荣宝斋（南京）拍卖 | 中国书画专场——精品预览

　　冬去春来，又到一年春拍时。荣宝斋（南京）2017年春季艺术品拍卖会举槌在即，将于7月6日-7日进行预展，拍卖时间定为7月8日，地点为南京维景国际大酒店。

　　此次春拍荣宝斋（南京）将推出中国书画（一）、佛道禅心——佛教书画专场、中国古代书画、中国书画（二）四大专场，共计800余件拍品。其中近现代书画拍品依然是主体，也是荣宝斋的传统优势项目。届时诚邀各位藏家莅临现场，共享艺术盛宴。
　　荣宝斋（南京）拍卖将继续秉承“来源最可靠，自律最严格”的经营原则，奉行“诚信为本，服务至上”的经营理念，以专业、务实的工作精神，服务于广大藏家。今春，让我们相聚在古都南京，享受一场视觉文化盛宴！荣宝斋（南京）拍卖热忱期待您的光临！


　　水墨纸本 立轴
　　款识：荻养春水忆星塘。三百石印富翁画于旧京。
　　钤印：木居士
　　说明：此作品源自佳士得拍卖。
　　132.5×33cm 约3.9平尺
　　齐白石画虾在近现代画史中享负盛誉，技艺之精湛，令人叹为观止。他画虾形神毕具，透明观感和软硬质感兼备，前无古人。此幅《芋叶游虾》画虾十六只，或躬身跃进，或直身游荡，姿态多样，自得其乐。头皆朝左下方，于水不着一笔，而感其顺流而去之势。画面右下绘水草一丛，飘拂掩映。所绘虾身健劲有形，臂钳重叠交叉，长须似柔实刚，似断实连，特别是薄壳包裹躯体的半透明感，神完气足，形神兼备。趁淡墨未干之际，在虾头处加一笔重墨，不仅突出了虾壳之坚硬质感，而且衬托出虾体的透明，作用非凡；两道横笔点出虾的眼睛，神态生动，令人玩味。芋叶是齐白石喜欢的题材之一，他画芋的笔墨间特有一股平和自然气息，这和他家乡多种芋，画芋是他寄托乡思的特殊方式。芋和虾在一起的组合形式也非常具有中国画强调意象的特点，不画水而观者的思维中自得水，数十尾小虾宛如在清水中嬉戏一般，而硕大的芋叶则如阳伞般支撑起画面。

　　水墨纸本 立轴
　　款识：佩其女弟子属。白石老翁年将八十矣。
　　钤印：齐大
　　62×38cm 约2.1平尺

　　水墨纸本 镜心
　　款识：寄萍堂上老人齐白石画于京华。
　　钤印：九九翁
　　49×30cm 约1.3平尺

　　设色纸本 手卷
　　款识：蓬池几回别，桑田几番改。谁知天地间，竟有山头海。今岁二月，予从青丘还，为爱棠老兄写此册子，逡巡未署款，而复有海外之行，因题数语归之。己巳（1929年）六月，爰。
钤印：张季、阿爰
　　藏鉴印：孙某有缘、孙谷心赏、孙氏珍藏、大玺堂藏。
　　25×248cm 约5.6平尺
　　设色纸本 立轴
　　款识：山灵如有意，仙掌傍危峦。欲挹芙蓉露，疑弹司寇冠。云来披玉袂，日上弄金丸。指掌传真诀，还当仔细看。华山仙掌峰即东峰也。写于大风堂中，蜀人大千居士。
钤印：大千居士、大千豪发、大砚斋
　　106×46.5cm 约4.4平尺
　　华山不仅雄伟奇险，而且山势峻峭，壁立千仞，群峰挺秀，以险峻称雄于世，正因为如此，华山多少年以来吸引了无数勇敢者。喜欢游历的张大千多次登华山，一九三四年中秋，大千先生与仲兄善子自故都启程坐火车赴西岳华山，在兹处盘桓多日，寻幽探胜，并写生，赋诗作画。时隔一年，一九三五年十月六日，张大千再游华山。此图正是描绘华山层峦飞瀑，烟岚万状。众峰攒簇下的朝阳峰状如仙掌，直插青霄。雾霭烟云下华山若隐若现，山上的观、院、亭、阁、皆依山势而建，一山飞峙，恰似空中楼阁，而且有古松相映，更是别具一格。山路被大片留白所形成的烟云覆盖，工笔勾描的白云覆盖了山隃一角，高士从大山深处蹒跚而出，仿佛腾云驾雾，更显得华山的巍峨、凶险。使观者望而生畏，但又能激发观画人攀登华山，使人身临其境地感受祖国山川的壮美。
　　据画面风格及款识推测此图创作于1935年到1938年期间。西岳太华，险绝天下，大千居士更是两次登临，寻幽探胜，赋诗作画，创作了众多以华山为题材的作品。画面左上角，小行书题明诗五律一首。作品延续画家30年代初期的创作风格，呈现出较多的石涛笔意，同时融入对敦煌色彩的研究心得。整幅章法突奇，意境险绝，师古而能出新，是大千早期山水画的代表作品。
　　大千作品自有拍卖市场以来，总是率先在国际市场屡创新高天价。且性格豪爽，交游甚广，世界各地尊崇者甚多。当年与西方艺术泰斗毕加索作“中西巨匠会”传为美谈。所以张大千的画价一直是国际间全流通。而预测未来率先与西方大师身价接轨并能超越者非大千莫属！

