南京拍卖2017秋拍 | 精品赏析 —— 黄胄

　　
　　荣宝斋（南京）拍卖2017年秋季文物艺术品拍卖会将于2018年1月5日在南京金奥费尔蒙酒店举行，预展时间为2018年1月3日至4日。



Lot 0058
黄胄 1925-1997 猫
设色纸本 立轴
款识：1.乙丑（1985年），黄胄。
2.小猫随懒，但有可爱之处。古人每每画之，但大都缺乏生活。今人画小猫者，虽有生活，但缺生气。吾深入生活多年，遍游祖国大江南北，但到了创作时依然力不从心。古人云：书到用时方恨少，平时不努力，到了创作，方知能力有限，岂不一大憾事也。吾今偶写小懒猫，不知观者以为如何？一九八七年冬月，黄胄又题。
钤印：黄胄之印、黄胄写意
34cm×41cm 约1.3平尺
RMB: 80,000~120,000

　　黄胄擅长中国人物画和动物画，善画毛驴、骆驼、鸡、鹰、猫、狗等，造型准确，意态生动，简括传神。这幅《猫》画面中央一只白猫匍匐酣睡，形神兼备，造型、笔墨、神彩皆出神入化。落款：“小猫随懒，但有可爱之处。古人每每画之，但大都缺乏生活。今人画小猫者，虽有生活，但缺生气。吾深入生活多年，遍游祖国大江南北，但到了创作时依然力不从心。古人云：书到用时方恨少，平时不努力，到了创作，方知能力有限，岂不一大憾事也。吾今偶写小懒猫，不知观者以为如何。乙丑，黄胄。一九八七年冬月，黄胄又题。” 整幅作品纯水墨画就，干湿浓淡层次分明，除了先生惯用毛笔写生的准确利落，墨韵亦十分生动。

Lot 0059
黄胄 赶驴图 
立轴 设色纸本
款识：叶端源同志存念。庚申（1980年）五月，黄胄写于西子湖畔。
钤印：梁黄胄、映斋画印
说明：上款人叶瑞源，1958年至1978年任杭州王星记扇厂厂长兼党支部书记。
约2.8平尺 91cm×34cm
RMB: 300,000~400,000

　　此幅作品画的是一个年轻的新疆姑娘驱赶毛驴前行的场面，体现了新疆的地域风情和生活情趣。全画设色清新，线条律动又流畅，很好地衬托出欢快热烈的气氛。画中3头小毛驴，用墨色浓淡巧妙搭配，奔跑的小蹄和憨厚的模样，人见人爱。白嘴、白眼圈、白肚皮，与它们身上其他处毛色形成黑白对比，浓淡有致，充分体现了水墨写意的特点。它们神采各有不同，仿佛纸面即是草地，毛驴漫步其间，生气盎然。最前面的正低头欢快奔跑，旁边的小毛驴则急切追赶，最后那头小驴紧随其后，而那位少数民族小姑娘则灿烂的笑着，手执小竹竿，裙角飘动，她身上鲜明单纯的颜色与毛驴身上浓淡墨色对比强烈。右手舞动的柳枝，显出了构图的巧妙，使画面具有很强的空间感，构成了远近的立体效果。全图描绘了西部夏日的一个小小瞬间，显得那么真实自然，观之如临其境。

Lot 0110
黄胄 喂鸡图
立轴 设色纸本
款识：少尤同志雅正一九七六年元月黄胄。
钤印：黄胄
著录：《近现代中国书画作品集——第十一辑》P155，西泠印社出版社，2012年6月。
约6.1平尺 99cm×68.5cm
RMB: 600,000~800,000

　　《喂鸡图》作于1976年，欢愉的场景以及浓烈的生活气息也是黄胄积极生活态度的反映。画面中一黑裤花衫少女侧身而立，双手拿簸箕站立于画面中间，蕉叶舒展低垂，填充少女身侧及头上部空间，群鸡簇拥在其周身的空地上，构图饱满而丰富。画面中喂鸡少女占到了较大的画幅比例，黄胄复线的绝技在此图也得到了充分地展现。少女的衣褶即用复线画成，并不让人觉得累赘，反而增加了画面的层次。黄胄还细心地画出了少女赤着的脚，凸显出他细致的观察。少女面前的群鸡，或低头啄食，或抬头张望，或正引颈寻食而来，形态各异，相映成趣，画面和谐而多姿。这样一件黄胄作品，向我们展现了其绘画主题的丰富多样，不仅新疆舞女与驴群擅长，他笔下日常生活中的人物同样引人入胜。

Lot 0111
黄胄 早春牧驴
镜心 设色纸本
款识：戊辰（1988年）年冬日黄胄写于青山堂。
钤印：黄胄梁氏、雨石居
约5.1平尺  96cm×59.5cm
RMB: 600,000~800,000

