昆仑堂所藏明王铎二幅立轴真伪考

　　曩随吴门俊彦游昆山，拜读昆仑堂美术馆之珍弆庋藏，见王铎二幅行草立轴，颇多疑处。今掇拾余意，奋扛鼎绝膑之力，撰文以求教方家。
　　王铎(一五九二—一六五二)，生于明万历二十年，卒于清顺治九年，享年六十一岁。字觉斯，一字觉之，号篙樵，别署松樵、十樵、石樵、痴庵、痴仙道人、二室山人、雪山道人、东皋长、烟潭渔叟、云岩漫士、兰台外史、樵人痴者、洛渔、老颠等。河南孟津人，世称『王孟津』。

　　王铎的书法以真、行、草名世，从其学书之始，便宗『二王』。他重视古人的笔法，以为『书不师古，便落野俗一路，如作诗文，有法而后合，所谓不以六律不能正五音也』。他亦甚留意于结构，认为『书法贵得古人结构，近观学书者，动效时流。古难今易，古深奥奇变，今嫩弱俗稚，易学故也』，一语道破流弊。为了自己不染时风习气，他甚至自定日课，『一日临帖，一日应请索。以此相间，终身不易。大抵临摹不可间断一日耳』。他一生最为擅长的是行草。剖析其行草书的风格形成，不难发现在他四十岁以前，大抵深扎于『二王』之中，四十岁以后渐具个人面目。这种面目使人感受最深的是追求险绝而痛快沉着。究其因，乃如清人梁巘所评：『得执笔法，学米南宫苍老劲健，全以力胜，然体格近怪。』当时人也注意到他『参用颜真卿、米芾、李邕诸家法，不止入山阴之室也』。因此，可以看到他中年行草的转折，正是以米芾为核心而上参唐人诸家的。以此认识为基础，我们来分析昆仑堂所藏王铎二幅行草立轴。二幅立轴分别为：《为芝老先生书王献之帖》《行书崇县诗》。

　　一 王铎《为芝老先生书王献之帖》

　　王铎《为芝老先生书王献之帖》轴，绫本。宽零点四九米，高一点六九米。款署书于『丙子二月』，即明崇祯九年(一六三六)二月，时王铎四十五岁，刚刚到达南京。凡四行，四十四字。王献之帖见于《淳化阁帖》卷九，原为匀净之行书，王铎出之以草书，因而不是临写。在《昆仑堂藏书画集》命名《临王献之草书》，似为不妥。这幅立轴在一九九三年三月刘正成编《中国书法全集•王铎》卷时，被收录为第二十二号作品，名曰《为芝老先生书献之轴》，曾被多部研究王铎的专著引用。

　　此幅作品就通篇看来，虽大小有错落并运用了王铎惯常的『涨墨法』，但是行气不贯，时有失笔。首字『献』有使转无提按；『恋』与『触』的衔接上毫无道理地出现涨墨；第八『至』字承『弥』字而下，原本笔上有墨，却在『至』写完一勾后舔墨再写下一使转。第二行『来』与『月』之间为何字？笔者不识。第三行『发』字钉头起笔；『复』字右下环绕有失笔。该作底本为王献之行书，此轴倘为王铎手笔，应为背临。这种背临《阁帖》写成作品馈赠友朋，在晚明是习以为常的，就董其昌、王铎等传世作品中，有条幅、手卷、斗方、扇面等等。既为『背临』，从运笔上看不至生疏若此。这一点可以通过创作于同一时期的两幅临作进行考察。

　　一为王铎《临王献之省前书帖》轴，宽零点四六米，高一点八九米，署款『乙亥冬』，即崇祯八年(一六三五)冬，凡三行四十三字。原帖见于《淳化阁帖》第十，为王献之草书，个别字作行书体势。王铎此作半临半创，文字多有脱漏，然以连绵狂草为之，大气磅礴，沉着痛快，末行逼边，仍是从容舒展。是年初秋，王铎改任掌南京翰林院事，经河北涿州南下，顺道回故里孟津，居家三月后方乘舟沿黄河东下南京赴任。『乙亥冬』正是王铎居乡之时，何以时隔数月的『丙子二月』为芝老先生背临《献之帖》，竟寒伧局促之这般田地?


　　二是王铎《琼蕊庐帖》，此作绢本册页，计四十八页，每页二十七厘米乘以十五点五厘米，署款崇祯八年至崇祯十年(一六三五—一六三七)。今选首四开《临王献之帖》，底本见《淳化阁帖》第十，从中我们可以读出王铎对于献之草书笔法、体势是何等谙熟。盖册页、手卷讲究精到，条幅、立轴讲究气势。在明代中后期，由于文房用具及厅堂馆壁的改变，给予书法的影响是字由『寸以内』向『寸以外』展大，如何解决『展大之后而不失精微』，成为明代中后期文人墨客追求的目标。这期间转换最为成功者当属王铎。


　　崇祯八年(一六三五)，四十五岁的王铎已具个人面貌，即『追求险绝而痛快沉着』。这幅《为芝老先生书王献之帖》轴，以两三字为一组合，体格却是大草，但是当连不敢连、当断不知断，尤以『月』上衍字最为莫名，此现象纵观王铎一生临作，绝无二例。通篇用笔迟疑，强努为力，且左右四则边跋，均题于『甲申』春夏的同一年间，亦令人费解。此轴系名王铎，甚是勉强，当为后人仿造。

　　二 王铎《行书崇县诗》

　　王铎《行书崇县诗》轴，纸本，宽零点四八米，高一点六三米。凡四行四十四字，无署年。款识：崇县王铎；钤印：王铎之章(朱)，大宗伯印(白)。此幅作品结字甚似王铎写于崇祯十五年(一六四二)的《赠张抱一行书诗卷》，姑且系年于崇祯十五年前后。 然而，此作结字怪异、松散，使转、翻折无度。若第一行『约』字末一笔，钩点之间无提按；『新』字乖张唐突。第二行『远』与『磬』之间，笔中墨汁不翼而飞；『落青』之间牵丝无理，『青』下左竖尤为不得法。第四行逼边，局促不安，『颜』字左下三撇呈弹簧状，与末收笔笔势平行。第一行『闲』字左竖与第四行『间』字左竖甚为突兀。整幅作品大部分字均似曾相识，可以在王铎传世作品中找到原型，其中第三行『返照间』三字从《赠张抱一行书诗》卷脱形而来。整体气息浑浊、格调近俗……






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