边寿民(一六八四——一七五二)，初名维祺，字寿民，后以字行，更字颐公，又字渐僧，号墨仙，又号苇间居士，晚号六如居士、苇间老民、绰翁、绰绰老人等，山阳(今江苏淮安)人。康熙四十三年(一七〇四)秀才。后七应乡试，皆落第而归。初以教馆谋生，后专攻书画，倾接时贤通儒。边寿民善于谈吐，得体自然。友人云其谈论纵横第一流，“得诗抗声歌之，声如凤凰”。
雍正年间，边寿民兴发清游：时而西湖泛舟，时而山阳会友，时而江汉之游，时而扬州揽胜，正所谓：“匹马秋风，孤舟夜雨，人在天涯。”归来后安贫乐道，设帐授徒。课徒之余，以笔墨自娱自适。与陆竹民、周白民并称“淮上三民”。
清 边寿民 芦雁图 55.7cm×125cm 1725 上海博物馆藏
淮人程嗣立为人敦厚，轻财好客。家有柳衣园，园有曲江楼，日与文士酬唱其中。人称“曲江会课”，颇负时誉。边寿民与沈向民、汪镜湖、周振采、王家贲、刘培元、刘培凤、吴宁谔、邱重慕、戴大纯被称为“曲江十子”。
边寿民的大半生与芦雁息息相关，慧眼观雁、慧心咏雁、慧手画雁，尤以芦雁为著。泼墨中微带淡赭，浑厚中饶有风骨。苍浑生动，朴古奇逸，曲尽芦雁鸣姿神态。时人目为“边芦雁”。边寿民“性疏放，不以俗事撄怀”。自称其居所为苇间书屋。工诗能书，人称“淮上高士”。间画山水、花卉，别有逸致。
清 边寿民 芦雁图 48.5cm×128.5cm 1732 故宫博物院藏
边寿民游历楚水吴山期间，其画迹遍传南北，声名日隆。他的雁画曾被王府收藏。当时康熙第四子雍亲王爱新觉罗·胤禛(即雍正帝)在王府府邸曾悬挂边寿民《芦雁图》四条屏。劝其“一游都门，可博进取”。这对布衣出身的边寿民来说，能直接受知于来自皇家的恩眷，确是人生一大幸事。有人劝边寿民入京以图进取，但边寿民只是一笑置之。
边寿民礼贤士人，善结朋缘。据丁志安藏二图题咏抄本，知其题咏《泼墨图》者凡八十人，题咏《苇间书屋图》者凡五十人，极一时之风流。
清 边寿民 芦雁图 29.4cm×23cm 扬州市艺术博物馆藏
以《泼墨图》例，沈德潜题曰：“髯翁示我泼墨图，貌出髯翁气豪宕。胸中隐隐盘郁律，芒角吐余高万丈！儿童汲井磨隐糜，握笔纵横势一放。烟云竹树纷空堂，水鸟山禽欲飞飏。”沈德潜极力赞赏边寿民笔墨的汪洋恣肆，接着又题到：“满堂叹息如有声，每人捧砚动颜色。”程嗣立题曰：“苇间主人何所有？秃笔一枝墨一斗。十指夺得化工心，生气遂令君公走。东涂西抹日不停，怪怪奇奇发性灵。此中有歌亦有哭，谁能于此求其真。”朱星渚题曰：“良朋读画登燕几，姹女添香傍笔床。儒雅风流各咄咄，直教俊煞紫髯郎。”暗指“白头”画师获得“红粉知己”。高凤翰题曰：“平生烟水心，难问芦花曲。画里呼边生，通梦有竹屋。”李葂题曰：“到处名传草木知，墨花错落出江湄。殆由天授真天子，误被人呼老画师。十七年前同客久，一千里外寄书迟。摹神多谢丹青手，风雨披图慰所思。”丁振题曰：“东观日出穷海隅，西游洞庭吊苍梧。归来长物一事无，依然高阳一酒徒。”王敛福题曰：“水应云间鱼有声，呼朋引类任飞鸣。海内知名称同调，长歌短句漫相赓。恨我无端淮上游，公余偶得议清流。墨浪漂泊随处足，烟露梦寐亦勾留。造君庐，披君图，睥睨啸傲一丈夫。”徐葆光题七绝两首曰：“到处逢君泼墨图，吞天胸次有江湖。头衔自署边芦雁，淮北淮南郑鹧鸪。只画芦花不画云，怕他高处易离群。湘江独拥兰桡去，一路纷纷总识君。”郭焌题曰：“我年二十走京师，耳闻其名今见之。一见使我低头拜，再见三见神魂痴。