黄苗子(1913—2012)，本名黄祖耀，广东中山人，著名的漫画家、美术史家、美术评论家、书法家、作家。早年就读于香港中华中学，师从邓尔雅先生学书法。先后任《新民报》副总经理、贸促会展览部副主任、人民美术出版社编辑。曾任中国美术家协会理事、中国书法家协会常务理事、全国文联委员，第五、六、七届政协全国委员会委员，民革中央顾问。二○○四年，中国美术家协会授予黄苗子『卓有成就的美术史论家』称号。二○一一年十二月，黄苗子获中国艺术研究院『中华艺文奖—终身成就奖』。
黄苗子像
二○一一年九月十六日，故宫博物院举办了『艺缘—黄苗子、郁风捐赠作品展』，展出了黄苗子先生和夫人郁风捐赠给故宫博物院收藏的十件作品。
一、
一九一三年，黄苗子出生。其祖父黄绍昌系清末举人，曾在张之洞创办的广州广雅书院教授词章；其父黄冷观是孙中山创办的同盟会会员。一九二六年，黄冷观创办香港中华中学，是香港现代教育史上的一个重要人物。黄苗子就在这样具有浓厚文化传统的家庭中长大。
在十三个兄弟姐妹中，黄苗子排行第五。他少时就读于香港中华中学，受家庭影响，喜爱诗画文艺，八岁习书法，十二岁跟从著名的书法家、篆刻家邓尔雅先生学书。
20世纪30年代，黄苗子于上海
十五岁那年，黄苗子接触到由叶浅予主编，张光宇、张正宇、鲁少飞等漫画家参与的《上海漫画》周刊，对漫画创作产生了浓厚兴趣。受岭南画家黄般若等人的鼓励，他开始为香港的《骨子》报、广州的《半角漫画》周刊画漫画。因怕家里不同意，需要个笔名，黄般若说：『你的小名叫「猫仔」，把两个偏旁去掉，「苗子」不是现成的笔名吗？』从此，『黄苗子』正式踏入漫画界。
一九二九年，黄苗子创作的漫画《魔》入选香港学生画展。他把作品寄给了《上海漫画》周刊，不久作品发表了，《上海漫画》的编辑、漫画家叶浅予给他回信鼓励，更坚定了他画漫画的志向。但正如黄苗子所担心的那样，父亲对此极力反对。
1949年，黄苗子与郁风、吕恩一起看望张大千
一九三二年十月，黄苗子离家出走，去了漫画大本营上海。得知黄苗子离家出走，父亲黄冷观当即给时任上海市长的同乡吴铁城发电报，请他关照儿子。在吴铁城的安排下，黄苗子到上海市政府任职。
此后，黄苗子结识了漫画家叶浅予、华君武、丁聪、张乐平等人，并在《时代》《生活》《良友画报》《时代漫画》《上海漫画》等刊物上不断地发表漫画作品。不久以后调入《良友画报》做编辑。
一九三六年夏天，黄苗子和鲁少飞、叶浅予、张光宇、张正宇等发起筹备了中国漫画史上第一次全国漫画展览。黄苗子从此成为中国漫画界的中坚人物。
一九三八年以后，他在广州、重庆、上海等地工作，参加抗日文艺活动。一九三九年至一九四九年，黄苗子历任香港《国民日报》经理、国民党中央海外部部长室总干事、财政部荐任秘书、中央银行秘书处副处长兼行政院美援运用委员会秘书处处长等职。
二、
一九四九年九月，黄苗子应邀参加十月一日中华人民共和国的开国大典。此后，他到华北革命大学政治研究院学习。毕业后，黄苗子被分配至政务院担任秘书厅秘书，翌年调入公私合营后的《新民报》，任总管理处副总经理。一九五七年，他被错划为『右派』，同年调入人民美术出版社任编辑，一九五八年被遣送到北大荒劳动改造。
1960年，黄苗子和郁风在十三陵留影
一九五九年春天，年近半百的黄苗子在北大荒伐木。在那段艰难困苦的日子里，他仍然想着文物研究和艺术。他写给妻子郁风和孩子的信中，提出希望订阅《文物参考资料》和《考古》杂志。