　　设色纸本 立轴
　　款识：卅三（1944）年十月，悲鸿。
　　钤印：江南布衣、始知真放在精微
　　说明：附1985年11月14日王大山先生出具的鉴定证书复印件一份。（引自上海荣宝11年首拍）。
　　98×56cm 约4.9平尺
　　徐悲鸿早期画的马颇有一种文人的淡然诗意，显出“踯躅回顾，萧然寡俦”之态。至抗战爆发后，徐悲鸿认识到艺术家不应局限于艺术的自我陶醉中，而应该与国家同呼吸共命运，将艺术创作投入到火热的生活中去，所以他的马成为正在觉醒的民族精神的象征。《饮马图》则是在抗战爆发初期，画家所创作的以马喻人之作。骏马俯首饮泉，仿佛喝足后将冲向前方，飞赴战场，这正是中华民族当时的精神状态。马蹄矫健，身段富有张力，马尾活灵飘舞，这分明是一名将要显威的斗士，悲鸿先生为国为民之情溢于言表。
　　画中骏马俯首在河边饮水。在马匹的具体描写上，徐悲鸿引入了书法用笔来刻画马匹的轮廓，同时以墨色渲染来描写马匹的体积感和质感，真实可信。同时马匹颈部的鬃毛与马尾的飞扬，显示出激情奔放、充满生机的灵动。作品配景不多，河中的水碧波荡漾，近水坡岸以寥寥数笔勾勒。构图均衡大方，气势磅礴雄健，造型准确生动，笔墨娴熟酣畅，充分做到奔放而不乖张，精微而不琐屑，堪称形神兼备之佳作。《饮马图》，造型准确，刻画生动，充分体现了大师扎实的写生功底和极强的造型能力。作品中绘画线条肯定、清爽、既像行云流水般畅达，又有力透纸背之雄浑劲键、饱含激情而又技巧极高。从马的外观来看，徐悲鸿先生爱画野马，将野马骠实、刚劲、矫健的形态表现得淋漓尽致，给人以自由和向上的力量。图中，马饮水时，马鬃、马尾随风摆动，马以尖耳、宽鼻、白额呈现，在少数关键部位如骨关节鼻孔等处加以勾描，创造了前无古人的骏马形象。
　　设色纸本 立轴
　　款识：叶理夫先生惠存纪念。己卯（1939年）春莫，悲鸿戏笔。
　　钤印：东海王孙、庄敬日强
　　说明：上款叶理夫先生即法国著名汉学家叶理夫（V.Elisseeff）。二战期间，曾于陪都重庆任职法国驻华文化参赞。归国后又出任巴黎东方艺术博物馆馆长。
　　31×50cm 约1.4平尺
　　设色纸本 镜框
　　款识：桥亭听泉图。古之画家，有能有识者，敢删去前人窠臼，自成家法，方不为古大雅所羞。今之时流，开口以宋元自命，窃盗前人为己有，以愚世人，笔情死刻，尤不足耻也。偶然试纸成此，并录石师语补白，可染。
钤印：可染、在精微、寄情
　　著录：《李可染》 P34，捷克斯洛伐克出版社， 1963年。
　　说明：1.此作品经邹佩珠先生鉴定为真迹。
　　2.日本对华友好人士菅沼不二男旧藏。菅沼不二男（ 1909-1983），日本大分县人。 1929年毕业于东京大学法学部，后任于日本同盟通讯社驻华机构。解放后，任《人民中国》日本做编辑。 1961年回到日本后任日中旅行社社长、新日本通商株式会社董事长，长期致力于中日两国友好交流活动。
　　68×46cm 约2.8平尺

