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古人有“喜气写兰,怒气写竹”的说法,盖写兰易得悠然飘逸之致,而写竹更宜迅猛奔放,“嫩筱捎空碧,高枝梗太清。总看奔逸势,犹带早雷惊”(徐渭《题画竹》),正有此种气象。
董寿平笔下的松、竹、梅,在学习历代名家基础上又有所发展,形成了自家风格,一直深得人们喜爱。此图以淡墨写竿、浓墨写叶,古人亦惯用此法,然画家没有简单地以“个”字、“介”字等程式化手法去“堆砌”,竹叶也没有一味尖利,时有方头,似有断折意味,加之诸多细小笔触夹杂其间,画面更多真实的效果,似乎更见“写生”之功,飒飒之声如在耳畔。郑板桥有诗题画竹:“敢云少少许,胜人多多许。努力作秋声,瑶窗弄风雨。”此作虽只写竹数竿,而墨色浓淡相映、过渡自然,布置枝叶疏密得宜,画面虽不是很满,却很丰富,正是“以少少许胜多多许”,画家手段高明,于此也可见一斑。(《艺术品》2012年6月刊 作者:魏春雷)