一九六○年，因为身体原因，黄苗子被送回北京，继续留在人民美术出版社工作，在资料室整理图书。时至今日，在人民美术出版社资料室还能看到黄苗子当年在线装书函上写的『伊(秉绶)体』隶书签。他撰写了大量美术评论文章，在人民美术出版社出版的《张大千画选》前言中，黄苗子写道：『张大千的中国画，人物、山水、花鸟无一不精，作品曾在世界各地展出，并为各国博物馆所收藏。』『晚年的泼彩技法，是继承唐代王洽以来泼墨法并参以现代欧洲绘画的色光关系，发展出来的。』
1945年，在黄苗子、郁风家门前合影。右起张光宇、周多、黄苗子、郁风、张正宇、刘先
在这段时间里，他做了数千张读书卡片。晚年，由他撰文，在海峡两岸共同出版的《画坛师友录》及《艺林一枝》，内容丰富而多姿，正是他多年搜集整理资料的结果。
黄苗子还做了古代美术图书的分类编目工作，并且给社里购藏过一些善本。曾经购得明版《陈伯阳集》等，并编辑整理了人民美术出版社所藏善本书目(油印本)。之后，黄苗子调到古典美术编辑室工作。他认为，自二三十年代黄宾虹先生主编的《美术丛书》之后，还缺少一种广泛搜集我国历代有关画史、画论、画法等著作的参考性丛书。于是，他策划将南朝谢赫的《古画品录》、唐张彦远的《历代名画记》、宋人的《图画见闻志》，直至近人吴昌硕、黄宾虹的有关书画著述编辑出版。当时列目近七八百种，定名为《中国美术论著丛刊》。在不长的时间内，他校勘出版了《历代名画记》《元代画塑记》《画继补遗》等常见、罕见本约七八种。其中张彦远《法书要录》一种，先由上海范祥雍教授对传世各本费一年之力点校一遍，又请启功教授再加审阅。特别是启老对《法书要录》中没有断句的『二王(羲之、献之)帖』八十多处，逐一加以断句。这是前人没做过的，既需要有很深的功力，也很费心思。《丛刊》的筹备和典籍点校，得到了当时国内著名学者如叶恭绰、章士钊、潘伯鹰、瞿兑之及书画名家秦仲文、于安澜、吴东迈、秦岭云等人的关注，有的帮助策划，有的直接参与工作。
一九六二年，为了搜罗古代美术珍本、善本，黄苗子与人民美术出版社的同事南下苏浙皖，历览南京、合肥、上海、杭州、苏州各图书馆以及宁波天一阁、上海来燕楼所藏古籍，逐一记下书目及提要，作为日后收入《丛刊》的准备。但是，《丛刊》的编纂工作因『文革』开始而中止了。
黄苗子著作：《画坛师友录》《艺林一枝》《黄苗子诗词》《黄苗子书画》
一九六七年，『文革』开始，黄苗子先进牛棚，后被关押，直至一九七五年。一九七六年，他从人民美术出版社退休。黄苗子退休后，依然关注人民美术出版社的发展，关注中国美术出版总社的发展，只要关乎总社的发展，他有求必应。后来，他年龄越来越大，身体又多病，我们常不忍心求他写字作画，但只要开口，他总是按时完成出版社的邀约。
二○一一年，时值人民美术出版社成立六十周年庆典，黄苗子老人不顾九十九岁高龄，为人民美术出版社题写篆字『滋兰树蕙』，凝聚了老人对人民美术出版社殷切的期望。
黄苗子的论著和文集有《美术欣赏》《吴道子事辑》《八大山人传》及《年表》《画坛师友录》《艺林一枝》《画家徐悲鸿》《白石老人逸话》《古美术杂记》《牛油集》等。他的散文集有《货郎集》《敬惜字纸》《无梦庵流水账》《青灯琐记》《风雨落花》《雪泥爪印》《世说新篇》《茶酒闲聊》《人文琐屑》《苗子杂书》等。他的书画册有《黄苗子与郁风》《黄苗子》《黄苗子书法选》《中国书法精品选—黄苗子》《草书木兰辞》《黄苗子诗书画》等。
三、
黄苗子的格律诗造诣很深，既有家学渊源，又源于其自身的文化底蕴。二十世纪三十年代在上海时，黄苗子有幸拜见柳亚子，又结识了主办诗歌杂志的诗人林庚白。黄苗子此时远离家乡，有感而发，写了几首格律诗，刊登出来……
(本文作者为中国美术出版总社总编辑、人民美术出版社总编辑)
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