
《荣宝斋珍藏绘画题跋 · 扬州画派》
本书是继齐白石、黄宾虹、吴昌硕之后推出的以流派分类的书画大家的作品。“扬州画派”是清代乾隆年间活跃在江苏扬州画坛的革新派画家总称。这些画家,虽在画法上取法前人,但可贵之处,能不拘前人陈规,自成风格,画跋更彰显了他们的学识、经历、艺术修养、深厚功力和立意创新的艺术追求。
本书从荣宝斋珍藏中甄选出80余幅作品,并把题跋部分单独提出来与绘画同时展示,绘画与题跋既是一体又可以独立欣赏。对书画专业人士、爱好者及鉴定鉴赏都有很大的帮助。此书大16开,图文并茂,设计精美。深受广大读者的喜爱,具有很好的经济效益和社会效益。
“扬州画派”就是清代乾隆年间活跃在江苏扬州画坛的革新派画家总称,其“扬州八怪”就是活跃在扬州画坛的一只流派,其人数和姓名说法不一。李玉棻《瓯钵罗室书画目过考》中,指汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘等8人。其实不止8人,且人名亦不固定。曾被后人列入的,还有边寿民、高凤翰、杨法、李葂、闵贞、华喦、陈撰等。
中国绘画历史悠久,源远流长,其中文人画自元兴盛,逐步丰富发展起来,留下大量的作品。明清以来,中国各地出现了众多各具特色的画派,争雄于画坛。“扬州画派”就是清代乾隆年间活跃在江苏扬州画坛的革新派画家总称,其“扬州八怪”就是活跃在扬州画坛的一只流派,其人数和姓名说法不一。李玉棻《瓯钵罗室书画目过考》中,指汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘等8人。其实不止8人,且人名亦不固定。曾被后人列入的,还有边寿民、高凤翰、杨法、李葂、闵贞、华喦、陈撰等。
“扬州画派”的共同特点,他们愤世嫉俗,不向权贵献媚,了解民间疾苦。重视思想、人品、学问、才情对绘画创作的影响,他们的文学及书法修养都很高。画题以花鸟为主,兼及山水、人物,继承了徐渭、朱耷、石涛的创新精神,主张自立门户,反对当时崇尚摹拟、泥古作风。这些画家,虽在画法上取法前人,但可贵之处,能不拘前人陈规,自成风格,画跋更彰显了他们的学识、经历、艺术修养、深厚功力和立意创新的艺术追求。虽然他们大多都出身于知识阶层,很多人一生不得志、不当官,有的做过几年小官又弃官专门以绘画为主,以卖画为生,生活清苦,故多借画抒发不平之气;其次,他们都注重艺术个性,讲求创新,强调写神,并善于运用水墨写意技法,画面主观感情色彩强烈,且都能诗,擅书法篆刻,并以书法笔意入画,注重诗书画的有机结合。以书画寄情,真情流露,画与跋相得益彰。跋既是画的补充,又是画面不可分割的一部分,充分显示了不同于一般画工的文人情怀,这些使得他们能够形成一股强大的艺术潮流,以标新立异的精神给画坛注入了生机。
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唐 辉
2017年8月
(摘自本书序言部分)
2017年8月
(摘自本书序言部分)
三仙炼丹图|38cm×98.4cm
余读仙书, 谓上乘之道金液还丹者, 无质生质, 由虚造寂。其要在于炼己,而炼己先要惺惺不昧,然后其气自定,金丹可炼而成,随所施而妙用,不俱耳。因作《三仙图》,漫占一绝以题之:“何事纷纷皆若醉,仙家独向道中醒。金丹放出飞升去,冲破秋空一点青。”乾隆辛巳长至写于五峰过庭,七五老人瘿瓢子。
牡丹图|134.3cm×57.7cm
锦帏初卷卫夫人,绣被犹堆越鄂君。垂手乱翻雕玉佩,招腰争舞郁金裙。石家蜡烛何曾剪,荀令香炉可待熏。我是梦中传彩笔,欲书花叶寄朝云。新罗山人嵒。
芦花睡雁图|229cm×122cm
江村稻熟水平沙,塞雁南归万里家。一夜西风吹不断,霜清月白卧芦花。
并题呈书翁老祖台清鉴。山阳后学边寿民。
《花卉册》四开之三|24.4cm×28.5cm
粉团如语启朱唇,常此春光解趁人。老眼独怜枝上刺,不教蜂蝶近花身。李鱓。
加官图|182cm×51cm
昔人画德禽于波罗奢下,名曰《加官图》。躬膺三命,五德上下四修,则天爵、人爵并美,斯不负画家称愿之心。乾隆七年秋,懊道人李鱓制。
踏雪寻梅图|191.5cm×112cm
骑驴踏雪为诗探, 送尽春风酒一甔。独有梅花知我意, 冷香犹可较江南。七十七叟瘿瓢。
花卉四屏之一|23.2cm×30.3cm
乍剪春风锦绣香,谁怜铁石是心肠。知君不爱胭脂抹,墨蘸徐妃半面妆。
竹石图|197.5cm×109cm
文与可《墨竹》诗云:“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长”,梅花道人诗云:“我亦有亭深竹里,也思归去听秋声”,皆诗意清绝,不独以画传也,不独以画传而画益传。愚既不能诗,又不能画,然亦勉题数句曰:“雷停雨止斜阳出,一片新篁旋剪裁。影落碧纱窗子上,便拈豪素写将来。”鄙夫之言,是惭前哲。廷翁年学老长兄先生正画,乾隆己卯板桥居士郑燮拜手。
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作者:扬州八怪
出版社:荣宝斋出版社
出版时间:2017年8月
印刷时间:2017年8月
版号:ISBN 978-7-5003-2001-2
所属分类:绘画
开本:大16
包装:平装
印张:8.25
版次:1版
印次:1次
定价:76元
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《荣宝斋珍藏绘画题跋 · 齐白石》
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