山水有因缘——李可染《桥亭听泉图》

　　入蜀，对李可染的艺术道路产生深刻影响，巴山蜀水，成为李可染山水画艺术的重要题材。李可染第二次入蜀，是1956年赴江、浙、川万里写生，前后历时七、八个月，作画近200幅。在四川地区，他去了三峡、重庆、成都、万县、乐山、凌云山、峨眉山、嘉陵江、岷江、栈道、宝成塔等地。在赤日炎炎的四川盆地，年近五十的李可染，每天背着十多斤重的画具、午饭、雨伞等，往返一、二十里地对景写生创作。与他同行的黄润华在《忆昔随师学画时》一文中记述过：“记得我们在重庆枇杷山上画山城和嘉陵江，从早晨上山，一直画到下午四五点钟，可染先生已是筋疲力尽了，像瘫痪了一样，笔墨纸砚都无力收拾了，只好让我帮助他收拾，在山坡上靠了一会儿才下山的。”
　　《桥亭听泉图》应即此次写生创作活动的作品之一。以浓墨泻染，纵观画面，博大之气扑面而来。远处一衣带水从天而降，疑是银河一端从天边垂下；其声如春雷，不禁令桥亭或谈诗、或说赋、或休憩、或行路者被这天籁之音深深吸引。此幅作品采用一种范宽式的饱满构图，山势迎面而来，瀑布浓缩为一条白色的裂隙，用沉涩的笔调一寸一寸地刻画出来，绵绵密密地深入到画面的每一个角落，在一张纸上，表现出最大最丰富的内容。桥亭中十分俭省的画出两个点景人物，顿时显出温煦的人气。山上树木一片葱茏，水墨之中微加花青，赭石点染，既模糊又清醒，仿佛可见大气在丛林间周流不息。几丛近树极富恣态之美，尤其是左上方的一排树，有水光在枝干间透过，使整个画面增加了活泼生动的气息。环绕山城的大江，空蒙、碧透，三艘帆船驶过江面，娉娉婷婷，在画面上起看点睛的作用。画家在作品中表现的是不加矫饰的自然美，然而又是经过精心结构的。
　　此幅《桥亭听泉图》李可染以造化为师，探索“光”与“墨”的变幻，形成了独特的风格。他的水墨画一扫逸笔优雅的文人积习，尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色调，深深地抓住了人们的视觉。而在这悲怆旋律的制约下，画中即使偶有淡淡的幽雅，也会被这“黑色世界”造成的凄迷的基调所吸引。李可染的山水画，饱含了中国山河的美，又凝聚了作者对时代和自然景色的深思和深刻感受，具有博大雄浑和厚重深邃的精神力量。这力量来自中华大山大水的启发，来自创造者深厚的修养和内在的精神气质。
　　水墨纸本 立轴
　　款识：此安徽所出新纸，试之太滑，不能应手。因胡涂乱抹若是。可染时在广东从化温泉。
钤印：可染、寄情
　　34×46cm 约1.4平尺

　　设色纸本 立轴
　　款识：老屋秋雨。写此以应师曾属，壬戌（1922年）秋阿寿。
　　钤印：寿
　　著录：《中国书画名家精品展作品集合（三）》P7，西泠印社2017。
　　说明：邓实旧藏。邓实（1877-1951）字秋枚，别署枚子、野残、鸡鸣，风雨楼主，广东顺德人。主编《国粹学报》，在知识界产生过较大的影响。关心时局，国粹派的主要代表人物。国学根底较深的革命党人。
　　141×40.5cm 约5.1平尺
　　设色纸本 立轴
　　款识：山中一夜雨，树杪百重泉。汉生先生属，乙酉梅子黄时，心阿兰若住持寿。
　　钤印：嫩道人、阿寿、阿寿
　　著录：《中国书画名家精品展作品集合（三）》P7，西泠印社2017。
　　说明：1.附原装盒。
　　2.上款人汉生即徐复（1912-2006）。徐复，字士复，一字汉生，号鸣谦，江苏省武进县人，黄侃和章太炎的嫡传弟子。《辞海》编委、《辞海》语词学科分科主编之一、《汉语大词典》副主编之一、中国语言学会理事，在学术界教育界享有极高声望。
　　66.5×32cm 约1.9平尺