十年足迹半天下，屈指闲游皆丈夫。淮安交得周与程，常叹老边绝代无……如此翁者那可得，于思于思万人特。雕龙有谈信惊座，射虎若骑能杀贼。几曾将相与侯王，空尔东西与南北。外间只说边芦雁，今我披图长太息。”卢见曾题曰：“耳熟淮阴边寿民，果然诗画各清新。更从小照观标格，如此须眉自可人。”王文震题曰：“好古如君更好奇，睭崎历落不时宜。即看诗笔谁为敌，却署头衔老画师……山阳君住我江阴，千里难分此日襟。安得图中兼着我，与君随处短长吟。”任瑗题曰：“边叟从来淡荡人，劝之弹冠动即嗔。闭门煮水何酸辛，陶诗欧帖无点尘。余事水墨妙入神，飕飕腕底风雨声。须臾绢上物态新，捶床大叫掷冠巾。花啼鸟语真宰惊，一足倒屣倾公卿。吁嗟乎！豪气未除头已白，名高恐有人踪迹。”
清 边寿民 杂画卷之一 60cm×21.2cm 1726 天津市艺术博物馆藏
边寿民身后，程晋芳作《偶过城东感怀边苇间成七绝句》中有“弱妾孤儿夜哭哀”之句，“弱妾”当指“红颜知己”，孤儿则谓其子边溶，自是伊人所出。
雍正十三年(一七三五)，五十二岁的边寿民诗兴大发，随笔挥就一阕《凤凰台上忆吹萧·将营苇间书屋作》词云：“城畔荒原，宅边余地，周遭一望蒹葭。似芙蓉江上，浅渚平沙。此地尽堪茅屋，门开处，斜对渔家。垂杨里，几畦菊圃，半截篱笆。嗟嗟，赵阮囊空矣，徒年年虚愿，耽搁烟霞。笑半生鸠拙，技止涂鸦。纵是诛茅插竹，也凭仗数笔芦花。点染过，三春将尽，十丈溪纱。”
清 边寿民 杂画卷之二、三
苇间书屋为城畔荒原，宅边隙地，位于水之中央，架一便桥相通。落成后，不经意间又成就了画坛上的一段佳话。同治《重修山阳县志》云：“结屋城东北隅，擅水木之胜。程嗣立、华喦为绘图，一时名流题咏殆遍。”先后有大盐商程嗣立、龙溪源，上杭友人华喦，丹徒友人许滨，嘉定友人周笠及丹阳友人蔡嘉等为其绘制苇间书屋六图，边寿民珍之爱之，欣喜之余，遂作《满江红·苇间书屋》及《沁园春·苇间书屋》词，其中《满江红·苇间书屋》云：“万里归来，就宅畔，诛茅结屋。柴扉外，沙明水碧，荇青蒲绿。安稳不愁风浪险，寂寥却喜烟云足。更三城，宛转一舟通，人来熟！泉水冽，手堪掬；瓮酒美，巾堪漉。只有情，有韵无拘无束。壮志已随流水去，旷怀不与浮云逐。笑吾庐，气味似僧寮，享清福！”
清 边寿民 芦雁图 36cm×136cm 1732 故宫博物院藏
边寿民如此“旷怀”而仍觉犹言未尽，再赋《望江南·苇间好》以表其意：“苇间好，明浦豁西窗。两岸荇芦侵阔水，半天紫绿挂斜阳。新月到回廊。苇间好，最好是新睛。寺后菜畦春雨足，城头帆影夕阳明。人傍女墙行。苇间好，初夏最关情。浅水半篙荷叶出，深芦一带水禽鸣。雨后杂蛙声。苇间好，重九雨霏霏。古寺客穿红叶出，小舟人载菊花归。酒熟蟹螯肥。”
清 边寿民 晴沙静集图 108.5cm×78.3cm 镇江市艺术博物馆藏
好一段“深芦一带水禽鸣，雨后杂蛙声”和“小舟人载菊花归，酒熟蟹螯肥”，一幅浓郁乡情的画面跃入眼帘，使人感奋不已。乾隆六年(一七四一)九月，五十八岁的边寿民依然难以释怀，于苇间书屋作《芦雁》九条屏。题《长亭怨慢》词一阙：“又弹指，初寒时序。结伴随阳，几多辛苦。湘浦烟深，衡阳沙远，且延伫。回汀枉渚，便认作，家乡住。荻尾响秋风，知菰米、稻粱何处？同予，念生平落拓，地北天南羁旅。挥毫状物，也只算，自抒心绪。况苇屋，雁汊迎门，正粉本，当前无数。写不了相思，白石新词填谱。”