　　此幅《早春牧驴》作于1988年，反应了少数民族群众的生活场景，画面以渐进的形式构图。领头的毛驴一浓一淡，形体结构准确，步伐沉着稳重，此为中景。近景，用简练的笔墨画群鸟栖息于枝头，姿态各异，暗示着早春的来临。驴群队尾，一名藏族女子，手持鞭子，赶驴前行，女子表情生动，带着80年代人们特有的笑容。画中以斑斑点点的脚印，折线形的布局由远而近，为全画营造出雪地行进的场景效果。

Lot 0112（B0187）
黄胄 牧牛图 
立轴 设色纸本
款识：一九七三年于北京，黄胄画。
钤印：黄胄
著录：《诗书画名家作品赏鉴》P210，诗书画杂志社，2012年。
约2.4平尺  69.5cm×38cm
RMB: 600,000~800,000

　　此幅黄胄《牧牛图》创作于1973年。一望无际的河流伸展着，直到天边，干净而透彻的河流，让人的心情也清澈了起来。一堆堆深灰色的迷云，低低地压着大地。已经是深秋了，枯萎了的碧绿的草地，却带来了秋高气爽的清凉。“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”，又是大雁南归之深秋了，雁群的身影一直徘徊在空中。清风中摇曳的芦苇，随风飘散，使整幅作品动态十足。放眼望去远处耸立的高架线，体现出了工业大发展的美好景象，反映了人民生活的欣欣向荣。河边一位衣着鲜艳的女孩，裙襟随清凉的秋风飞舞，使画面增添了生活的清新和生活的欢快。旁边黄色的、黑色的两只劲健的牛在悠闲的喝着水，牛角、嘴和眼极富力度，充分体现了牛形体的厚重和筋骨强韧。稳重的老牛和天真的女孩在一起，老与幼，动与静，驯与顽，对比强烈，相映成趣，使画面充满了生机勃勃，从静态的宁静中感到一种浑厚奔涌的秋天的气质……

Lot 0113
黄胄 群驴图
镜心 水墨纸本
款识：良材先生指正。乙卯（1975年）之秋，黄胄写。
钤印：黄胄、黄胄写意
说明：上款人应为康良材，漳州紫泥安山人，抗战胜利后从印尼来香港开设“太丰行”有限公司经营南北货，棉布等进口业务，颇有名望，香港漳属同乡会第一任会长。
约3.9平尺 78.5cm×55cm
RMB: 400,000~600,000

　　黄胄非常喜欢画驴，文革期间在农村劳动，曾担任养驴的任务。据黄胄夫人郑闻慧记述，黄胄非常喜爱他的毛驴，视驴如同小孩，自己有什么吃的，都会给驴吃，有时给驴吃馒头，有时甚至给驴吃水果糖。他饲养过的驴，在离开他以后仍能从人群中认出他来，非常温顺。黄胄画驴的高超技巧与其对驴的深入了解和观察显然是不能分开的。黄胄以驴为题材的作品很多，这是其中之一。作品将七头驴画于一幅，比较少见。最前一组有一头，是画面的主体，取背面侧卧姿态；右上角三头为一组，又取正、背、侧三种姿态；左上角三头为一组，又为正、侧姿态有的低头有的昂首。如此丰富多变的姿态组合，可见黄胄对画驴的高度熟练。作品笔法奔放，墨色变化丰富，笔意简练而形象准确。


Lot 0114
黄胄 贺卡
镜心 水墨纸本
款识：良材 、美玉兄嫂，新年健康！ 一九七八年元旦，黄胄拜。
钤印：黄胄之印
说明：上款人应为康良材，漳州紫泥安山人，抗战胜利后从印尼来香港开设“太丰行”有限公司经营南北货，棉布等进口业务，颇有名望，香港漳属同乡会第一任会长。
约0.4平尺 19cm×26cm
RMB: 5,000~8,000

Lot 562
黄胄 雄鸡一唱天下白
设色纸本 立轴
款识：雄鸡一唱天下白。亚新同志嘱画。一九七八年夏，黄胄病中写于友谊医院。
钤印：雨石居、黄胄之印
说明：上款人“亚新”应为李亚新。江苏常州人，中国画家、艺术收藏家。早年受业于大师吕凤子先生创建的艺校，毕业后从事30多年的美术教育工作。70年代后又深得刘海粟、朱屺瞻、关良、潘思同、胡善余、李剑晨和赵良翰等大师的指教，在油画、水彩、版画和中国画的艺术创作中既继承了传统又富于创新。
约3.1平尺 68.5cm×51cm
RMB: 200,000~300,000

　　此幅《雄鸡一唱天下白》充满浓重的个人风格，构图丰满，用笔精炼，简简几笔就精准的勾勒出了形体，厚重与清逸的用墨相得益彰，透出浓重的乡土气息。雄鸡站立于顽石之上，引颈向上，嘴微张且眼神坚定，准确的描绘出了雄鸡啼鸣的瞬间动态，可见作者对生活的观察入微。远处以淡墨寥寥几笔勾勒枝条，再以粉墨点缀，突出了和谐的氛围，整幅画面自然而不娇作，非常贴近生活。人常说艺术来源于生活，黄胄真乃当之无愧的大师。