　　《山中一夜雨》作于1945年。画上题诗“山中一夜雨，树杪百重泉”语出唐王维的《送梓州李使君》，意为山里昨晚不停地下了透夜的春雨，树梢淅淅沥沥活像泻着百道清泉。潘天寿通过对古松、巉岩、流泉、山花野草的描绘，吸收石涛的破墨洇化用笔，干湿互用，创造了一个诗意盎然的画面，造成淋漓酣畅的水墨效果。整个画幅的结构颇具匠心，上下两部分的山石遥相相呼应。树下三人立于石台之上，沉浸在瑰丽多彩的山色与震耳欲聋的水声中，畅然忘返。形象高古，超凡脱俗，为此画点睛之笔。树身及岩石的主要轮廓线，与自右上角来的雨后溪流，在相接未接之间。画家在中空处题款，造成了整个画面的均衡。其构图之大胆奇崛，总给人一种强劲有力的新鲜感，而颇具结构美。《山中一夜雨》，源于古人，又不苟同于古人；对景写生借鉴西法，又不全同于西法对现代水墨写意山水画奠定了坚实的基础。实为潘天寿画艺成熟期之山水画佳作。

　　设色纸本 立轴
　　款识：夜图，陆俨少于上海。
　　钤印：陆俨少印、穆如馆
　　著录：1.《荣宝斋画谱20》 P40，1996年。
　　2.《陆俨少画集》 P96，浙江人民美术出版社， 2002年。
　　68×34cm 约2.1平尺
　　设色纸本 立轴
　　款识： 1.峰峦浑厚于，草木华滋，非仅大痴然也。元四家无不有之，即瘦硬通神，亦无不华滋浑厚容其中，瘦硬者，特其外表耳。一九七九年十月，陆俨少并记。
　　2.飞流直下三千尺，疑是银河落九天。此谪仙名句也，写之。一九七九年十一月，陆俨少写记。
　　3.北斗洞在灵峰右腋，面对双笋峰，堂庑深邃，可资憩息。一九七九年拟重游荡，因病未果，遂追前游成此，俨少记。
　　4.两岩之间有泉悬焉，斯则凡山尽同。泉坠于涧，曲折变化，势态万端，则无有相同者矣。予历雁荡诸瀑，得其矩矱， 悟其矩矱， 左右逢源，一九七九年十一月，陆俨少写于杭州。
　　钤印： 1.俨少、宛若、嘉定、穆如馆
　　2.俨少、宛若、穆如馆
　　3.陆俨少、嘉定穆如馆。
　　4.陆俨少、宛若、穆如馆
　　著录：《陆俨少书画藏品集》卷三p23、 25、 26、 27，香港朵云轩有限公司出版， 1993年。
　　说明：1.中国国际书店旧藏
　　2.附文物入境单。
　　68.5×45.5cm×4 约11.2平尺／幅


“欧波而后开生面，间远痴翁黄鹤遒。六百年来旗鼓息，风流今见陆天游”

　　陆俨少凭着在诗、书、画三绝上的高深造诣，凭着在传统绘画笔墨上的独特创新，凭着独创的风格标异的“陆家山水”，从而成为中国二十世纪末中国画坛山水画的一代宗师。画界有“北李南陆”之说，把李可染作为北派山水画的杰出代表，而称陆俨少为南派的巨子。陆先生的山水画具有特殊的表现力，他画雁荡山，早期以写实为主，缜密灵秀，晚期作品尤善长线画云水，简淡而浑厚，呈雄健画风，自然韵味高于大自然本身。陆俨少一生最爱雁荡，以雁荡山为母题创作了很多作品。雁荡山位于浙江乐清县内，素有“海上名山”、“寰中胜景”之美誉。山中多诡形殊状得峰峦洞瀑，尤以瀑布闻名，历来都是山水画的理想去处。陆俨少先生多次赴雁荡写生，探奇寻幽，滋养性情。雁荡山景观之美与陆俨少妙笔之神，共扬偕飞。
　　此套《雁荡四景》山水共同创作于1979年陆俨少先生中年盛期，陆翁截取了雁荡山不同的片段景象，他对山水构成的研究和呈现方式总能够开人耳目，令人观之叫绝。他以大刀阔斧的用笔和繁复的色墨描绘出险峻的悬崖峭壁，清灵秀雅、雄奇峻拔。画面绝壁如削，留白以示云雾缭绕，数迭飞瀑跌落，苍苍茫茫的树林隐隐透于山石之间，云气山峦飞动纵横，气象万千。陆老将长期的学养、学思和所见所闻之自然物象密布于画面之中。山体自上而下层层积累，虽整体呈繁密之状，但借助高超的构图技巧，将巨岩、湍流飞瀑、流霞烟云、古木之形状，用虚实相间、浓淡有致的笔墨、设色等手法对画面加以有机处理，似使得画面空间层次分明，开合有致。此套作品将雁荡山各种景致与特点画得胸有成竹、笔笔生发、步步为营，将静态的山和动态的瀑布画得跌宕起伏，营造出排山倒海的雄浑气势。但见山峰或陡立或斜卧，险峻壮观，茂幽谷林；曲折迂回；飞瀑流泉，势如闪电。其用笔饱满酣畅，老辣而醒目，在传统山水画中有着水墨交融的流动感达到了“元气淋漓障尤湿”高超境界。咫尺画面，让人浮想联翩，显示了“陆家山水”的独特魅力。在陆俨少先生创作的雁荡作品中，如此同时期创作的四屏殊为少见，堪称佳制，可谓先生雁荡题材的代表作之一。

