关良与齐白石互赠画作初考

　　关良与齐白石，两位二十世纪中国的艺术大家曾有过一段情意浓浓的交往，而作为这两位忘年之交的见证，如今竟有画作存世，确属难得。
　　在北京画院所藏的二千余件齐白石作品和图稿、印章、文献及齐白石收藏的书画中，有四件关良赠予齐白石的画作。这四件尺寸相仿的关良戏曲人物画，从面貌上看应是一个时期的作品。其中一件作品上题有：『白石前辈指正，一九五三年关良。』由此可见这四幅作品应是一九五三年关良所画，然后赠予齐白石的。顺藤摸瓜，我们翻阅了关良的相关文献，在上海书画出版社一九八四年出版的《关良回忆录》中，可以读到《问艺齐老》这样的章节，文中提到了关良与齐白石交往的旧事。

　　一九四二年，关良曾赠予李可染先生一本戏曲人物画的册页。可染先生到北京后，将这本册页拿予齐白石观赏。白石老人看后非常兴奋，欲见作者，可染先生解释说，作者关良住在上海，不便即来见他。于是齐白石在册页的扉页上题写了『关良墨趣』四字。据关良文中所说，一九五六年他来京开会，与李可染一同拜见了齐白石。齐白石不仅对他印象深刻而且现场作画，二人相见甚欢。在此书的第九十八页，刊载了齐白石赠予关良的作品两幅，一幅为《螃蟹》，另一幅为《松鹰》，皆为齐白石常画的题材。在《螃蟹》的画作上，齐白石题跋：『良公老弟同道，九十三岁白石璜请讲。』此作现存于关良之子关汉兴先生家中。对于这两张画的创作时间，学者柯文辉认为是在关良与齐白石见面之后所画，并提到可染先生说过『老师很少写这样下款』，以示齐白石对关良的认可。

　　从题跋上看，这两幅作品为齐白石九十三岁所画，由此可知它们与北京画院所藏齐白石旧藏关良的四幅作品，应同是一九五三年所绘。以此推论，在他们一九五六年见面前，两位艺术家已有了画作之间的交往。因此，齐白石与关良互换的这组作品，的确给我们留下一些疑问。从现在掌握的信息看，一九五三年关良并未与齐白石见面，那么作品是如何交换的？是李可染先生帮助传递，还是柯文辉先生的推测有误，抑或是关良先生对一九五六年见面的时间记忆有误？对于这些疑问，现在还无法确定，但无论如何，两位大师因相互倾慕留下的这六幅画作，应视为一段艺坛的佳话。关良赠予齐白石的这四幅戏曲人物画未提及所绘曲目，笔者出于好奇，很想了解关良所绘内容是确有出处，还是艺术家的臆造。因为这与艺术家的创作初衷以及创作方式有关，更何况齐白石也是个戏迷，关良赠予前辈大师的作品，理应是精心挑选过的。所以，笔者先后请教了北京京剧院的朱甲、江苏省演艺集团的柯军等多位戏曲界专家，以及兼通美术史与戏曲的中国美术学院的老师董捷。第一轮询问过后，北京京剧院的戏曲专家对四幅作品竟报不出戏名。问到董捷老师，得到的结论是两幅为《贵妃醉酒》，一幅为《乌龙院》、一幅为《除三害》。当笔者将这一意见返回给戏曲专家们时，戏曲专家的回复颇有回味。除认为《除三害》应为《通天犀》外，他们其实早先也从人物的形态上认出这几出戏，但因关良在人物形态以及服饰上的简化，使几位专家对作品到底是哪一出戏产生了怀疑。这不由得使笔者想到了齐白石那句被大家无数次重复的话：似与不似之间。关良戏曲人物画的妙处，或许也出于此。难怪白石老人会对关良的作品一见倾心，因为两位大师在艺术上的追求是一致的。


　　由于这样的惺惺相惜，此后齐白石对关良给予了更大的支持，甚至成为其艺术的解读者。关良回忆说：『全国解放后，文化部门的一些同志，对我的画褒贬不一，有的还持否定态度……齐白石多次出来为我辩护，齐老先生侃侃而谈，认为这是一种创新，而且自成一派……在齐白石先生道义的支持下，一九五六年我在北京举办了第一次个展。』这次展览非常成功，观众纷至沓来，戏曲名家梅兰芳、画家李苦禅等专家都给出了颇高的评价。而后，一九五七年，关良与李可染代表中国到当时的东德访问、写生，开启了他们艺术的新旅程。


　　文末，还有一事须赘言，在当年德国莱比锡的伊姆茵采尔出版社出版的《世界美术》系列画集中，第六三六号为齐白石，第六九二号则为关良的戏曲人物。关良在他的回忆录中特别提到了此事，也可算是两位大师的又一段情缘。



欢迎订阅《荣宝斋》2015年7月刊，订购电话：(010)65128417