荣宝斋装裱的历史沿革

　　中国的书画，作品本身的艺术水平当然是决定性的。但好花还需绿叶扶，一幅水平不算太突出的书画作品，经认真装裱立时能增色不少。因此装裱行业在中国传统文化中始终占居很重要的地位。
　　中国书画装裱技艺起源非常早，历史上有据可考。目前北方地区装裱的主要流派——京裱，就是在继承传统的基础上发展起来的。由于自然而成的原因，北京琉璃厂一带更是装裱店铺林立，各派民间高手云集。
　　装裱字画是琉璃厂的主业之一。虽没有人统计过，总不会少于几十家。在街面上、在胡同里、在土地祠庙里，都有裱画作坊。人家也有字号：某某斋、某某居、某某山房，很漂亮。
　　荣宝斋作为专营字画、南纸、木版水印的百年老店，装裱也同样是它不可或缺的一项业务。
　　1959年由裱画艺人张贵桐率领一批老哥们组建成立了实力雄厚、北京首屈一指的装裱车间。
　　张贵桐从小在琉璃厂随裱画名家赵翰章学徒，后来先后在融古山房、修本堂等处工作，技术精湛，名气日起，参加荣宝斋工作后任裱画车间主任，出色地完成了好多重大任务。不仅如此，原来荣宝斋外加工的锦匣、装帧等好手，也趁机“收编”进来。
　　荣宝斋进展步伐之快是惊人的。还就装裱车间来说，这里不仅承担着难以计数的新古书画的日常装裱工作，还在努力拯救抢修损毁十分严重的古代经典书画方面创造了一个又一个奇迹。例如：唐代绢本《女娲图》，因年代久远，已损毁到一触即破的地步，荣宝斋的装裱师傅运用传统经验和现代科学技术，毫无损伤地装裱成幅，并使色彩更加稳固。辽代刻经本《大方广佛华严经随疏演义钞序卷第一上》和《通赞疏十》，原秘藏于塑佛腹中，年代久远，长期受潮，粘连如棒，发现时已无法展观，经李振东等人抢修，使用了冲洗旧书画的传统工艺，成功地一点一点揭开了这部900年前的著名经卷，再作装裱，恢复原貌。另一幅明代绢本长卷，已酥裂破碎，无法展观此画，经李振东、李伯实等人拼对、冲洗、托裱、全色后，使原作的人物体态丝毫不走样地呈现在绢本上。
　　20世纪80年代末的时候，张贵桐师傅就曾为拯救营业部收购的两件珍贵古画呕心沥血：一件是明代钟钦礼的《雪景山水》，另一件是明代陈老莲的《瓶梅图》。两件原作均已破碎不堪，尤其难办的是，两件古画都残缺大块绢地。张师傅运用高超的补绢技巧，经揭裱修补完成后，两件古画不仅不见破碎的痕迹，而且新旧绢丝对接得天衣无缝，整旧如旧，使成完璧。这件事震惊了世界裱画界。