　　设色纸本 立轴
　　款识：李漠同志指教。一九六一年四月，黄胄于蓉城。
　　钤印：黄、胄
　　说明：上款人“李漠”原为成都军区政治部文化部部长，因工作跟很多画家交游，藏品颇丰。
　　69.5×46.5cm 约2.9平尺

笔墨高唱西北颂——黄胄《赶驴图》赏析

　　黄胄曾四次赴新疆体验生活、写生创作，因此作品有很多是描绘西北少数民族风情，而且一向歌颂劳动、歌唱生活，表现劳动人民奋发进取的精神，充满浓郁的生活气息。《赶驴图》即是表现西北新疆风情的绘画。此幅《赶驴图》运葡萄的四头驴子均为正面造型，但黄胄以驴子墨色、体型等细微差别来完成了这种远近距离的透视，每头驴子均以浓淡不一的笔墨描绘出各自的特征，使统一中有变化。整幅画笔墨轻松率意，造型生动自然，且富有情节性，画家用酣畅淋漓的笔线刻画出满载而归的赶驴少女，这与画家长期深入大西北，深入新疆地区，体察当地民情，关注生活细节有很大的关系，也只有梁黄胄才能创作出这样表现少数民族生活与时代风貌的佳作。黄胄以速写式笔墨入画，描绘出一个个新鲜活泼的人物，给中国画坛开创了一代新典范。此件黄胄《丰收图》，画面宏阔壮观、热情洋溢的人物画定会受到市场及藏家的认可。《赶驴图》创作于1961年，在其构图和表现上，则更加丰富多彩。这当然源于他长期写生的结果。因此有人说，黄胄的人物画的确就是彩墨速写，恣肆、豪放、粗犷并洋溢着火热的激情。他自己也曾经回忆说：“我敢于画画，主要是在生活中摸爬滚打……在（新疆）那样广阔的大地上艰苦劳动，我激动得不得了。”《赶驴图》中，主体是几头水墨淋漓的毛驴和画面上方栩栩如生的新疆少女，亦或是膘肥体壮的三头驴儿，都给人以动态的审美效果，让观者不禁流连忘返。黄胄的绘画创作，立足于当代、立足于传统、立足于生活，他所追求的不仅是精神的宏大，而且也追寻质朴和丰厚的人生底蕴。
　　设色纸本 立轴
　　款识：戊午（1978年）惊蛰，久病少有转机，于病室练笔。此二十年前在塔里木南端司马瓦提旧稿，写此以望手之不死也，黄胄。
　　钤印：黄胄
　　著录：《收藏家画轩专刊》第16期，香港收藏家画轩，1993年 。
　　展览：“北京名家黄胄作品精选展”，香港收藏家画轩，1993年。
　　83×51.5cm 约3.8平尺
　　黄宾虹 1865-1955
　　设色纸本 立轴
　　款识：嘉陵山水江上游，一日之迹吴装收。烟峦浮动恣盘礴，画图挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入，唐人缣楮无真迹。我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁。甲子（1924年）冬月，写奉大厂先生方家笑正，宾虹画并诗。
　　钤印：黄质之印
　　著录：1.《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年-虹叟书画集》，P45，浙江人民美术出版社，2014年。
　　2.《黄宾虹年谱》P170，上海书画出版社，2005年。
　　108×34cm 约3.3平尺
　　设色纸本 立轴
　　款识：元季四家，画从南宋，上溯三唐五代，浑厚华滋，1925年以简笔出之。益见萧疏淡远，毫无尘俗，是为上乘。汉石先生属粲。己丑八十六叟宾虹。
　　钤印：黄宾虹印、黄山山中人
　　说明：1.此作曾在文革中被查收，后退赔给家属。