Lot 563
黄胄 牧羊狗 
镜心 水墨纸本
款识：柯族牧羊狗。黄胄写。
钤印：梁黄胄印、梁
约2.1平尺  41cm×58cm
RMB: 60,000~80,000

　　李可染先生曾称赞黄胄笔下的狗是“天下第一”。黄胄先生自己也说过：“画兽难画狗，而宋人画狗甚精能，明以来竟无高手，清郎世宁虽能，终非神逸之笔。”黄胄在很多精彩的画作中，几乎都要画上一只或者几只狗点缀其间，令画面增色不少。黄胄先生在牧区生活过很长时间，对牧羊犬有特殊的感情。他曾在一幅作品上题:“牧民们喜爱猎狗，每家差不多都养狗，这不仅由于狗可爱，而是人们生产和生活都需要有这样一个忠心耿耿的‘伙伴’。” 这幅《牧羊狗》就是最真实的写照。黄胄喜欢画狗，最根本的原因就是爱狗。每当他画狗的时候，总是把自己对狗的真挚情感倾注到笔端，不论是单只的，还是三五只在一起的，也不论是跟随主人前行的，还是跟随主人狩猎的，黄胄都画得真实生动、跃然纸上。

Lot 564
黄胄 奔马图
水墨纸本 立轴
款识：坎坷其途，任重道远。黄胄应锡良同志属写此。甲子（1984）春节于小山。
钤印：黄胄之印
说明：上款人“锡良”应为张锡良，曾任无锡太湖饭店总经理。
约4.3平尺 68.5cm×70cm
RMB: 200,000~300,000

　　黄胄的艺术，脱颖于40年代，成熟于50年代至60年代，至70年代中叶以后更趋完善。黄胄的艺术风格，早时形象鲜活，其作品较单纯，与传统较贴近，笔墨淋漓，形神兼备，笔墨意味颇高；中期，用墨用色浓烈，形象逼真，追求宏厚和气魄；后期更加将速写强化到画幅中，欢快的笔墨为树立自己的艺术特色而书写着。
　　《奔马》创作于1984年，用墨线勾出结构与轮廓，再施以浓墨、淡墨，使之骨肉丰满；大面积刷扫的方式写出马的身体结构，用略带飞白的笔扫出纷乱的鬃毛，突显出马奔跑中的神采飞扬，显得活力四射。画面气脉贯通，富有节奏感与动人的韵律，既充分发挥了中国传统写意画的简洁与凝练，又结合西画的块面与光影，把马的形体表现得十分强健而丰腴，纵横驰骋，气势磅礴，观之使人备感精神振奋，堪为黄胄创作盛期的一件佳作。

Lot 565
黄胄 赶驴图
立轴 设色纸本
款识：1.癸亥（1983年）年冬夜，黄胄于太湖小山。
2.锡良同志存念。一九八四年元旦。
钤印：黄胄之鉨、黄胄之印
说明：上款人“锡良”应为张锡良，曾任无锡太湖饭店总经理。
约2.8平尺  45cm×68.5cm
RMB: 600,000~800,000

　　1983年创作的《赶驴图》，正是黄胄成熟期的佳作。画作以塔吉克族少女放牧为题材。少女面带微笑，手执小竹竿，迈着矫健的步伐，身体微微向前倾，裙角略向后方飘动。两头小驴憨厚的负重埋头前行，一只猎狗忠诚的低头探路前行。左上角和右下角的树，以对角构图，遥相呼应，使画面具有很强的空间感。少女的造型以速写为基础，线条流畅、笔力劲爽，少女的头饰用笔果断明确，衣服则用繁复的线条来表现，线条不同表现力的对比形成特别的韵味，显得丰富和谐。两头小驴，一头用线条勾勒出，一头用墨块渲染出。猎狗则以赭石和淡墨块写出，造型准确，线条潇洒飘逸。少女衣饰上鲜明单纯的色块与毛驴、猎狗身上浓淡墨色对比强烈。作品笔法奔放、自然灵动，墨色醇厚、变化丰富，形象准确，生活气息浓郁，画面显出勃勃生机。简练的笔意和流畅的线条体现出黄胄先生扎实的绘画功底，画作亦富含先生热爱生活，歌颂劳动的感情。在个人画风成熟期，黄胄这种富于创造性的中国画，一方面摆脱了束缚创造的传统惰性，另一方面又努力发扬着不失生机的传统精华。很好的贯彻着他个人“必攻不守”的治学理念。此画上款人“锡良”为张锡良，曾任无锡太湖饭店总经理。

Lot 603
黄胄 行书“长城艺苑”
水墨纸本 镜心
款识：黄胄题。
钤印：黄胄之印
约7.3平尺 60cm×134.5cm
RMB: 30,000~50,000