未落年款的齐白石写意画（下） —鉴定与断代

　　在前文中，笔者采用对比法，以有记年款的齐白石作品款书的笔性为主要标准，对不同时期白石记年款的题写特征鉴定归类。本文将运用以上方法，并结合绘画特征等其他因素，从大量未落具体年款的齐白石写意画中筛选几十张经典作品，对其进行较为科学的断代。例举分析白石画的年代特征，对研究白石绘画艺术的演变与发展及实际鉴定与收藏，具有十分重要的意义。

一 对部分落齐体楷书未写年款写意画的断代

　　齐白石使用齐体楷书题款的写意画不算太多，其中也有无年款的，白石的齐体楷书从他四十多岁到七十岁，书写变化不太大，所以对白石没有年款用齐体楷书题款写意画的断代，就不能完全以题款的书法为主要依据，必须结合白石写意画风格的演变来断代。

　　北京画院收藏有三张白石源于相同底稿的《罗汉图》（图一—图三），图一（某出版物标注为『约一九一二年』）用齐体楷书落款为：『齐璜用我家本恭绘第一回。』图二（某出版物标注为『约一九二五年』）用齐体楷书落款为：『齐璜恭绘。』图三（某出版物标注为『约一九三○年』）落常见的行书款：『齐璜造像存我家本。』笔者以此行书款比对白石二十世纪三十年代书款，发现与齐白石一九二七—一九三九年行书款（见上文）中一九三三年行书款的笔性最接近，罗汉衣纹的勾勒用笔也是刚中见柔、轻重对比强烈、带有木雕味，故图三大约画于一九三三年；那么图一和图二画于何时呢？有一张白石《菩提罗汉图》（某出版物标注为『约二十年代中期』），其中的罗汉与以上三幅罗汉造型相似，落行书款：『无我如来座，休问弥勒龛，解寻寂寥境，到眼即云昙。心出家僧齐璜制此供奉。』白石在这里自命『心出家僧』，表达了对金农的崇敬和对佛教的向往。根据白石题款的书风判断此画应画于二十年代，仔细比对发现与齐白石一九一九—一九二六年行书款中一九二○年的行书款的笔性最为接近，故此《菩提罗汉图》大约画于一九二○年。此图比对图一，发现两画在笔性上更接近，故笔者推断图一应该画于一九一九—一九二○年间，早于《菩提罗汉图》。而比对图二与图三，发现二者衣纹勾勒的笔法最接近，用笔的柔和度要高于图一，故笔者推断图二应画于三十年代早中期。

二 对部分齐白石落行书款但未写年代写意画真迹的断代

　　⒈《山水》（图四），某出版物将此定为『约一九二二年』。此画构图别致巧妙，平远中带有雄伟险绝，近山的画法用小披麻皴、细笔勾勒的水波纹，用笔都如细刀雕木，具有强烈的木雕质感。水波纹画得自然生动，疏密与留白都恰到好处，使观者感到了粼粼波光和大江大湖的宽广浩淼，一片笔直茂密的树林郁郁葱葱构成了近景。清华大学美术学院收藏有白石一九一九年记年款《四季山水》，图五为其中之《秋景》，此画中左右两边矗立的山峰画法，用的虽然是折带皴，但用笔的力度与笔性和图四中的披麻皴最为接近。再比对白石一九一九年的题款（齐白石一九一九—一九二六年行书款），发现二者题款的笔性书风最为接近。从图四题款内容看，当时白石又回到北京，他的画『陈师曾外不识其中之三昧』，也符合白石一九一九年在京的境遇。综上所述，图四定于一九一九年画最为合适。另外，广州艺术博物院藏有一幅白石早年无记年用齐体楷书落款的《清风明月图》①，构图、画法、笔性都与图五相近，此画也应画于一九一九年。

　　⒉《竹鸟》（图六），某出版物标注为『约一九二二年』，比对中国美术馆藏白石一九二○年记年款的《墨竹图》（图七），就会发现两画中弯竹节的画法一致，《墨竹图》中的齐体楷书款应写于一九二○年，其他行书款应书写于楷书款之后、一九二○年稍晚之时。《竹鸟》款的写法也与二十年代初白石用笔的笔性相符。故图六约画于一九二○年。

　　⒊《墨梅》（图八）在某出版物中被标注为『约一九一七年』，此画落款的书法写得细劲、光滑、峻拔，无一笔柔弱与犹豫，与白石一九二一年的款书（齐白石一九一九—一九二六年行书款）用笔力度最为接近，故笔者推断此画大约画于一九二一年。

　　《茨菰》（图九），此画也被某出版物标注为『约一九一七年』，比对落款的书法，更接近于上幅《墨梅》，也大约画于一九二一年。

　　《白菜》（图十），此画在某出版物中标注为『约一九二○年』，但比对广州艺术博物院藏白石一九二一年记年款的《白菜蘑菇竹笋》（图十一），发现这两张画无论从落款的书法还是画的造型、笔墨，都极其相似，只不过一个是设色，另一个是水墨，故图十应画于一九二一年。

　　⒋北京画院藏有三幅齐白石仿赵之谦画的扇面，分别为：《红梅》《寿桃》和《瓜果》（图十二—图十四）。图十二被某出版物标为『二十年代』，图十三、十四被某出版物标为『约一九二九年』，三幅扇面都是白石仿海派大家赵之谦，画于二十年代。很多研究者认为齐白石受海派另一大家吴昌硕影响很大，却忽视了赵之谦的影响。其实，白石在画法上受赵之谦的影响要多于吴昌硕，白石用色的清纯就是源于赵之谦，而有别于吴昌硕的浑浊。图十二—图十四这三幅扇面，无论画面的笔墨设色还是题款的笔性，都非常一致，应画于同一时期。笔者的第一感觉是二十年代初，经比对发现其画法和落款的书法，与白石一九二二年画的《牡丹双蝶图》（图十五）最接近，和齐白石一九一九—一九二六年行书款中一九二二年落款的笔性也很接近，且图十五的画法、设色也是受到了赵之谦的影响很深。故此三幅扇面大约画于一九二二年。

　　⒌带有赵之谦画法风格的还有私人收藏的《鸡冠花》，某出版物标注为『三十年代』，落款：『白石山翁制』；《豇豆丝瓜图》（图十六），某出版物标注为『约一九二九年』，落款的内容和笔性都相同。经比对，两图落款的书风最接近白石一九二三年款（齐白石一九一九年—一九二六年行书款），故此两幅图大约画于一九二三年左右……

未完，欢迎订阅《荣宝斋》2016年05月刊，订购电话：(010)65128417