　　2.上款人“李伯刚”（1901-1976年）字汉石，又名书渠，笔名须除、戈壁、海士、舒淑贞。祖籍黄陂，出生于湖北天门。新中国建立后，历任武汉市各界人民代表会议第一、二、三届协商委员会委员兼秘书长，中国人民政治协商会议武汉市委员会第一、二、三、四届副主席、武汉市人民政府副秘书长、中共武汉市委统战部副部长等职。
　　103×34.5cm 约3.2平尺
　　此幅《深山幽居图》作于1949年，黄宾虹在杭州国立艺专任教授，定居西子湖畔栖霞岭，此时期创作力旺盛，时黄宾虹年已八十六岁，正是艺术上的巅峰时期，黄宾虹曾曰：“笔法是骨，墨法肌肉，设色皮肤耳。骨法构造虽有不同，骨肉停匀，方为合法。”又说“画重苍润。苍是笔力，润是墨彩，笔墨功深，气韵生动”。《 深山幽居图》正是这样一件既见笔致又见墨韵的佳作，图中茅屋数间，一老者拄杖蹒跚过桥，湖中钓艇上划船游乐，青山环绕，下有清溪，好一派田园生活气息。
　　黄宾虹此画全由中锋入纸，“以点为皴”，笔力坚实，所谓“干裂秋风，润含春雨”，兼点带皴，层层积染，将宋人的精细刚劲和元人的柔韧清润融为一炉，墨韵浑然蓊苳，设色清翠润泽而古艳醒目，笔笔见笔意而笔笔无痕迹，山川草木苍茫华滋间，自有鲜活的清气流动。画中的行草题款，笔致凝练清雅，字体朴拙可爱，看似漫不经心，实则超逸自然，无法而法，真正达到了书画浑然一体“取诸怀抱”的“寄兴”之境。
　　黄宾虹晚年提出“工在意不在貌，当于笔墨之内观神理……画者不似为得其真”的理念，并开始尝试一种不同于此前繁复黑密风格的“简笔画法”，意在追求笔简意繁之趣。此幅正是简笔风格的尝试，细节之处全凭想像，直追山水之神，达到不齐之齐、不似之似的境界。
　　上款人“汉石先生”应为李伯刚，字汉石，历任武汉市各界人民代表会议第一、二、三届协商委员会委员兼秘书长，中国人民政治协商会议武汉市委员会第一、二、三、四届副主席、武汉市人民政府副秘书长、中共武汉市委统战部副部长等职。此作曾在文革期间被查抄，后退赔上款人家属，保存至今，殊为不易。

　　水墨纸本 立轴
　　款识：黛色参天酿古春苍虬谁囗结为邻，飞泉隅断人间世那许樵夫试斧斤。甲寅十一月吴昌硕。
　　钤印：昌硕（白）、古鄣（白）
　　132×33cm 约3.9平尺
　　水墨纸本 立轴
　　款识：写来冰雪美人魂，自历沧桑不计年。寄语罗浮仙子道，如今人只羡桃源。丙辰（1916年）先清明二日画于癖斯堂之南窗，吴昌硕。
　　钤印：俊卿大利、昌硕、雄甲辰
　　145×54cm 约7.0平尺
　　吴昌硕是清晚期海派最有影响力的画家之一，在书法、绘画、篆刻等方面表现出色，作品备受追捧。缶老的花卉取法徐渭、八大山人、石涛等历代创新者，亦从近代赵之谦、任伯年的艺术中汲取营养，可谓师学高格。在融各家之长，并贯通其书、印之力后，创造出了雄健大度的写意风格。他酷爱梅花，常以梅花入画，用写大篆和草书的笔法为之，墨梅、红梅兼有，所画梅花水墨掌握恰到好处，笔墨酣畅，富有情趣，曾有“苦铁道人梅知己”的诗句，借梅花抒发愤世疾俗的心情。其 作 画 主 张 “ 奔 放 处 要 不 离法 度 ， 精 微 处 要 照 顾 到 气势”，曾自作诗曰：“不知何者为正变，自我作古空群雄”。由此可知，缶老的成功与其在尊重传统的前提下，追求自身个性表达的实践方法密不可分。缶老喜绘梅竹、松石、荷花，寓意清秀高节、刚直不阿。此幅《梅石》，乃缶老七十四岁高龄时所绘，正是其所钟爱并擅长的题材之一。画面中白梅由右及左下，笔墨雄壮，撑起画面。梅枝在其上，曲折奇崛，刚劲有力，前后梅花浓淡有致，层次分明。整体构图挺拔，有向上之势，正合左上题识“寒香隔断人间世，那许樵夫试斧斤。”所传达的傲骨清节之气。缶老之卓绝匠心，可见一斑。如此之精品，亦是难能可贵。