清 边寿民 晴沙翔集图 117cm×193cm 中国国家博物馆藏
之后，应邀为边寿民《苇间书屋图》题咏者甚多，如金农题云：“三分水，一分屋。菰芦声，秋雨足。中有人，媚幽独。时高吟，沧浪曲。门常扃，客不速。头上巾，酒可漉。破毛禽，晚争浴。画出来，黛五斛。”两淮盐运使卢见曾题云：“雁汊门迎绿一弯，衔芦风起塞云还。怪教鸿扑流传遍，泼墨原来在苇间。”曹学诗题云：“荷花结屋蕙为宫，古树欹斜系短蓬。海内风尘闲韵客，客中岁月老英雄。半生活计鱼虾足，四面比邻雁鹜通。何处诗情偏淡远，残阳欲尽笛声终。”“濯缨何必觅沧洲，廉让中间筑室幽。鹤渚凫汀红蓼国，雨花风叶碧云秋。江湖空负澄清志，烟水聊为啸傲游。泼墨自多飞动意，轩窗鱼鸟各沉浮。”
清 边寿民 秋滩戢羽图 55.7cm×123.5cm 广州市美术馆藏
这些题咏充分显现了边寿民睭崎历落、睥睨啸傲的性格和风貌，指明绘事乃其余事，以绘事称非其初衷，“边芦雁”盛名未能尽其生平。题咏惋惜“英雄”老去，宏图“空负”，是对边寿民的自伤自叹的印证，也为我们理解他的“壮志”“旷怀”提供了注脚。
关于边寿民家庭状况，史料记载甚少。元配夫人姓氏不详，一妻一妾，有一阕《望湘人》详述其晚年人生际遇：“笑鲰生老矣，未了情缘，白头红粉相聚。竹院清幽，茅斋冷落，雅称荆钗裙布。最爱焚香，颇知涤砚，解摊缣素。每教侬、技痒神飞，多少墨花生趣。从此家园朝暮，把吴山楚水都忘津渡。便兴发清游，也买画船同去。竹西歌吹，江南烟月，到处应多词赋。还记取、泼墨图中，添写个人眉妩。”
清 边寿民 芦雁 52cm×25cm 中央工艺美术学院藏
边寿民擅诗词，然散佚未刊，诗名为画名所掩。《苇间老人题画集》乃百年之后由黄岘亭、王道生及罗振玉等人从其传世画本中辑录而出。计诗七十首(其中十七题十七首为题画，另五题十八首非题画之作，乃录附于此者)，词三十五阕，跋语三则，非题画之作，想必甚多，年远自难于收辑。
《苇间书屋词稿》计词二十七阕，其中十五阕为题画，十二阕非为题画。虽系边寿民自辑，然为晚年某一时期词稿，远非全貌，两集之外散见于画中尚有一批。如《满江红·自题苇间词集》则见边寿民抒写性情及所显示出来的独特精神和风貌：“老去填词，只不过、一抒胸臆。叹年来、家园冷落，客途萧瑟。楚水吴山都历遍，春花秋月都虚掷。籍长声、短调作愁吟，苇间集。那敢望，前秦少。那敢并，今朱十。况诗工半百，盛唐高适。红烛乌丝书也愧，燕钗蝉鬓图难得。算阶前、古砌乱莎中，秋蛩唧。”
清 边寿民 苇汀息影图 96.5cm×73.4cm 苏州博物馆藏
词中“只不过一抒胸臆”“借长声短调作愁吟”是边寿民诗歌艺术的主张。从现存诗作来看，所涉内容或回顾天涯羁旅、或记述苇间佳境、或乐道晚年快事，情溢乎辞，真切感人。尚有部分酬应之作，如《满庭芳·寄答王汤又先生寄惠诗集并祝七十双寿》云：“苇斋寂寞，惊喜寄书鸿。”“惭愧草莱陋质，栖水曲，鸣似秋蛩。”读来同样亲切质朴，含蕴一片真诚。又有为人题画之作，如《贺新凉·女史恽冰画菊》云：“鲰生写菊平生喜。每狂来揎袖挥毫，隅糜满纸。颠倒欹斜篱落下，一味傲霜而已。”倒亦率真率性，体现“苇间”本色。
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(本文作者系扬州大学美术与设计学院兼职教授)
（网站责编：简 琼）
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