　　设色纸本 立轴
　　款识：李成《寒江钓艇》巨幛今藏故宫博物院。其笔法颇似郭熙，所作鹿角树枝与早春图如出一手。戏用大意为芸侯先生雅鉴。丁亥（1947年）秋日，吴湖帆。
　　钤印：吴湖帆、倩盦
　　98×32.5cm 约2.9平尺
　　《寒江钓艇图》吴湖帆拟李成寒江钓艇题材为母本，李成绘的是雪景，但吴湖帆再创造以秋冬萧瑟之景入画，同一题材，不同场景，穿越千年的两位大师的对话，在今人看来是多么的有趣，令人驻足，流连忘返。
　　《寒江钓艇图》绘山泉从悬崖上奔泻而下，几株古松参差挺峙。时值秋冬之交，草木落叶凄凉。前景巨松挺立，渔人寒江独钓。山石皴染温润淡雅，圆浑厚重。用笔常扭转运行，速度颇快，甚为粗放活泼。亭台、渔翁、小船的用笔全中锋，细密稳健。山石皴染如云状，受北宋郭熙山水画皴法影响。然用笔活泼快速，不完全拘泥於物象。由画风及题跋书风来看，应可吴湖帆仿李郭画风作品。整幅作品气象萧疏，墨法精微，草木华滋，苍秀简逸，吴湖帆巧化两家名作于一体，巧绘点染，非大家不能为，不失为一幅拟古精品佳作。
　　设色纸本 镜心
　　款识：积肥大军战太湖，一九六四年一月钱松喦金陵作。
　　钤印：松岩、松岩解放后作
　　著录：《钱松嵒国画展览》展品第83号 香港 1965年出版
　　展览：“钱松嵒国画展览”香港大会堂八楼展览厅 1965年4月9日-14日
　　说明：2011年10月10日经钱心梅先生鉴定为真迹。
　　52×38cm 约1.8平尺
　　设色纸本 镜心
　　款识：延安。钱松嵒谨写于南京。
　　钤印：松岩、大好河山、换新天
　　著录：《新金陵画派代表人物作品选》P92，浙江人民美术出版社，2010年。
　　45×69cm 约2.8平尺
　　《延安》是钱松嵒红色主题的经典代表作品，运用暗喻、象征等手法，把红岩、劲松都赋予了主题思想。用山水形象来诠释人文精神，利用代表当时时代的色彩丰富了画面的主题，使画面主旋律更富有节奏感，让山水境界成为伟大精神投射的辽阔空间，雄健气魄弥漫全幅，释放着浓烈的时代气息。拉高山体尽显巍峨，宝塔屹立山巅，给人以高山仰止之感，具有强烈的视觉冲击力和精神震撼力。

　　水墨纸本  立轴
　　款识：一阳福逗，七弘威仪。狮子哮吼，如意在手。一山拜赞。
　　钤印：一山、一印（漫患不清）
　　说明：附原装盒。
　　56×27.5cm  约1.4平尺

　　水墨纸本 立轴
　　款识：过碧岛。信道巨鲸吞海尽，玲珑岩石露珊瑚。人间知贵不知价，照夜团团明月珠。天岸，慧广。碧岛波心怪状殊，世传崖石产珊瑚。此疑未决终宵玩，夺夜光吞数颗珠。前双林明极叟。
　　说明：附原装盒。
　　26.5×98.5cm  约2.3平尺

　　荣宝斋（南京）拍卖
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